淺談薄胎器皿的“蘇作”特色

 俞  挺

??在我們中華民族浩瀚的文明史中，玉器占據(jù)著其非常重要的位置。玉器有著八千余年的發(fā)展史，從最初的狩獵工具和農(nóng)耕用具，象征顯赫地位的帝王用玉和祭祀禮玉，逐步發(fā)展到黎民百姓作為祈福驅(qū)邪的精神寄托，貫穿了整個(gè)中國文明史的歷史發(fā)展過程。每個(gè)時(shí)期、每個(gè)地區(qū)，因?yàn)槲幕尘暗牟煌?，形成了各具神韻的藝術(shù)表現(xiàn)形式和地域風(fēng)格特征。

??玉雕器皿是玉雕眾多品類中的一個(gè)大類，薄胎器皿尤以其玉料完美、器型工整，胎體薄而均勻，且紋飾對稱均衡、線條刻畫精細(xì)而獨(dú)樹一幟。

??玉雕薄胎器皿最早為中亞和東歐一帶的一種民間藝術(shù)表現(xiàn)形式，稱為“痕都斯坦”玉器。痕都斯坦玉雕器皿主要特點(diǎn)是以薄胎為主，紋飾主要以花卉紋為主，用料多采用青玉，白玉，并以青玉居多。在清乾隆時(shí)期開始大量流入我國。紀(jì)曉嵐在《閱微草堂筆記》中記載有“今琢玉巧，以痕都斯坦為第一”，可見其在清代皇家收藏中曾擁有的重要位置。

??清乾隆年間，蘇州就有一些薄胎器皿件的仿制，因其對材料和工藝的要求特別嚴(yán)格，后來從事該項(xiàng)的專業(yè)人士日益減少，其間幾乎中斷了一個(gè)多世紀(jì)，直至近一二十年，一批玉工經(jīng)精心研究，反復(fù)試驗(yàn)，才逐漸恢復(fù)了薄胎器皿的制作。當(dāng)然，從作品的風(fēng)格特征上看，已改變了原來一味仿制的舊俗，在型制和紋飾上有了更多的改進(jìn)和創(chuàng)新。   

??目前，蘇州的玉雕薄胎器皿用料仍以青玉和白玉為主，型制和紋飾花樣繁多，更加豐富了觀賞性。當(dāng)代的蘇州玉雕薄胎器皿主要特色有以下三點(diǎn)：

??一是素器：器物表面光素?zé)o紋的器皿被稱作素器。玉工在得到一塊質(zhì)地上乘的玉材時(shí)，多數(shù)會(huì)把它設(shè)計(jì)成素器，因素器表面哪怕只有一點(diǎn)小黑點(diǎn)或裂傷，就會(huì)暴露無遺，因此其材質(zhì)要求達(dá)到完美無缺。這類作品對器型和材料的要求最高，所以其市場價(jià)值也是最高的。

??二是雕工繁復(fù)的器皿：蘇州玉雕薄胎器皿采用浮雕、陰勾、鏤空等工藝組合，并采用剔地隱起的技法在器物表面雕琢出各種紋飾，如：花草葉紋、人物、動(dòng)物之類。為增強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)效果，有的玉工還把一些寶石鑲嵌在器物和花紋的表面，俗稱“嵌寶”。

??三是輕巧薄的器物：蘇州玉雕薄胎器皿制作工藝很高超，采用傳統(tǒng)的水磨掏膛技術(shù)，通體晶瑩輕巧，玲瓏剔透，可謂“鬼斧天工”。由外透過器壁能看清手指指紋和報(bào)紙上的小字，由內(nèi)向外可看見器壁外部的細(xì)密花紋圖案。由于胎體很薄，上手又輕又巧，有輕若浮云鴻羽之感。真如乾隆帝曾贊譽(yù)的那樣：“在手疑無物，定睛知有形”、“薄于紙更輕于銖”、“撫外影瞻內(nèi)”。如將它放在水上，可以飄浮起來，故又“水上飄”之稱。

??薄胎器皿制作工藝難度很高，技術(shù)性比較強(qiáng)，因?yàn)槠髅蟮呐黧w薄了，強(qiáng)度和韌性弱了，制作過程中極其容易破碎。它要求作者在制作時(shí)，必需具備嫻熟高超的技藝及敏銳的觀察力。在古代，器皿“掏膛”是一門絕技，玉工需隨著器物的形狀，將實(shí)心的玉料掏空。器壁在厚度最薄可以做到只有0.5毫米左右，可見雕琢工藝之高超與精巧。

??前幾年，我曾經(jīng)制作了碧玉薄胎《天官雙耳爐》，從初始原料63公斤重,到完工后的凈重300克，歷時(shí)七個(gè)月，其制作過程是漫長而艱辛的，從中有些許體會(huì)。

??器型的工整性和材料的完美性是制作器皿的前提，所以器型是器皿制作的首要環(huán)節(jié)?！短旃匐p耳爐》以新疆色澤沉穩(wěn)的碧玉為材，在器形上選擇了莊重大方的爐體造型，在高度和寬度上充分考慮了黃金比例，其高度、寬度、爐體直徑、胎壁分別為15cm、26cm、19cm和0.6cm。爐身凸鼓，微微向上收起，爐蓋飽滿而平展；左右猶如“官帽”的雙耳對稱工整，且雙耳與爐底、蓋頭均以素凈的幾何圖形來表達(dá)，雙耳為方，爐底與蓋頭為園，使之方園相襯；雙耳及爐底、蓋頭的素凈，與爐身、爐蓋的滿工雕飾形成了疏密有致的強(qiáng)烈對比，以充分展現(xiàn)出縝密的構(gòu)思和成熟的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。

??紋飾是爐瓶制作的重要內(nèi)容，紋飾的雕刻有高低之分、文野之別?！短旃匐p耳爐》以傳統(tǒng)的緾枝花紋為主，以陽刻淺浮雕的技法雕琢，圖案分布均衡對稱，疏密得當(dāng)，紋飾清雅、秀麗。紋飾順著器形的面逐步轉(zhuǎn)折，其底子在器形的同一平面上，緩緩舒展，絲毫不見雕琢痕跡，且紋飾線條流暢、細(xì)膩、平整，對稱，端莊中具有動(dòng)感，給人以溫文爾雅、細(xì)膩、內(nèi)斂、生活氣息濃厚的感受。

??薄胎是爐瓶制作的獨(dú)到妙技,是江南手工的孜孜追求。由于胎體厚度要求在1毫米以內(nèi), 既要凸現(xiàn)玉質(zhì)的美感，又要展現(xiàn)其技藝的精湛，設(shè)計(jì)時(shí)很難全方位地把握，需根據(jù)出坯的情況不斷修整，待器形形成后再設(shè)計(jì)裝飾圖案并進(jìn)行雕琢、掏膛，直至打磨和拋光。蘇州的薄胎展現(xiàn)了其輕盈之美，精工細(xì)作之技，為當(dāng)今全國玉雕界首屈一指。《天官雙耳爐》曾榮獲2008年全國玉石雕“天工獎(jiǎng)”評比金獎(jiǎng)。

（作者系中國玉雕大師、江蘇省工藝美術(shù)大師、研究員級高級工藝美術(shù)師）