前言

前幾天回答了一個問題:格律詩用平水韻如何判別撞韻？

首先，我們要清楚什么是撞韻？

一般認為：不用韻的那句尾字（比如七絕的第1、3句、七律1、3、5、7句），用了與韻腳同韻母的仄聲字。例如王安石的這首詩第三句最后一個字，岸。

京口瓜洲一水間 ，鐘山只隔數(shù)重山 。春風又綠江南岸 ，明月何時照我還？

不押韻的尾字叫做白腳，押韻的尾字叫做韻腳，白腳和韻腳如果同韻（也包括鄰韻），就是撞韻。

撞韻，有詩的撞韻，也有詞的撞韻。撞韻是詩詞創(chuàng)作中，關于聲律的一種詩病。這種詩病早在南北朝時期，沈約等人提出的四聲八病就有相關的論述了。

一、關于詞的撞韻

關于詞的撞韻，需要提一下晚清詩人陳匪石(1884年-1959年)。陳匪石名世宣，號倦鶴，是南京人。他早年就讀尊經(jīng)書院，曾隨張次珊、朱祖謀（彊村）學詞。他在其著作《聲執(zhí)》中提到過詞的“撞韻”：

凡詞中無韻之處，忽填同韻之字，則跡近多一節(jié)拍，謂之犯韻，亦曰撞韻。

1）撞韻不是葉韻

了解“撞韻”，必須要明白什么是詞的葉韻，例如《西江月》：

鳳額繡簾高卷，獸钚朱戶頻搖?！颉瘛颉稹选瘛　颉稹选瘛稹鲀筛图t日上花梢，春睡懨懨難覺?！颉稹选瘛瘛稹鳌　选瘛选稹选~韻好夢枉隨飛絮，閑愁濃勝香醪。◎●◎○⊙●　⊙○⊙●○△不成雨暮與云朝，又是韶光過了◎○◎●●○△　◎●⊙○◎▲葉韻

這首詞中，搖、梢、醪、朝，是押韻，△，表示平聲韻；覺jiao、了liao是葉韻，▲表示仄韻。這是根據(jù)詞譜的要求 ， 不是撞韻是葉韻。

2）清人忌諱 宋人不忌諱

另外，他還提到清朝的詞人們比較忌諱詞的“撞韻”：

守律之聲家，懸為厲禁。近日朱、況諸君尤斤斤焉。

朱、況二位，老街估計是朱祖謀和況周頤，二位分別著有《彊村詞》、《蕙風詞話》。他兩個人與、王鵬運、鄭文焯等被稱為“晚清四大詞家”之一。

常有人說，非唐詩宋詞不讀，其實清朝詩詞中心，大家甚多，不妨錄入朱祖謀的一首《鷓鴣天》欣賞一下：

野水斜橋又一時。愁心空訴故鷗知。凄迷南郭垂鞭過，清苦西峰側帽窺。

新雪涕，舊弦詩。愔愔門館蝶來稀。紅萸白菊渾無恙，只是風前有所思。

3）句中韻與擠韻

好了，在回來聽陳匪石繼續(xù)說，他認為宋詞中反而沒有清朝詞人那么計較，即使周邦彥和姜夔、吳文英也避免不了這種“撞韻”。

而宋詞於此，實不甚嚴。即清真、白石、夢窗亦或不 免。彼精通聲律，或自有說。吾人不知節(jié)拍，乃覺彷徨。例如清真拜星月慢之 “眷戀”，屯田戚氏之“孤館”，有他家不葉者，尚可謂其未避撞韻。而如清真 綺寮怨之“歌聲”，梅溪壽樓春之“未忘”，夢窗秋思之“路隔”，及草窗倚風 嬌近之“淺素”，是韻非韻...

