我來上海工作后，有個朋友是企業(yè)老板，周末一起去了莫干山路的藝術(shù)空間玩，正逢一位年輕畫家的油畫展。這位企業(yè)老板，喜歡發(fā)表一些評論。那位年輕畫家白皙的肌膚，滿臉絡(luò)腮胡須，不太修邊幅，聽了議論，顯然不高興。他從頭到腳打量我那位朋友，一身名牌西服、帶著名表、提著名包。于是，沒好氣地挖苦道：國內(nèi)觀眾只知道不懂裝懂，亂評論，又小氣不買畫。說完拿出一打外國名人向他買畫的合影給我們看。

    近段時間，微信朋友圈又在刷屏，中美協(xié)換屆，某老主席的作品價格滑鐵盧下跌，并且沒人接盤。而那些押對賭注的商家，早前買到了新上臺主席的作品，則歡欣鼓舞，真可謂幾家歡喜幾家愁。還有新聞傳，當(dāng)年，南京某藏家，預(yù)付了一筆不菲的定金，訂購了當(dāng)?shù)匾晃幻嫾业囊慌髌?。時跨幾年，作品尚沒夠數(shù)，該畫家就高升去了國家畫院做了領(lǐng)導(dǎo)。于是，舊協(xié)議不作數(shù)了。為何，很簡單啊，該畫家的作品潤格大幅上漲了，按當(dāng)前畫價，畫家不但不要再交作品，買家還得找回一些作品歸還畫家。結(jié)果，告上了法庭，弄了個人情、生意雙黃。

    我把買畫者大致歸為三類：一是實(shí)用，家里或辦公室裝飾需要；二是送禮，求領(lǐng)導(dǎo)貴人辦事，作為貴重禮品饋贈，現(xiàn)金太打眼又俗；三則收藏投資。

    第一類，其實(shí)是很私人的事情，大可按自己的喜好去選擇，自己的空間自己做主嘛。掛一些字畫，調(diào)節(jié)心情、釋放個性嘛。但市民往往愛面子，大多放棄了本該屬于自己的權(quán)力，卻去攀比、跟風(fēng)，四處打聽當(dāng)?shù)氐拿?，想方設(shè)法去搞到他們的字畫。而事實(shí)上，這些所謂名人字畫良莠不齊，很多浪得虛名，這恐怕也是當(dāng)下媒體浮夸造成的后果。一個家庭掛什么字畫，大概能體現(xiàn)這家主人的基本風(fēng)格和修養(yǎng)，這也沒必要去掩飾。因?yàn)?，你的閱歷和審美，決定了你看什么東西才會舒服。即使俗一點(diǎn)，只要不惡俗，趨于民俗，也是蠻親切、蠻本真的事情。比如，山東地區(qū)的剪紙、天津和河南的木刻年畫、山西的皮影等等，作為空間的裝飾，都充滿了鄉(xiāng)情。

皮影

    第二類，作為送禮用的書畫，核心在于投其所好，滿足受禮人的喜好才是關(guān)鍵。送禮者要關(guān)心的是性價比，還有更重要的就是保障真跡。以我多年從事拍賣工作的經(jīng)驗(yàn)告訴我，很多地方領(lǐng)導(dǎo)家里流出來的字畫，贗品率非常高。通過他們的親戚、部下拿來委托我們拍賣，弄得我們好尷尬，又不便直說，因?yàn)槠渲嘘P(guān)系復(fù)雜，擔(dān)心真相大白后傷了他們的情感，畢竟中國是個人情關(guān)系社會。當(dāng)然，層次高的領(lǐng)導(dǎo)家里流出的字畫，真跡率就高好多。這一則是大領(lǐng)導(dǎo)身邊有高人掌眼，再則也是送禮的人會更加慎重，也或者是在世藝術(shù)家當(dāng)年親自所為。

    還有第三類就最特別了，那就是作為藝術(shù)品收藏投資。這塊技術(shù)性最強(qiáng)，所以我想多花點(diǎn)筆墨。首先，我想以49年為界限，做一些比較。民國之前的收藏，無論是達(dá)官貴族，還是文化學(xué)者，他們側(cè)重點(diǎn)更多的是藝術(shù)自身?；兆?、乾隆且不論，因?yàn)槟请x我們太遙遠(yuǎn)了。民國時期的龐元濟(jì)龐虛齋，他的身份是企業(yè)家，摯愛收藏，不但自己眼光和修養(yǎng)了得，身邊還交了不少高人，像陸恢、吳琴木等藝術(shù)家；再有晚清兩江總督吳大澂這樣的亦官亦文的收藏家，無論收藏還是文化藝術(shù)造詣，都堪稱大家。還有大名鼎鼎的張伯駒、張大千等等。他們的身份林林總總，往往為了得到一幅好作品，都不惜一切代價。平復(fù)帖、上陽臺帖、照夜白圖、富春山居圖、石濤珍品等等，不勝枚舉。也有研究者撰文指出，諸如陸恢、吳湖帆、張大千等名流，兼具收藏與作假為一身，大量的宋元假畫，給后世收藏埋下了團(tuán)團(tuán)迷局。話說回來，這也是那一代人的風(fēng)雅，在那個時代的那個圈子，也算不得什么齷蹉之事。49年之后呢，藝術(shù)的基本功能側(cè)重于為意識形態(tài)做宣傳，旗幟鮮明地主張文藝為大眾服務(wù)。收藏，也就漸漸淡出了歷史舞臺。商品經(jīng)濟(jì)活躍后的今天，王健林、馬云、王中軍、劉益謙等企業(yè)大鱷紛紛進(jìn)軍這個領(lǐng)域。所不同的是，他們更偏愛資本的力量。馬未都可以算得上這個行業(yè)的專業(yè)大佬吧（盡管無法和前面提到的民國高人相比），憑他的資本，如果不是出道的早，哪有今天的觀復(fù)博物館的存在。而時下未成名的藝術(shù)家，就更加望塵莫及了。盡管他們有再好的眼光，但囊中羞澀啊，只能眼巴巴看著拍賣市場自己心愛的藝術(shù)品，花落他家。

