7．圓轉(zhuǎn)

圓轉(zhuǎn)，是指呈不規(guī)則的圓形或半圓形，內(nèi)側(cè)無夾角的圓轉(zhuǎn)筆畫。在草書中，它是最重要、應(yīng)用最多、變化最豐富、最能表現(xiàn)美感的筆畫。

在書寫過程中，要注意由圓轉(zhuǎn)產(chǎn)生的“圈眼”不可太圓，要有變化。用筆要隨意，尤其在圓轉(zhuǎn)時，不要刻意去追求中鋒、偏鋒、側(cè)鋒的運用，要就勢而轉(zhuǎn)：趕上中鋒，則中鋒而轉(zhuǎn)；趕上側(cè)鋒，就側(cè)鋒而轉(zhuǎn)，以保持它的隨意性。行筆要順勢而行：中鋒、偏鋒、側(cè)鋒隨勢轉(zhuǎn)換。起筆、收筆也是如此：要承上啟下，順勢起、收。

8．提畫

提畫，是從左下方往右上方書寫的斜勢筆畫。書寫時，就勢順鋒起筆，筆尖觸紙后，以側(cè)鋒向右上方運行，然后提筆向空中踢出。根據(jù)需要，筆畫兩端還可以與前后筆畫連筆書寫。

各種提畫書寫方法如下：

（1）短提畫　指較短的提畫。書寫方法與長提畫相同，只是筆畫長短不同而已。

（2）長提畫　指筆畫較長的提畫。書寫方法與短提畫相同。

9．鉤畫

鉤畫，是附著在橫畫、豎畫、折畫、斜畫上的鉤狀筆畫。書寫時，就勢逆鋒或順鋒起筆，根據(jù)筆鋒狀態(tài)隨勢就勢，順勢而行。末端出鉤時，也要隨勢而就，切忌扭捏、造作。

各種鉤畫書寫方法如下：

（1）橫鉤　指附著在橫畫末端上的鉤狀筆畫。在草書中，它是“禿寶蓋兒”、“門字框兒”的簡化符號。書寫時，要就勢落筆，側(cè)鋒右行，然后就勢轉(zhuǎn)折出鉤完成。

（2）橫折鉤　是指附著在橫折畫末端上的鉤狀筆畫。書寫時，轉(zhuǎn)折處以圓

轉(zhuǎn)為主，無提、按動作；末端，要隨筆勢狀態(tài)順勢出鉤。“力”、“刀”、“同”等字就用此法書寫。

（3）豎鉤　是指附著在豎畫下端的鉤畫。書寫時，就勢偏鋒落筆寫豎，末

端就勢側(cè)鋒出鉤完成。

（5）斜鉤　是附著在斜畫末端上的鉤畫。在草書中，此畫也可以簡化成無

鉤的“斜畫”。斜鉤、斜畫可根據(jù)需要選擇使用。

（6）臥鉤　是指仰臥狀的鉤畫。

（7）拋鉤　是豎鉤的另一種寫法，它和豎鉤的區(qū)別在于：豎鉤向左上方出鋒；而拋鉤是向左下方順勢出鋒。

（8）背拋鉤　是附著在橫折彎筆畫末端上的鉤狀筆畫。

10．橫弧畫

橫弧畫，是由章草演變而來的，一種橫式弧形筆畫。在草書中，它是部首“走之兒”的簡化符號。書寫時，要就勢起筆，然后，向右弧形軌跡運行；末端可出鋒收筆，也可回鋒收筆完成。橫弧畫，有大橫弧和小橫弧兩種，根據(jù)結(jié)字和章法需要選擇使用。

