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長(zhǎng)橋臥波圖 幫主斯唔嗯·超：“中國(guó)書法中最能體現(xiàn)手工活的地方就是冊(cè)頁(yè)。”
普庵咒 溥雪齋 - 中國(guó)音樂大全 古琴卷 卷五  冊(cè)頁(yè)書法與其他書法形制在表現(xiàn)功能上有相似之處，既是作者于傳統(tǒng)書法經(jīng)典的理解與拓展，表現(xiàn)個(gè)人的審美趣味、氣質(zhì)、風(fēng)度、神采，又能體現(xiàn)特有的時(shí)代筆墨精神。但也有于其他書法形制不同的地方，與長(zhǎng)卷相比，它是單頁(yè)成冊(cè)，在尺幅較小的范圍內(nèi)書寫，不如長(zhǎng)卷?yè)]灑自由，而受到一定的限制。與豎式大幅書法作品相比，它不能氣勢(shì)恢宏，一瀉千里。這就要求冊(cè)頁(yè)形制的書法作品要有獨(dú)特的書寫要求，即格調(diào)高雅，氣息純正，點(diǎn)畫精美，章法合理。冊(cè)頁(yè)書法創(chuàng)作是一個(gè)比較復(fù)雜的過程，它不同于一般作品的創(chuàng)作，原因是冊(cè)頁(yè)書法在創(chuàng)作過程中涉及到書體的運(yùn)用，材料的選擇，字形大小的確定，每頁(yè)章法的安排，跋語(yǔ)的多少，用印的位置，裝幀色彩的設(shè)計(jì)等等?，F(xiàn)將簡(jiǎn)單分析如下：從歷代文人和書畫家流傳的冊(cè)頁(yè)作品來看，運(yùn)用于書體較多的是小楷和行草，這從宋元到現(xiàn)代留存下來的冊(cè)頁(yè)書法作品中可以看到這種書體運(yùn)用的基本格局。若細(xì)分的話，小楷、小行書、小行草又占多數(shù)，而大草和章草較少。隨著近年來書法事業(yè)的蓬勃發(fā)展，當(dāng)代冊(cè)頁(yè)書法作品在書體運(yùn)用上呈現(xiàn)出百花齊放，爭(zhēng)奇斗艷的新局面，甲骨、金文、隸書等書體也被書家欣然運(yùn)用。這從全國(guó)首屆冊(cè)頁(yè)書法作品展覽中可窺一斑。運(yùn)用何種書體來書寫冊(cè)頁(yè)，是書家書法風(fēng)格表現(xiàn)的需要，往往也是書家較為擅長(zhǎng)的書體，只要運(yùn)用得當(dāng)，均能收到滿意的效果，都可以拿來用之，無有優(yōu)劣、伯仲之分，但在具體創(chuàng)作時(shí)情況相對(duì)復(fù)雜一些。一般而言，小楷、小行草適合寫多字內(nèi)容，洋洋灑灑，能產(chǎn)生一定的書卷氣息。而篆隸字體在冊(cè)頁(yè)中通常要比小楷、小行草要大些，這就很難在有限的字?jǐn)?shù)中表現(xiàn)這種書卷氣息，而只能以合理的章法、扎實(shí)的筆墨功夫來取勝，大字冊(cè)頁(yè)作品更是如此。就難度而言，字體大、字?jǐn)?shù)少的冊(cè)頁(yè)作品，由于章法安排上不如小字靈活簡(jiǎn)便，故而高于小字作品。小字作品要求點(diǎn)畫到位，筆墨精良，大字作品則要求氣度宏闊，雍容自在。我主張小字寫出韻致，大字寫出氣度。韻致出則百趣生，氣格定則格力超，所以冊(cè)頁(yè)創(chuàng)作首先要確定書體，再確定字的大小，然后根據(jù)字的大小再精選書寫內(nèi)容。當(dāng)書體、字體、文字內(nèi)容確定下后，接下來就是章法的問題，冊(cè)頁(yè)作品的章法要比一般條幅、中堂作品更費(fèi)心思。若章法布局不合理，即便字字如珠，也難以收到滿意的效果，猶如遣兵布陣，關(guān)乎成敗。就書體而分，大致如下：小楷冊(cè)頁(yè)作品，章法格式相對(duì)自由，沒有固定的模式，可由作者任其組合，但有三點(diǎn)要注意，一是避免每頁(yè)排列雷同。若組合單一，沒有變化，會(huì)單調(diào)乏味，了無生趣可言。二是過于密集。若每頁(yè)繁冗無間，會(huì)氣悶迫塞，出力而不討好。三是過于疏朗，若每頁(yè)字?jǐn)?shù)稀少，廖如辰星，會(huì)字里行間不能生出消息，韻致難出。
