先說(shuō)結(jié)論：本作因?yàn)榘▽?dǎo)演編劇在內(nèi)的各種非正常因素，使得其無(wú)論是作為子供向的周邊番，還是作為高達(dá)切入現(xiàn)實(shí)生活的一作，都是徹頭徹尾的爛作！

先說(shuō)作品背景《高達(dá)創(chuàng)形者》作為子供向的高達(dá)作品的第三部，本作的編劇請(qǐng)用到了奈亞子的編?。?/span>木村暢作為總指導(dǎo)，更有在高達(dá)劇組廝混已久的綿田慎也作為導(dǎo)演出現(xiàn)。剛開始看到原作是富野由悠季的時(shí)候，長(zhǎng)抒了一口氣，心想著，有老將坐鎮(zhèn)，還是有什么是可以翻車的！但這個(gè)劇組用事實(shí)告訴了我們，只要用心，沒(méi)什么，是可以搞不砸的！

富野由悠季這個(gè)名字大家可能并不熟悉，但提到《鐵臂阿童木》的名字相信沒(méi)有人不知道吧，《鐵臂阿童木》同樣是出自富野由悠季之手，除此之外，富野也曾操刀出品過(guò)超過(guò)十部敢達(dá)作品，可謂是功勛卓著的一位老將。從阿童木到敢達(dá)，富野由悠季可以說(shuō)是從子供走到了全年齡的領(lǐng)域之中。但是，本作的導(dǎo)演綿田慎也著實(shí)給了我一個(gè)大大的驚喜，就像與富野老師有仇一般，瘋狂改動(dòng)原作劇情。不知是不是因?yàn)樵趧〗M受壓迫時(shí)間太過(guò)長(zhǎng)久的原因，和本作編劇木村暢一起，將本作內(nèi)容瘋狂改動(dòng)，到現(xiàn)在的無(wú)法入目的地步，至于表現(xiàn)，簡(jiǎn)單說(shuō)一下，理由為以下兩點(diǎn)：

一 ，從人物塑造上來(lái)講，作為子供向的番劇，人物塑造稚嫩或者過(guò)于熱血都無(wú)所謂，同樣的，作為男主擁有嘴遁的技能也是無(wú)可厚非，但，本作男主角的嘴遁風(fēng)格在于偷換概念，這就讓咱們這些對(duì)于現(xiàn)實(shí)有辨別能力的同志們很惆悵了，例如第十三集的對(duì)戰(zhàn)，一句“只有我喜歡的不可被否定”完全凸出了其流氓本色，你又不是庵野秀明！！

二，再?gòu)膭∏樽呦騺?lái)講，一個(gè)合格的番劇，必定有著張弛有度的劇情走向，無(wú)論是打戲的激烈沖突還是文戲的展現(xiàn)自我，都應(yīng)當(dāng)是有節(jié)奏的，但本作將薩拉大量凸顯，將主角團(tuán)應(yīng)當(dāng)具有自我的心性置若枉然。甚至讓我完全不想看這無(wú)由來(lái)的打斗，更想看日常。

綜合以上兩點(diǎn)可以看出，節(jié)奏的亂點(diǎn)，文戲的缺失，再加上看上去就稀缺的經(jīng)費(fèi)，造就了這樣一款爆紅的“爛作”無(wú)論是作為子供向番劇，還是作為高達(dá)系列，本作都是一作“人間失格”的作品！

我們?cè)僬f(shuō)回本作故事，承繼了前兩部的能力設(shè)定并在此之上做了更進(jìn)一步的提升，將膠模對(duì)戰(zhàn)的舞臺(tái)放置到了網(wǎng)上，從前幾部的面對(duì)面對(duì)戰(zhàn)方式，變?yōu)榱吮咀鞯摹案艨諏?duì)戰(zhàn)”，雖說(shuō)從環(huán)境上，機(jī)師與機(jī)體并肩戰(zhàn)斗的感覺少了很多，但其所提供的舞臺(tái)，提供的場(chǎng)面精度，要比前作的空間大上很多。雖說(shuō)減少了觀看體感，但在多人協(xié)同的角度上大大加強(qiáng)了本作的特性。本作在登錄三集之后，遵循黃金三集的我們欣喜若狂，難道嶺司的狂妄空缺終于有一作要把它補(bǔ)上啦！現(xiàn)在想想，還是年輕。

最后再說(shuō)一下本作的宣發(fā)，在子供向系列前兩作都大放異彩的情況下，日升與Tokyo TV當(dāng)然將其的宣發(fā)視為重中之重，先是在高達(dá)東京基地發(fā)布了長(zhǎng)達(dá)十二分鐘的宣傳pv，更是單獨(dú)為其在日本東京Differ有明做了一個(gè)專場(chǎng)上映會(huì)，前三話的反響無(wú)與倫比，奈何導(dǎo)演編劇功力不夠，造使了現(xiàn)在的這個(gè)場(chǎng)面，我想，不光是我，每一個(gè)高達(dá)玩家都會(huì)為之感到可惜吧。

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