各種橫弧畫書寫方法如下：

（1）大橫弧指筆畫較長的弧畫，它的末端可藏鋒，可露鋒。

（2）小橫弧　指筆畫較短的弧畫，末端可藏鋒，也可露鋒。

本節(jié)草書各種筆畫的書寫示意圖，都是作者書寫過程的實錄照片，使用相機的快速連拍功能連續(xù)拍攝獲得。每一種筆畫都是從連拍的數(shù)十張甚至上百張照片中，選出書寫過程中關(guān)鍵動作的照片作為插圖，目的是讓讀者準(zhǔn)確感知在書寫過程中，毛筆的運動狀態(tài)和筆鋒在筆畫中的具體位置，以及中鋒、側(cè)鋒、偏鋒自然交替轉(zhuǎn)換時的情形，借此來破解古人的用筆方法。本書中，所有書寫示意圖都是書寫動作的解析，看起來給人以書寫緩慢的感覺，其實不然，實際書寫速度比感覺要快些，這一點要引起大家的注意，以免產(chǎn)生誤解。

我們嫻熟的掌握各種筆畫的書寫方法之后，就可以集畫成字了。但是，僅僅掌握書寫方法是不夠的，還要在臨摹實踐過程中逐步增強駕馭毛筆的能力，掌控書寫時的行筆速度和律動節(jié)奏，力求達到“意在筆先，筆隨意行，隨意而書，以意傳神”的意境高度。

孫過庭《書譜》節(jié)選：

草書（今草）的基本筆畫及其書寫方法

草書，是漢字的簡化書寫形式，是中國書法“五體”之一。它包括：章草、今草兩種。我們現(xiàn)在通常所說的“草書”，指的是草書中的“今草”。在今草中，書寫比較潦草、狂野的，我們叫它“大草”或 “狂草”；比“大草”書寫較為穩(wěn)重、平正的，我們叫它“小草”。

今草始于漢代, 到了晉代已經(jīng)成熟，唐代是它的鼎盛時期。傳說，今草是由東漢草書大家張芝始創(chuàng)，因此，他被后世譽為“草圣”。東晉時期，王羲之、王獻之父子學(xué)張芝筆法，成為一代書法大家，世稱“二王”。到了唐代，進入了中國書法的鼎盛時期，涌現(xiàn)出一大批書法名家，其中，孫過庭、張旭、懷素就是這一時期草書名家的典型代表。

今草 與章草和行書一脈相承。它的筆法，由章草和行書的筆法綜合演變而來。它打破了正書（篆、隸、楷）和行書程式化筆法的固定書寫模式，而注重于寫意。由于它書寫靈活，隨意生發(fā)，使得草書體貌千姿百態(tài)，趣味橫生。但是，它也增加了本身的辨識難度，尤其是狂草難以辨認，因此，草書很難被大眾接受，使它失去了漢字的實用性功能。盡管如此，由于它的字體簡化，書寫隨意，靈動夸張，情趣豐富，且易于抒發(fā)情感，而成為中國書法“五體”中最具藝術(shù)特質(zhì)、最具欣賞性的書體，備受書法家喜愛。

草書，雖然有自己的書寫符號，但是，它仍然保留了正書基本筆畫的形體特征；在正書筆畫基礎(chǔ)上，派生出了更多新的筆畫。它還運用了連筆和借代的方法，簡化了一些筆畫和偏旁部首。我們現(xiàn)在使用的簡體漢字中，有些字，就是采用草書符號來取代繁體漢字的。

中國書法五種字體形態(tài)比較：

在中國書法五種字體中，草書的用筆方法是最靈活、最隨意、最富有變化，也是最復(fù)雜、最具有不確定性的一種筆法。在每一筆畫的書寫過程中，都有提、按所產(chǎn)生的輕重變化。并且，每個筆畫都是順勢起、收；行筆過程中，中鋒、偏鋒、側(cè)鋒就勢相互轉(zhuǎn)換；筆畫末端多以向空中直接提筆完成。草書的書寫速度，比其他書體快，節(jié)奏、律動性較強。如果書寫速度緩慢，沒有節(jié)奏，沒有提、按變化就會缺乏“神氣”。