榻讀作tà，是指狹長(zhǎng)而較矮的床形坐具，亦泛指床。

榻具，可坐可臥，是古時(shí)常見(jiàn)的木質(zhì)家具，材質(zhì)多種，普通硬木和紫檀黃花梨等名貴木料皆可制作，榻面也有加藤面或其他材質(zhì)。坐榻是古代起源較早，流傳甚廣的古代家具，漢代或更早時(shí)期便有極低的小型坐榻，有供一人使用的，也有兩個(gè)人共坐的，隨著中國(guó)人坐姿的變化，坐榻也在發(fā)生改變，明清時(shí)期的坐榻，外形尺寸和漢時(shí)已大不相同。

2004年9月21日，一場(chǎng)私人收藏中國(guó)家具專拍在紐約舉行，其中就有這件黃花梨高束腰三彎腿榻。根據(jù)當(dāng)年的市場(chǎng)行情，佳士得給出了20至25萬(wàn)美金的參考價(jià)，結(jié)果以18.67萬(wàn)成交，按照今天的匯率，約合125萬(wàn)元人民幣。

2018年11月20日，十四年后，還是這件黃花梨榻，地點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了中國(guó)北京。此時(shí)黃花梨已暴漲，其估價(jià)升至1200至2000萬(wàn)人民幣。不過(guò)這并沒(méi)有反映出它的真實(shí)價(jià)值，開(kāi)拍后即一路走高，最終取得3105萬(wàn)元人民幣的成績(jī)，榮登2018年度明清家具拍賣排行榜第一名。

榻的原主人

據(jù)了解，2004年之前，明黃花梨高束腰三彎腿榻歸臺(tái)灣寒舍集團(tuán)主人蔡辰洋所有，收藏圈里的朋友都知道這個(gè)鼎鼎大名。

此榻在2003年1月，在寒舍藝術(shù)中心舉辦的絕色風(fēng)華·明代黃花梨家具展上展出過(guò)。

和平常聽(tīng)說(shuō)的收藏財(cái)富故事不同，從一百多萬(wàn)到三千一百多萬(wàn)，明黃花梨高束腰三彎腿榻都是在杰出藏家和拍賣公司之間流轉(zhuǎn)，并沒(méi)有巧遇、錯(cuò)過(guò)、反轉(zhuǎn)，最后撿漏這樣的傳奇。也就是說(shuō)，在十幾年間，狀元榻暴漲三千萬(wàn)，沒(méi)有太多的偶然性。

粗略算來(lái)，從黃花梨默默無(wú)聞到全民皆知的二、三十年里，數(shù)十具黃花梨榻現(xiàn)身收藏品市場(chǎng)。為何此榻出類拔萃，接下來(lái)將一一解讀，呈現(xiàn)在大家面前。

一、造型

明晚期黃花梨高束腰三彎腿榻，造型雄偉、尺寸碩大、保存完好，各方面符合當(dāng)今黃花梨收藏標(biāo)準(zhǔn)，具有很高的品質(zhì)。

縱觀黃花梨榻傳世品，無(wú)論有束腰還是無(wú)束腰、彎腿還是直腿，榻面邊框都很簡(jiǎn)潔，裝飾集中在束腰或腿足上。此款明末高束腰三彎腿榻一反常態(tài)，不僅在腰腿上濃墨重彩，增加了托腮，還夸張地加大邊抹厚度，好似雙束腰結(jié)構(gòu)，營(yíng)造出層層級(jí)級(jí)的疊澀效果。

常言道，外行看熱鬧，內(nèi)行看門道，既然是明末鼎盛時(shí)期的作品，就該是符合規(guī)矩的器型。

1、軟屜且活屜結(jié)構(gòu)

主辦方特意制作了透明展架，將榻面活屜支起來(lái)，讓參觀者將內(nèi)部構(gòu)造一覽無(wú)余。

硬木邊抹攢框，打孔穿棕繩，上覆席面，下設(shè)彎帶數(shù)根，兩頭以斜棖加固。

榻的兩條大邊安六根底棖，與三彎腿端面等高，共同支撐起嵌在邊框中的軟屜。

屜盤與邊抹表面平齊，活屜結(jié)構(gòu)在明式榻中并不多見(jiàn)。

2、超厚邊抹加高束腰

此款高束腰三彎腿榻樣子新穎，層層疊疊的線面輪廓堆積在一起，大幅加高了榻身厚度，與常見(jiàn)的明式單薄很是不同。

我們知道，明式家具分兩支，其一來(lái)自古代壺門床、須彌座，其二源于大木梁架，分別演化成有束腰和無(wú)束腰體系。

早期的家具異彩紛呈、富于變化，卻嚴(yán)格遵循內(nèi)在法度，清中期之后炫技爭(zhēng)巧、標(biāo)新立異，設(shè)計(jì)上往往有悖常理，以致逐漸勢(shì)衰。