小楷冊(cè)頁(yè)作品最忌上述三種情況，所以要注意疏朗與密集的結(jié)合，合理利用白與黑的塊面關(guān)系，恰到好處地進(jìn)行組合變化。無黑則空，無白則死，以黑為主，白者輔之，互映成輝，方為妙構(gòu)。許多作者于此不諳此理，或密不透風(fēng)，擁塞不堪，或疏能走馬，散碎凋零。方法是：在保證足夠字?jǐn)?shù)的基礎(chǔ)上，采用空格留白，錯(cuò)落變化、每段另起，題目單行，題跋點(diǎn)綴，落款分列等手段靈活處理，來追求布局的豐富性，打破冊(cè)頁(yè)書寫中滿塊型的弊端，以產(chǎn)生較強(qiáng)的形式感，作書如觀山，平板無滋味。在平時(shí)的臨帖創(chuàng)作中要時(shí)刻培養(yǎng)和強(qiáng)化這種應(yīng)變能力。
小楷和小行楷有時(shí)也可采用烏絲欄格的辦法，增強(qiáng)整體的書卷氣與裝飾意味，使作品更加燦爛奪目。但界格的線宜細(xì)不宜粗，細(xì)則精美，粗則傷神，同時(shí)，界格所用的顏色不可過于鮮亮，要以沉著老氣為好。界格是輔助手段，目的是讓字顯得更加熠熠生輝，不能喧賓奪主，弄巧成拙。除此之外，還可采用古書圖籍裝幀中的胡蝶裝的形式，即冊(cè)頁(yè)展開之時(shí)，在兩頁(yè)相連的摺縫上下相對(duì)鈐蓋胡蝶圖形，使其圖文并茂，古色古香。
若以行草書來創(chuàng)作冊(cè)頁(yè)，章法處理也多種多樣，但不能再用烏絲欄界格，不然會(huì)破壞作品的自然生動(dòng)，而顯得滯呆。行草冊(cè)頁(yè)除利用筆的方圓，輕重，疾徐，轉(zhuǎn)折，向背，筆色的濃淡干枯外，更要強(qiáng)調(diào)每一頁(yè)章法的豐富變化，有時(shí)一頁(yè)可數(shù)行，有時(shí)可一兩行，可雜然茂密，也可疏朗蕭散，可玉盤滿落，也可一瀉直下。我曾做過這種的嘗試，將二王行草札書和閣帖中的精彩單頁(yè)精選十許剪貼成冊(cè)，既有這種效果。古意盎然，精美絕倫，令人嘆觀。根據(jù)作者審美風(fēng)尚的不同，又可分為兩類，一類是蕭散含蓄型，這類草書取法章草居多，包括王羲之的《十七帖》、《寒切帖》等，這類冊(cè)頁(yè)作品的章法效果趨向疏朗空靈，字距行距略大，點(diǎn)畫精勁凝練，張力彌漫，每個(gè)字的視覺效果突出，雖然沒有連帶，但以點(diǎn)畫的反折使轉(zhuǎn)使其精氣內(nèi)斂，渾然一體，既有一定的節(jié)奏感和團(tuán)塊感，又有大面積的空白為之襯托，所以能流露出一種明亮透氣的美感，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力，但這類章法效果的取得，要建立在深厚點(diǎn)線功夫和精湛的書寫技巧之上方能完成。另一類是激越跳蕩型，此類冊(cè)頁(yè)草書多取法大草或狂草，以性情見長(zhǎng)，連綿不斷，盤根錯(cuò)節(jié)，注重字的大小、高低、欹側(cè)、粗細(xì)的和諧統(tǒng)一，節(jié)奏明快，飄逸浪漫，如出無人之境。若用筆精致，墨韻生動(dòng)，書寫自然，能具有撼人的藝術(shù)效果。
