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昨日京城的一場大雪惹得大伙兒在朋友圈競相斗圖，著實讓人大飽眼福！ 小編特意獻(xiàn)上手中雪景美圖，供大家同賞京中盛景。 京城雪景美圖 如此美景，可直接入畫也不為過。既可入畫，那么古人眼中的雪景，較之今日又如何呢？不如跟著小編一起來一探究竟。 古人筆下雪景圖 唐 王維 《江干雪霽圖卷》 《江干雪霽圖卷》 據(jù)史載，最早創(chuàng)作雪景題材繪畫的是唐代畫家、詩人王維，被譽(yù)為中國雪景山水畫“開山鼻祖”?！缎彤嬜V》記載，宋代御府所藏王維作品126件，其中描寫雪景的作品就達(dá)20件。蘇軾更是評價其作品“詩中有畫，畫中有詩”，山水畫達(dá)到詩畫交融、情韻兼勝的境界。此《江干雪霽圖卷》就是其中代表作之一。自王維之后，歷代許多名家都熱衷于雪景山水的創(chuàng)作，為我們留下了大量的經(jīng)典傳世之作。 北宋 范寬 《雪景寒林圖》 宋畫《雪景寒林圖》同樣是罕見的藝術(shù)珍品，也是中國的一件國寶。作者范寬與李成齊名，世稱“李范”?！堆┚昂謭D》氣勢磅礴，境界深遠(yuǎn)，動人心魄，生動地描繪出秦地雪后山川、林塑如詩的景象。畫面采用全景式構(gòu)圖，層次分明，畫中群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映，古木結(jié)林，板橋寒泉，流水從遠(yuǎn)方縈回而下，真實而生動地表現(xiàn)出秦地山川雪后的磅礴氣勢。筆墨濃重潤澤，皴擦多于渲染，層次分明而渾然一體，細(xì)密的雨點(diǎn)皴于蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現(xiàn)出山石和枯木銳枝的質(zhì)感。 南宋 夏圭《雪堂客話圖》 白雪皚皚，寒氣襲人。溫暖的山林房舍中有二人清談，山間溪中一漁翁寒江獨(dú)釣。夏圭《雪堂客話圖》展示了一幅寧靜的江南雪景。 作者夏圭，南宋畫家。與馬遠(yuǎn)同期畫家，號稱“馬夏”。寧宗時任畫院待詔，受到皇帝賜金帶的榮譽(yù)。此幅畫中描繪了雪后欲融未化時的景色，體現(xiàn)了冬季沉寂的大自然所蘊(yùn)藏著的勃勃生機(jī)。遠(yuǎn)景用勁利方折的線條勾勒出遠(yuǎn)山一角的輪廓和紋理脈絡(luò)，坡腳則隱沒于淡墨暈染的煙嵐霧靄之中；山石在運(yùn)用了斧劈皴后以淡墨加染；生長在巖隙之中的兩株老樹，前后掩映，如雙龍對舞；水岸邊，有一水榭掩隱于雜樹叢中，軒窗洞開，清氣襲來，屋內(nèi)兩人正在對坐弈棋；遠(yuǎn)處山頂與近處枝椏之上有未融化的積雪零星點(diǎn)綴。畫面左上角留出的天空，杳渺無際，把觀者引入深遠(yuǎn)渺茫、意蘊(yùn)悠長的境界。 元 曹知白《群峰雪霽圖》 曹知白，元代畫家，藏書家。結(jié)交趙孟頫、鄧文原、虞集、王冕等名流，與倪瓚、黃公望交往最密，常以書畫相唱和。 這幅是曹知白晚年的作品，在技法上已經(jīng)達(dá)到了融會貫通的境界。畫面的左下方，幾株松樹巍然矗立，在這銀裝素裹的冰雪世界里更顯現(xiàn)出一派凜然不屈的丈夫氣概。此作雖然是描繪雪景，卻沒有給人蕭瑟荒涼的感受，相反，在這冰天雪地的景色之中，似乎還隱約能夠感受到一絲融融的春意。一道在山崖間飛瀉直下的流泉，雖然只是一處看似尋常的點(diǎn)綴之筆，卻為畫面增添了動感，使作品有聲有色，更富有觀賞情趣。 明 文徵明《山水雪景圖》 “吳門四家”文徵明，對于元人筆墨和形式美感的研習(xí)相當(dāng)深厚，他的畫并不是單一地運(yùn)用元四家中某個人的筆法和墨法，而是善于把各家的筆墨、構(gòu)圖以及造型巧妙地融合在一起，元四家的各種筆墨特色和造型手法在他的畫中都得到了完美地承繼與轉(zhuǎn)化。 文徵明云：“古之高人逸士，往往喜弄筆作山水以自娛，然多寫雪景，蓋欲假此以寄其歲寒明潔之意耳?！鼻宕鷲聊咸镆嘤醒栽唬骸把╈V后寫得天寒木落，石齒出輪，以贈賞音，聊志我輩浩落堅潔耳。”都點(diǎn)出了雪畫情感寄托的特征。
清 石濤《雪景山水圖》 與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四僧”的石濤，廣西桂林人，祖籍安徽鳳陽，小字阿長，別號很多，如大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法號有元濟(jì)、原濟(jì)等，南明元宗朱亨嘉之子。 此幅《雪景山水圖》冊頁，很大程度上突破了傳統(tǒng)山水畫“以工為主”的程式規(guī)范。作品中的天空、水面以水墨涂抹，墨色浸潤，筆法簡括洗練，書寫意味厚重，給人以酣暢淋漓的享受。而山巒間的皚皚白雪，則是用“以黑擠白”的手法，以層次豐富的墨色將宣紙固有的白色襯出，而非傳統(tǒng)手法中的白粉罩染，這就在審美上產(chǎn)生了本質(zhì)性的視覺差異，進(jìn)而達(dá)到黑與白之間水乳交融、天趣自得的審美享受。 清 弘仁《西巖松雪圖》 弘 仁，清畫家，"新安畫派"創(chuàng)始人、清初四畫僧之一。擅畫山水，初學(xué)宋人，晚法蕭云從、倪瓚等，筆法清剛簡逸，意趣高潔俊雅?！段鲙r松雪圖》畫面以局部特寫山峰雄偉之勢，以勾勒為主，畫雪景“借地為白”，略加渲染，山石陽面留白，陰面著墨，樹木墨色較濃。構(gòu)圖繁密，筆法清健，意境高古。畫面著意刻畫了象征高尚、純潔的松樹和白雪，形象簡潔，是作者精神高度凈化后的影跡，給人以偉峻、靜穆、圣潔、一塵不染的美感。 對于中國畫家來說，雪是一個極為豐富的元素，一個能彰顯人的生命感受和情緒意志的對象。白雪連綿，蕩盡污垢，在雪意闌珊中，畫家不落凡俗，將自己的哲思寄寓于雪中，描摹出頗有妙意的雪中之景！ |
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