龐元濟(jì)

吳大澂

張大千

平復(fù)帖

上陽臺帖

照夜白圖

富春山居圖.之剩山圖

   普通市民也躍躍欲試，紛紛擠進(jìn)這個門檻。馬未都后來感慨，他也沒料到今天的藝術(shù)品市場如此火爆，竟然走進(jìn)了尋常百姓家。我覺得，這種現(xiàn)象應(yīng)多角度看待。積極面看，反映了市民的生活富裕了，審美層次也提升了；保守面看，火爆的背后，也積壓了很大泡沫。因?yàn)?，進(jìn)入這個市場的百姓更多的是盲目跟風(fēng)，國內(nèi)投資渠道又貧乏的原因。對于普通投資者，他們無法對作品定位，也無法看清市場，只能像玩擊鼓傳花一樣，只要鼓點(diǎn)暫時還沒落下，希望就還在。而一旦市場趨于理性和成熟，很多問題就會浮出水面。近些年，打著文交所旗號，玩的藝術(shù)品眾籌或者叫理財，就導(dǎo)致很多投資者血本無歸。收藏字畫等藝術(shù)品，對投資者自身的要求相當(dāng)高。首先是對資金的要求，必須得是閑置資金，因?yàn)闀嬐顿Y周期比較長，流通渠道又少；再則，對書畫的鑒賞，專業(yè)性要求極高；因?yàn)榱魍?，還得精通藝術(shù)品市場。一個普通市民，就算你有幾件好藏品，你要想賣個好價錢，絕非易事。你聽聽當(dāng)年馬未都是怎樣到各地收貨的，你就能反過來想想，如果你是賣家，你能在專業(yè)買家手里撈到多少暴利嗎？近現(xiàn)代以前的字畫，尤其是宋元，鑒定是個大門檻。當(dāng)代藝術(shù)家，又龍蛇混雜，亂象環(huán)生。收藏者到底信誰呢？有人說，凡是中美協(xié)、中書協(xié)的就好，這話很小兒科。我簡單舉幾個例子，你就能明白，同樣的中音協(xié)、中作協(xié)，從來沒聽說過，沒入這些協(xié)會的人就唱不好歌、寫不好文章吧？充其量，這些協(xié)會也只是政府為了更好地管理和規(guī)范文藝市場，成立的一級組織而已。那民國以前，沒有這些協(xié)會，就產(chǎn)生不了藝術(shù)家嗎？況且，藝術(shù)家最好的生長環(huán)境是放養(yǎng)。

 馬未都和他的觀復(fù)博物館             

藝術(shù)品拍賣

    現(xiàn)在的商人很精明，他們深知，國人崇尚的是權(quán)利。藝術(shù)，誰懂呢？再則，眾口難調(diào)??；權(quán)利，個個通，人人要。所以，買畫就買有頭銜的。不然，馬云、趙本山這等名人，涂幾個字，抹幾筆畫，也能拍出天價啊。不過，一旦那些名人倒了霉，商人也就毫不客氣的棄之千里了。請記住，商人今天是怎么追捧你的，到時也就是怎么拋棄你的。當(dāng)年，江西落馬的胡長青省長，在位時喜好書法，因貪判了死刑，面對媒體，他希望保住自己的小命，甘愿為黨和人民寫一輩子字。你看看，他還真把自己的字當(dāng)回事呢！

⊙二十世紀(jì)初的法國畫商詹泊爾，與畫家及作品的知音，如同魚與水的融洽，令人羨慕。

    照此說法，那到底信誰呢，我只能告訴你一句消極的話，在專業(yè)機(jī)構(gòu)不職業(yè)化、法律監(jiān)督機(jī)制不健全的大背景下，你還真沒有可信任的地方。奉勸你一句，只有當(dāng)自身的專業(yè)水準(zhǔn)足夠過硬的前提下，你才具備基本資質(zhì)進(jìn)入這個領(lǐng)域。

    最后說句題外話，我倒是對時下逐漸成熟的區(qū)塊鏈技術(shù)，抱很樂觀的態(tài)度，一旦應(yīng)用到書畫等藝朮品市場，將大大降低它的準(zhǔn)入門檻。

2019.元月.雨雨雨