篆、隸書在冊(cè)頁(yè)書法表現(xiàn)中，它的章法較之草書相對(duì)固定和簡(jiǎn)單一些，由于此類作品屬正書范圍，書法表現(xiàn)多以結(jié)字的精當(dāng)和點(diǎn)畫的練達(dá)為主，書寫時(shí)的理性多于感性，字體也往往比小楷和小行草大，通常可采用界格和不界格，橫有列和橫無列兩種，空白的利用是靠字距和行距、落款、題跋來精心營(yíng)造的。大字魏碑、唐楷在冊(cè)頁(yè)書法作品很少見到，原因是這類書法與冊(cè)頁(yè)的獨(dú)特形制較難結(jié)合在一起，在有限的空間中不易表現(xiàn)風(fēng)流蘊(yùn)藉和儒雅靜穆的美，而很少為書家采用，故這里暫不論及。
冊(cè)頁(yè)書法從構(gòu)思到完成，工序復(fù)雜，材料的選擇雖因人而異，但每個(gè)環(huán)節(jié)都基本相同。如筆墨紙的精挑細(xì)選，冊(cè)頁(yè)原料的加工、裝裱、色調(diào)的組合調(diào)配，比例大小的裁定都是要煞費(fèi)苦心的，因?yàn)槊恳粋€(gè)細(xì)節(jié)出現(xiàn)了問題都會(huì)影響冊(cè)頁(yè)的整體效果。書家對(duì)此往往是通審細(xì)慮，三思后行，甚至反復(fù)探索實(shí)驗(yàn)，才能趨漸完美。先說毛筆，硬毫（狼毫一類）宜寫小字，宜在質(zhì)地平凈綿柔的紙、絹上書寫，兼毫適用范圍要大些，可用于不同紙張，而羊毫類較軟的毛筆宜在質(zhì)地硬密的紙張上書寫，長(zhǎng)鋒用三分可寫行草隸篆。次說墨，若寫小字，最好選上乘的古墨研磨來用，墨氣沉著而不滯筆。若寫大些的字體可選擇各類墨汁，一般也要用質(zhì)量好些的香樹、玄宗、云頭艷、紅星等墨液。這樣的墨色相對(duì)黑亮有神。再說紙張的選用，最好用陳年老紙，因經(jīng)年置放，火氣消減，少了許多熾燥而受書家青睞。近十年，我嘗試用民間麻布和陳舊墻紙，經(jīng)熏染打磨來寫二王行書、章草，再用朱砂小楷適當(dāng)作眉批邊注，顯得古質(zhì)古色古香，效果尤佳。色調(diào)的調(diào)配要有個(gè)性，但不可過于刺眼花哨，仍以古樸大方、自然適度為原則。寧簡(jiǎn)勿繁，寧樸素母妖艷，寧古氣母新奇，寧平淡母勿怪異。如今市面出售的白色生宣冊(cè)頁(yè)大部分只能作為冊(cè)頁(yè)的半成品，需要重新加工利用，而不能拿來直接書寫。因?yàn)榧堎|(zhì)較差，顏色單調(diào)，不能適應(yīng)冊(cè)頁(yè)書法的表現(xiàn)需要。在冊(cè)頁(yè)書法創(chuàng)作過程中，錯(cuò)落與留白會(huì)產(chǎn)生空靈美，即章法中的“計(jì)白當(dāng)黑”。我們今天見到的古人冊(cè)頁(yè)書法中的錯(cuò)落，是一種合乎文辭規(guī)范的完整美。即每段文字、每首詩(shī)詞或其中某一句內(nèi)容書寫未結(jié)束另行而未滿的情形下出現(xiàn)的空白。我們必須遵循這樣規(guī)范要求，反對(duì)那些為刻意追求空間美，隨意斷行、缺字另起行的做法，否則會(huì)導(dǎo)致文義、文句的斷裂或缺失。古人信札書法形制中，章法會(huì)出現(xiàn)多處行與行，句與句之間的錯(cuò)落對(duì)比的現(xiàn)象，但這種情況在古代都有嚴(yán)格、細(xì)致、具體的行文規(guī)范，如尊稱、行文、謙詞、結(jié)尾時(shí)間也都是一套約定俗成的格式。我們也可以參照借用，但最忌隨意生發(fā)、任情獨(dú)造而生出怪誕之丑。句讀，即指古人給整篇文字?jǐn)嗑?。目的是便于閱讀，正確釋義。我們?cè)跁?、文本中時(shí)常可見。近年書法創(chuàng)作中，有些作者用朱砂、朱墨或圈或點(diǎn)，便利書寫內(nèi)容的賞讀，也增加了形式、章法的美感。