陳匪石舉例了周邦彥《拜星月慢》 ，其中有“眷戀”一詞，與韻腳撞韻。

夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識秋娘庭院。笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。水盼蘭情，總平生稀見。畫圖中、舊識春風面。

誰知道、自到瑤臺畔，【眷戀】雨潤云溫，苦驚風吹散。念荒寒寄宿無人館，重門閉、敗壁秋蟲嘆。怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。

【眷戀】雨潤云溫，苦驚風吹散。戀lian與散san撞韻。但是陳匪石說，不清楚這個詞牌在這里是不是有個押韻的節(jié)拍。也有可能這里是：眷戀，雨潤云溫，苦驚風吹散。那么戀，就是一個韻腳而不是撞韻。

詞，有句中韻，如滿庭芳、瑣窗寒、憶舊游等，例如秦觀的《滿庭芳》：

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

換頭處（下闋第一句）：銷魂，魂是句中韻，是韻腳。

又如晏幾道的《滿庭芳·南苑吹花》

南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重。憑闌秋思，閑記舊相逢。幾處歌云夢雨，可憐便、漢水西東。別來久，淺情未有，錦字系征鴻。

年光還少味，開殘檻菊，落盡溪桐。漫留得，尊前淡月西風。此恨誰堪共說，清愁付、綠酒杯中。佳期在，歸時待把，香袖看啼紅。

換頭處：年光還少味。第二字”光“就不是句中韻了，也不押韻。對于”眷戀“，陳匪石說”吾人不知節(jié)拍 “既是此意。

如果眷戀不是節(jié)拍，那么此處就是撞韻了，可以看出這"戀"在句中，也和韻腳平仄相同，可以詞的撞韻與詩的撞韻不同。陳匪石定義詞的撞韻，一般被認為是詩的”擠韻“。

陳匪石舉例的梅溪《壽樓春》中“未忘”，如果詞譜中不標著葉韻，押韻了就是撞韻。

《壽樓春 尋春服感念》（宋·史達祖）

裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗。幾度因風殘絮，照花斜陽。誰念我今無腸。自少年、消磨疏狂。但聽雨挑燈，敧床病酒，多夢睡時妝。飛花去，良宵長。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘云人散，楚蘭魂傷。身是客，愁為鄉(xiāng)。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未【忘】蘋藻香。

又如：草窗《倚風 嬌近》之“淺素”。草窗即宋朝的周密，其《倚風嬌近 填霞翁譜賦大花》：　

云葉千重，麝塵輕染金縷。弄嬌風軟、霞綃舞?；▏x傾城，暖玉倚銀屏，綽約娉婷，淺【素】宮黃爭嫵。

生怕春知，金屋藏嬌深處。蜂蝶尋芳無據(jù)。醉眼迷花映紅霧。修花譜。翠毫夜?jié)裉煜懵丁?/p>

這兩個例子，都是句中韻。這種“句中韻”在詩中叫做擠韻，其實在南北朝論詩的四聲八病中早就有論述。

二、 撞韻的來源 南北朝永明體八病之說

從上面陳匪石關于詞的撞韻的分析，可以知道，撞韻不僅在詩句的最后一個字（白腳），句中韻也是撞韻。這種撞韻在齊梁永明體詩人的八病中早就提到過。

八病為：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。

八病前四種有個共同的特點是：不可同聲，就是不可同為平上去入，區(qū)別是犯病的位置不同。后兩種，傍紐和正紐，和聲母相關，如：月、魚、元、阮。這里就不細說了，有興趣的朋看一下文章后面的鏈接，關于四聲八病有專門的介紹。

第五、六種 ：大、小韻，是不可同韻。即不可用同一個韻母，這是詩詞講究撞韻的根源。

在空海大師的《文鏡秘府論》中解釋道：

大韻詩者，五言詩 若以“新”為韻，上九字中，更不得安”人”、 “津”、 “鄰”、 “身”、 “陳”等字，既同其類，名犯大韻。

書中舉例說：紫翮拂花樹,黃鸝閑綠枝，“鸝”與“枝”同為支韻，如此即犯“大韻”。

“大韻”就是陳匪石的“句中韻”，也就是今天我們所說的“擠韻” 。不過這種犯大韻的詩非常多，而且唐朝人也并不特意規(guī)避“大韻”這種撞韻?！段溺R秘府論》中特意指出：

