感謝相邀探討何蝯叟（紹基）書墨景觀。

之所以成為清以來行書首屈一指，鶴立雞群，因?yàn)榫哂袚]腕寫手，每每一幅作品，大汗淋漓，嘗自己與自己習(xí)慣手法過不去，選擇了大家難以體驗(yàn)的回腕之力。

竊以為這就是何紹基的別具執(zhí)筆法的強(qiáng)項(xiàng)所在。

曾經(jīng)沉迷與何紹基的書寫筆法，因?yàn)楹谓B基具有的顏體雄厚之境，和篆隸的功力之技法。其行書的渾厚與筆力迅疾，是任何學(xué)習(xí)何紹基的兩道山峰，是一種境界于“際夜轉(zhuǎn)西壑，隔山望南斗”境界?；蛟S意境深遠(yuǎn)，而凝聚了他對(duì)書法的用功克勤。是任何現(xiàn)代人難以達(dá)及。更加對(duì)中國書法的感悟極深，也是任何學(xué)習(xí)何紹基筆法的人的體會(huì)。

初期，學(xué)紹基體，力不從心的原因，不僅是書學(xué)的淺顯，更重要的自己對(duì)書法各種書體的淺顯。加上沒有紹基的書齋之用功。

之所以是清代第一書家，正為名符其實(shí)，而今雖然趨之紹基體，其實(shí)都是表層的上皮毛而已。并非神髓之真味。

以上拙見。繼續(xù)回味紹基書體的不拘一格之書墨境。

作為一個(gè)書家，何紹基精通金石書畫，作字懸腕，作藏鋒書，日課五百字，大字如腕，習(xí)字大字見長，后有行書大小間之，小字如大之寬博，任何書家都達(dá)不到其大字如小，小字如大字。之境界。只有何紹基做到了。

何紹基中年勤奮南北朝書，侵淫“張黑女墓志”用功最勤，后有扎實(shí)“禮器”“張遷”，二碑最為精深，達(dá)到百通之多。從未間斷，無論舟車寄旅。后有小篆克勤，導(dǎo)致老來眼疾，因而后期作品皆為感覺憑著功力，而依然謹(jǐn)重。

索字者眾多。而應(yīng)接不暇，多以書寫對(duì)聯(lián)較多。而都是隨心所睿，書寫到了極致。

考量何紹基書體，應(yīng)該說與清代書人追求姿態(tài)的奇絕，而書風(fēng)影響了清代諸家的筆意，喜做碑學(xué)帖學(xué)糅雜之能。

何紹基極為喜歡唐代顏真卿書法，家中兄弟四人都是酷愛顏真卿，雖然何紹基廣博其他書體，然而從他的書墨筆意，顏體的筆意最重。取法多樣化，而顏體的神采汲取始終未有動(dòng)搖。

其發(fā)力，虛和與氣厚。正是我輩難以達(dá)及的最重要書法玄妙?？梢鈺?huì)。難以識(shí)讀肢解。更無法解釋其中內(nèi)涵的美力所在。

另外中與側(cè)，之布置，中鋒始終是紹基的用筆慣常，縱橫有象。涵蓋其余。并非沒有側(cè)筆，飽滿的筆墨，之妍美，必有側(cè)之鋒出，而側(cè)筆不偏，是何紹基用側(cè)鋒的另一特征。

另則映帶筆杪，氣象關(guān)聯(lián)，油然氣韻流動(dòng)。

渾厚，大氣，雖然小字依然力撥大象。追求拙像樸茂，顯然是大家目有共暏。

近年來趨丑拙一時(shí)風(fēng)氣大興。于是何紹基受到青睞。于是習(xí)練其書體蔚然。然而真寫出紹基書體真髓者，少之又少。

由是一解。不知滿意否？