但冊(cè)頁(yè)中的句讀色彩不宜太艷，點(diǎn)圈不可過重。不然會(huì)喧賓奪主，破壞頁(yè)子的潔凈，建議慎用或不用。最后是書寫過程和書寫心態(tài)的問題。冊(cè)頁(yè)創(chuàng)作與長(zhǎng)卷不同，長(zhǎng)卷追求一氣呵成，渾然一體，而冊(cè)頁(yè)是由單頁(yè)構(gòu)成，在創(chuàng)作過程中，對(duì)某一單頁(yè)不滿意，可另紙重寫，直到滿意。這一點(diǎn)與信札相同，這是冊(cè)頁(yè)書法的藏拙匿巧之處，同時(shí)也是它的靈活與優(yōu)勢(shì)所在，所以它的創(chuàng)作難度在一定程度上是低于長(zhǎng)卷的。
在一般情況下，冊(cè)頁(yè)書法作品的頁(yè)數(shù)大概在10－20頁(yè)之間為宜，過少會(huì)顯得單薄份量不足，若過長(zhǎng)也笨重繁冗。再說冊(cè)頁(yè)書法的質(zhì)量高下主要還是取決于書寫水平，和頁(yè)數(shù)的多少?zèng)]有必然聯(lián)系。文字內(nèi)容敲定之后，對(duì)每個(gè)字的草法和篆法都要求做到準(zhǔn)確無誤，不能想當(dāng)然匆忙下筆，對(duì)拿不準(zhǔn)的字要查書法字典，然后反復(fù)試寫，做到精確熟練，胸有成竹，字在筆先，再輕松自然地書寫。我個(gè)人的體會(huì)是在第三至五遍時(shí)感覺最好，似有神助。作品完成后，根據(jù)自己預(yù)先設(shè)計(jì)好的圖樣付諸裝裱，最后落款鈐印，用印的大小，多少和印泥的色澤要與冊(cè)頁(yè)書法的風(fēng)格相配稱。可將冊(cè)頁(yè)通體拉展，選擇恰當(dāng)?shù)拟j印位置，慎重用印，朱文輕按，白文力重，做到和諧合理，適度為宜。最后，書寫心態(tài)的問題。當(dāng)以輕松自然為好?？蓢L試用兩個(gè)階段來完成，第一是案頭準(zhǔn)備階段，這個(gè)階段解決的問題是對(duì)書寫內(nèi)容的詳熟上，包括重復(fù)字的字法，對(duì)書家要求腦海里一個(gè)字要儲(chǔ)備三種不同的寫法，才能在創(chuàng)作中應(yīng)對(duì)自如。這個(gè)階段是“用心”，即將心思用在謀篇、字法、字勢(shì)、精細(xì)、大小、連帶等因素處理上，有了相對(duì)固定成熟的樣子后再由“用心”轉(zhuǎn)換為“無意”階段。即超越心中有物，心有中有待，繼而達(dá)到心無掛礙，疾不失范，俯仰皆禪的大自在境界。
要想達(dá)到這樣的境界，還要有孫過庭所說的“五合”的綜合因素來作用于創(chuàng)作過程?？傊瑒?chuàng)作心態(tài)是極其微妙復(fù)雜的，作者要悉心準(zhǔn)備創(chuàng)作所需要的一切資源，又要善于捕捉稍縱即逝的創(chuàng)作靈感，在僅屬于自己的最佳的那個(gè)時(shí)空中來完成創(chuàng)作。冊(cè)頁(yè)創(chuàng)作是書法創(chuàng)作中比較富有難度與挑戰(zhàn)性的形式之一，從中可以看出每個(gè)書家的審美高下，筆墨技巧和綜合素養(yǎng)，更能折射出書家們的才情與個(gè)性，聰明與智慧。冊(cè)頁(yè)書法的形式雖從宋元流行至今深受書畫家及收藏家的喜愛，但于此的研究和專著尚不多見。筆者僅就自己十年來對(duì)冊(cè)頁(yè)書法的創(chuàng)作和感悟，談了自己的體會(huì)和見解，僅作一家之言，不足為準(zhǔn)。
本文節(jié)選自 《書法》 原題為：《書法冊(cè)頁(yè)創(chuàng)作中的幾種技巧》
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