元氏曰：“此病不足累文，如能避者彌佳。若立字要切,于文調(diào)暢,不可移者,不須避之?！?/p>

元氏應該是初唐上官體詩人元兢，他說：大韻不算大毛病，注意規(guī)避最好，但是為此而影響文章的順暢和準確，就不必在規(guī)避。例如詩圣杜甫的七律《至日遣興奉寄北省舊閣老兩院故人》：

憶昨逍遙供奉班，去年今日侍龍顏。麒麟不動爐煙上，孔雀徐開扇影還。

玉幾由來天北極，朱衣只在殿中間。孤城此日堪腸斷，愁對寒云雪滿山。

愁對【寒】云雪滿【山】，寒、山犯大韻，即擠韻。

另外，故作疊韻的詩句不算大韻，例如：飄搖、窈窕、周流這種同韻母的詞語不是犯大韻。例如杜甫的五律《獨立》：

空外一鷙鳥，河間雙白鷗。飄飖搏擊便，容易往來游。

草露亦多濕，蛛絲仍未收。天機近人事，獨立萬端憂。

飄飖piāo yáo，古人稱為疊韻詞，不是大韻。

大韻是前面的字不可與韻腳同韻；小韻是除了韻腳以外，句子中同韻的字要避免，同樣疊韻除外。

需要注意的是，今天的撞韻，白腳與韻腳平仄相反，古人的犯大韻，所舉例子都是平聲。但都是對于音律上的精益求精。

另外，七絕與七律真正盛行是從唐朝開始的。齊梁時期五言盛行，七言極少，因此八病都以五言詩舉例。

注：平水韻是根據(jù)唐韻、廣韻等改編而來，都是繼承隋朝切韻的理論，從隋朝以前的詩歌押韻可以看出，切韻一脈的韻書，與南北朝的音韻差距不大。與今天普通話隨有差距（例如沒有了入聲），但是我們今天讀詩，大多還是押韻的。

三、詩的撞韻

上面所說詞的撞韻，來源于永明體八病的“大韻”，詩的撞韻也是如此，就是不該押韻的地方押了韻。

今天所說詩的撞韻，多是指近體詩單數(shù)句的白腳也押了韻，例如韓愈寫給張籍的七絕《早春呈水部張十八員外》：

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好【處】，絕勝煙柳滿皇都。

處，與酥、無、都葉韻，在填詞時可以用于西江月這種葉韻詞牌中。

又如王安石的《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山，春風又綠江南【岸】，明月何時照我還。

岸，和間、還、山葉韻，因此也是撞韻。是否葉韻除了查韻表，還可以看古人填詞時的押韻，例如《西江月》（元·尹志平）：

有欲難超老病，無情易變童顏。虛心實腹六神安，步步清涼彼【岸】。九載能除四相，十年決到三【山】。蓬壺閬苑恣游閑。免卻人間流轉。

可以看出，山、岸是葉韻。

又如清朝王士禎的《西江月 ·懷黃山東園》：

夢想天都黃海，吾廬亦枕黃【山】。半天高柳水潺潺。門跨飛梁絕澗。

林下棋逢橘叟，磯頭釣共魚蠻。煙銷月出鶴飛【還】。人在畫溪東【岸】。

山、還，和岸葉韻?？梢?，王安石、韓愈的這兩首七絕，白腳岸、處，都是撞韻。

結束語

撞韻也好、大韻也好、小韻也好，都不是非常嚴重的詩病，但是創(chuàng)作時還是盡量避免為佳。

填詞的時候，按照詞譜要求，需要葉韻的一定要葉韻，這不是撞韻。如果不要求葉韻，當然也以避免為好。

聞一多曾經(jīng)提到過詩的三美，其中有一美是“音樂美”。一首優(yōu)秀的詩詞，除了內(nèi)容以外，音律之美也很重要，這是避免撞韻的真正原因。

齊梁詩人的八病之說有些繁瑣，但是有的內(nèi)容影響很大，直接促進了格律詩的形成，并且影響到唐朝以來的科舉制度。八病中有的內(nèi)容被奉為金科玉律，有的則被唐朝詩人忽視，例如大韻、小韻。

@老街味道

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