沙飛像 沙飛先生是我國二十世紀(jì)一位杰出的天才藝術(shù)家,在他短暫的一生之中卻為我們留下了這么多不朽的經(jīng)典作品。 沙飛鏡頭下的魯迅遺容 魯迅遺容(寓所臥室)沙飛攝 1936年 沙飛鏡頭下的聶榮臻和日本孤兒美穗子 聶榮臻與日本小姑娘 沙飛攝 1940 噴墨打印 沙飛鏡頭下正在山坡上悠閑曬日光浴的白求恩 白求恩日光浴 1938 噴墨打印 沙飛先生有著自己強(qiáng)烈的個(gè)性氣質(zhì)和觀念視角,他對(duì)于歷史有著高超的觀察力和敏感力,因此才形成了他的報(bào)國理念、藝術(shù)觀念以及社會(huì)歷史責(zé)任感,所以他才把自己的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了20世紀(jì)社會(huì)的時(shí)代主題,抓住了時(shí)代的脈搏和歷史主線,為我們留下了包括魯迅、聶榮臻、白求恩以及抗戰(zhàn)等一個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典光影,這些都成為我們對(duì)這個(gè)世紀(jì)的主要記憶,我們是通過沙飛的眼睛來回顧和認(rèn)識(shí)這個(gè)世紀(jì)的。沙飛的作品在二十世紀(jì)不斷被傳播和接受,并衍生出了國畫、油畫和版畫等一大批的美術(shù)作品,他的攝影成為一個(gè)世紀(jì)中國美術(shù)創(chuàng)作取材的淵藪。 另外沙飛的攝影作品之所以被歷史選擇,還因?yàn)樗谟涗洑v史的同時(shí)融入了自己的人生體驗(yàn)與歷史感悟。沙飛的攝影作品不是在炫耀技法,也不是在標(biāo)異獵奇,他把自己的人生融入到歷史事件之中,親身參與到抗戰(zhàn)救亡的實(shí)際行動(dòng)之中,真真切切的感悟、思索和判斷,這才形成了沙飛攝影作品的許多獨(dú)到和感人之處,也形成了他在歷史紀(jì)錄之中獨(dú)有的人情滋味和藝術(shù)感染力,這就是藝術(shù)。比如魯迅先生側(cè)身微笑一瞬間的和藹可親和平易近人,聶榮臻與日本戰(zhàn)爭(zhēng)遺孤美穗子,白求恩曬日光浴等等,歷史氛圍與時(shí)代主題都要最后落實(shí)為生命個(gè)體的人生感受才能夠被接受和流傳,也才能定格和不朽。 八路軍在河北靈壽縣陳莊戰(zhàn)斗中 沙飛攝 1939 噴墨打印 河北阜平,征兵活動(dòng)中十幾歲的報(bào)名者 沙飛攝 1938 噴墨打印 晉察冀邊區(qū)第一屆參議會(huì),宋劭文講話 沙飛攝 1943 噴墨打印 另外就是沙飛攝影作品的文獻(xiàn)價(jià)值。我們的黨史和抗戰(zhàn)史都是在戰(zhàn)亂紛紜的年代度過的,關(guān)于這段歷史,因?yàn)槿竹R倥傯,留下的圖像資料并不多。沙飛先生卻獨(dú)具慧眼也獨(dú)具匠心,他把自己的鏡頭聚焦在抗戰(zhàn)救亡上面,為我們黨留下了這么一批寶貴的記憶,其中包括抗戰(zhàn)救亡、大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)以及邊區(qū)民生等等,這都是我們黨的寶貴財(cái)富。尤其是在新中國成立之后,我們黨在奪取了政權(quán)重新梳理這段歷史的時(shí)候,才更加發(fā)現(xiàn)了沙飛攝影的價(jià)值:我們的黨史和抗戰(zhàn)史有相當(dāng)一定比例的圖像資料都是由沙飛先生拍攝的。沙飛先生還把自己的攝影藝術(shù)和理念擴(kuò)展為一個(gè)組織和團(tuán)體,創(chuàng)辦了《晉察冀畫報(bào)》,他為這批圖像資料完好的保存、新中國的歷史文獻(xiàn)記載以及二十世紀(jì)中國攝影藝術(shù)的發(fā)展,都做出了巨大貢獻(xiàn),這些都是不應(yīng)該被歷史所忘記的。 沙飛(左)向來參觀晉察冀畫報(bào)社的美軍觀察組人員介紹照相制版情況。 1944.11 河北阜平洞子溝 曲治全攝 1942年7月7日《晉察冀畫報(bào)》創(chuàng)刊號(hào) 沙飛先生是為北京畫院舉辦的“二十世紀(jì)中國美術(shù)大家”系列里的第一位攝影藝術(shù)家,在黨的十九大即將召開的日子,我們回顧沙飛的攝影藝術(shù),并通過沙飛的鏡頭來重新回顧和梳理這段歷史,我想應(yīng)該具有更加多元的價(jià)值和意義。 |
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