明晚期制作的三彎腿榻，年代更接近唐宋，須彌座遺風(fēng)明顯，主要體現(xiàn)在雙層邊抹立面，以及束腰、托腮及腿、牙上。

沒(méi)錯(cuò)，紅線標(biāo)出的厚厚一層都是榻面邊抹、采用整木制成。腰間剔深槽，模擬束腰結(jié)構(gòu)，將立面分為上下兩部分，像兩只堆疊在一起的冰盤沿。從上往下看，上部分向下微收，中間打洼，至底壓邊線。

下部分則挖通長(zhǎng)海棠形開(kāi)光，兩端生出變化，留出薄薄的如意云頭，將表面分為三層，浮雕與陰刻技法并用，在明清家具裝飾中并不多見(jiàn)。

邊抹下面，是真正的高束腰結(jié)構(gòu)。腿子上截表面高出束腰，形成短柱，此為露明，又剔掉中間部分，保留兩邊細(xì)長(zhǎng)柱，增加了轉(zhuǎn)角處的線面效果。

束腰為通長(zhǎng)整木，正面挖五段，浮雕細(xì)長(zhǎng)、飽滿的海棠形開(kāi)光，另造四根短柱間隔，上面飾以粗短圖案。側(cè)面束腰則分左右，中間以單柱隔開(kāi)。

從外觀上看，這是絳環(huán)板加矮老的高束腰結(jié)構(gòu)，標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的明式造法，而實(shí)際上，這些高低起伏均在一木上整挖而出，比分段拼接復(fù)雜、精細(xì)，層次也高了許多。

傳世精品就這樣在中規(guī)中矩之間，不惜費(fèi)時(shí)、費(fèi)料，精工細(xì)作造就出來(lái)的。

3、假三上、齊牙條

超厚邊抹加高束腰，前面詳細(xì)描寫了黃花梨榻的這兩項(xiàng)特點(diǎn)，與眾不同的造型不但未越傳統(tǒng)，而且還是典型的明式，榻的其余部分也體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

榻面下，腿子上端造抱肩榫，嵌夾牙條、托腮和束腰后，與邊抹底面拍合，將各構(gòu)件連接在一起。

托腮肥厚，上斂下舒，中間打洼，上壓一道邊線，與邊抹上半部輪廓相似，呈倒扣的冰盤沿狀。

牙條壺門輪廓，沿邊起陽(yáng)線，另外還陰刻一道平行線腳，仿佛是在強(qiáng)調(diào)上下拼接而成。

而實(shí)際上，從邊框內(nèi)側(cè)可以看出，立面用料分為三層，上層邊抹，中間束腰，最下面是托腮和牙條，也就是說(shuō)，托腮和牙條是一木連作的，這是假三上的造法。

牙條兩端鎪勾卷，與腿子內(nèi)側(cè)歧出的花牙相抵，以齊碰頭方式銜接，組成完整的如意云紋。

從圖上可見(jiàn)，接縫處透出一道光線，說(shuō)明云頭并未鏤透。

制作者既滿足裝飾、美觀的同時(shí)，兼顧構(gòu)件強(qiáng)度，費(fèi)時(shí)費(fèi)力地保留下牙子內(nèi)皮，即便受磕碰也不易折損，匠心獨(dú)具。

三彎腿肩部浮雕花葉，齊碰頭保證了圖案完整，避免格肩相接的斜線切斷葉脈輪廓。

腿子三彎，彭出后內(nèi)收，再向外翻卷，結(jié)成圓球成足。

四足踩珠，與腿子一木挖出，將榻床抬高，防止足底與地面長(zhǎng)期接觸后糟朽。

通過(guò)對(duì)明黃花梨高束腰三彎腿榻的一一分解，充分反映出古代匠師的高超技藝和精益求精，每一件傳世珍品背后，都是滿滿的工匠精神。

二、材質(zhì)

