國展一直以來備受書法愛好者和書法家們青睞，為此，他們也付出了不少努力，對于有些人來說，卻收效甚微，每每都換來的是一次次失敗的教訓(xùn)，尤其是對楷書情有獨鐘的書法愛好者們和書法家們，他們失敗的次數(shù)應(yīng)該不少，因為每一次國展后，楷書入展的比例都很小，以至于很多人開始詢問，到底什么樣的楷書能入國展呢？對于這個問題，筆者首先指出的是，這種問法本身就是有問題的，國展楷書有沒有什么固定的模式，雖然這樣，但是，對于這個問題有些專家在國展的巡回展中也提到過這樣一個問題，唐楷過于勻整平正，違背天性。

勻整平正，違背天性，對于這樣的一句話，筆者的理解是這樣的，是不是在投稿國展中的楷書，基本上都臨帖，沒有自己的創(chuàng)作作品呢？這一點從國展的結(jié)果來看，還真有那么點說法，國展是最高基本的一種展覽，并不是一種臨帖展，在這一點上，筆者認(rèn)為，所有投稿者都要注意，不能以單純地像為本，從臨中要脫離出來，用唐楷的筆法去創(chuàng)作，而不是臨臨臨，除此之外，筆者還有一點感悟就是，勻整平正，本身就是一種楷書的正大氣象，奈何違背天性呢？筆者認(rèn)為，這里的違背天性，是不是可以理解成在楷書創(chuàng)作中，很少見到自己的內(nèi)容，這里的自己的內(nèi)容，是通過書法這種載體所呈現(xiàn)的書家的真性情呢？可能是這樣。

基于專家的“唐楷過于平整，違背天性”，也可以反應(yīng)出當(dāng)前國展的一些弊病，也就是說，國展中楷書投稿，雖然在數(shù)量上眾多，而多數(shù) 是以臨為主，沒有突出創(chuàng)的過程，這個創(chuàng)的過程，其實就是基于唐楷筆法的東西，能夠?qū)⑻瓶墓P法巧妙靈活地運用到自己的作品，而不是單純的以“形似”為本，還要突出作者的神，尤其要讓專家們看到自己的亮點，而不是臨寫的像，在投稿國展的態(tài)度上，首先要學(xué)會轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作展而不是臨帖展。