從遠(yuǎn)處看，整體呈黃色，顯出黃花梨感覺(jué)無(wú)疑，但如果逐段觀察，還是會(huì)發(fā)現(xiàn)有細(xì)微差別，所用料基本分三種顏色。

由于相機(jī)景深的關(guān)系，榻床邊抹和底棖變得模糊，看不清遠(yuǎn)端的精細(xì)紋理，但黃、白、棕三色十分清晰。

最上面的活屜部分，木質(zhì)棕黃，細(xì)節(jié)差異較大，確定與黃花梨無(wú)關(guān)，包括邊抹、彎帶和斜棖等。

托起屜盤的底棖顏色發(fā)白，無(wú)顯著特點(diǎn)，展示說(shuō)明中提到，這六根為原裝硬木，沒(méi)有介紹是黃花梨。

轉(zhuǎn)入榻床邊抹、束腰、牙條等主材，木料頓時(shí)亮了起來(lái)，顏色變得明快，木紋圖案豐富，還出現(xiàn)了零星鬼臉，一切都籠罩在幻化光感之中。

來(lái)看看牙條上的一團(tuán)團(tuán)亮色，穿插、交織在暗處，仿佛風(fēng)起云涌的天空中，紅日即將突破滾滾烏云，照得晴空一片天，這就是黃花梨的瑩光。

牙條、托腮一木連作，八字紋棕眼隨處可見(jiàn)，黃花梨特征明顯。這時(shí)候還注意到，三彎腿的木質(zhì)表現(xiàn)，似乎與周邊有所不同。

換條腿再看，包括腿子上截露明，對(duì)比旁邊的邊抹、束腰、托腮等，感覺(jué)依舊。究其原因，可能是與榻身并非用同一根料或一批料開(kāi)出的原因。

好物推薦——有束腰靈芝三彎腿榻

明晚期 黃花梨高束腰三彎腿榻

尺寸：199×98.5×53cm

2018-11-20，中國(guó)嘉德2018秋季拍賣會(huì)，清雋明朗—明清古典家具精品專場(chǎng)

估價(jià)：RMB 12,000,000-20,000,000

成交價(jià)：RMB 31,050,000

此榻造型獨(dú)特，用材壯碩，風(fēng)格高古，尤其是寬大邊抹、高束腰、厚托腮的交錯(cuò)承托，以及腿足的彎折轉(zhuǎn)還，構(gòu)造出宏大的空間構(gòu)架，頗有建筑之風(fēng)。

榻以紋美質(zhì)堅(jiān)的優(yōu)質(zhì)黃花梨木制作，座面活屜，下有六根原裝硬木穿帶支承。邊抹高度超常，立面厚實(shí)，鎪挖、雕刻出豐富的層次：中上部凹進(jìn)，挖出形似一道窄細(xì)束腰的凹槽；下部的立面陷地雕刻扁長(zhǎng)的海棠形開(kāi)光，兩側(cè)巧飾的相向如意云頭紋則為鏟地浮雕。

高束腰亦為一塊整木，用來(lái)分界成格的矮老實(shí)為在整木上挖出，而非嵌裝；矮老及海棠形開(kāi)光，同樣是在整木上鏟地浮雕而成，“去”面而“留”線，足見(jiàn)用料奢侈。

寬邊抹、高束腰的凹凸曲折，以及鎪挖、鏟地浮雕、陷地雕刻多種技法的運(yùn)用，增加了此榻的層次性和律動(dòng)感。整個(gè)高束腰的界分，猶如寺廟大供桌利用高束腰的絳環(huán)板做抽屜臉的做法。托腮上斂下舒，自然過(guò)渡至三彎腿足。

牙板鎪成壸門式，線條遒勁有力，兩側(cè)與腿足銜接處鎪云紋角牙。三彎腿先向外鼓出后，又向內(nèi)回收，至足底向外卷轉(zhuǎn)。腿肩披覆云紋，形如花葉，與足端雕刻的卷云紋相呼應(yīng)。足底承圓珠。

特別需要指出的是，此榻融會(huì)貫通了須彌座和壸門榻的形式語(yǔ)言，可在北宋李公麟《維摩演教圖》一畫中窺見(jiàn)痕跡，其中并繪須彌座和壸門榻，而此件黃花梨榻兼有二者之風(fēng)。寬邊抹、高束腰借鑒須彌座，而壸門牙板則更多的吸取了宋代壸門榻的藝術(shù)語(yǔ)言，可謂有取舍地借鑒融合了唐宋時(shí)期的家具形式。