張若虛的古風(fēng)《春江花月夜》人稱“一詩蓋全唐”。其實(shí)《春江花月夜》這個(gè)題目，始創(chuàng)于陳后主陳叔寶，然因其詩失傳，內(nèi)容無考，不知他寫了啥。隋煬帝楊廣也寫《春江花月夜》，現(xiàn)在流傳的兩首算是最早的，不過是五言四句，短淺空洞，如“暮江平不動(dòng)，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來”。

從梁陳到隋唐百余年間，詩壇以描紅點(diǎn)翠，堆香砌玉，浮華荒謬，空虛無聊的宮體詩為主，建安氣質(zhì)、魏晉風(fēng)骨已蕩然無存。唐朝前期的詩歌創(chuàng)作也“競一韻之奇，爭一家之巧”，沿襲南朝文風(fēng)。只有少數(shù)派的初唐四杰打破宮體詩的束縛，起些向律詩過渡的開拓作用，得到杜甫“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流”的肯定。

然而，其時(shí)宮廷詩仍占詩壇主要地位。盧照鄰和駱賓王還在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn)，又王勃早死、楊炯遠(yuǎn)宦，所以初唐四杰的功勞不是太大。直到張若虛的《春江花月夜》出現(xiàn)，形成格律雛形，提供典范，才最終成就盛唐的“今詩”。

對(duì)張若虛的《春江花月夜》，聞一多先生曾評(píng)說：“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰”“在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆?！彼谑菙喽ù嗽娛恰肮缕獧M絕全唐”！聞一多先生似乎只從美感本質(zhì)出發(fā)，竭力肯定其盎然的詩意。其實(shí)，若單看審美意識(shí)，因特色不同，蘿卜白菜各有所愛，被稱為“第一”的唐詩至少在10首以上，如李白的《靜夜思》《將進(jìn)酒》、杜甫的《登高》、白居易的《琵琶行》、崔顥的《黃鶴樓》、陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》、張繼的《楓橋夜泊》等?！洞航ㄔ乱埂返闹匾裕瑧?yīng)該是在初唐四杰開拓貢獻(xiàn)之后，對(duì)“今詩”的形成更明顯地起了橋梁、舟楫作用。

這是一首緊扣“春江花月夜”五字題目的古風(fēng)。全詩36句，連成一體。如果以四句為一節(jié)，又可分割成9節(jié)，像刀切的豆腐塊，而且可以相對(duì)獨(dú)立。試為各節(jié)依次妄添小題目“江海月明”“月籠園林”“望月有感”“人生如流”“浦月愁思”“月臨玉樓”“閨婦思君”“羈旅難回”“落月鄉(xiāng)情”，不也變成差強(qiáng)人意的古絕？它們除平仄錯(cuò)置較多，句律欠順之外，韻律、章律大體合格，所以幾近七絕。在韻律方面，九節(jié)中每節(jié)一韻，分別是八庚、十七霰、十一真、四紙、十一尤、十灰、十二文、六麻、七遇，其中只第二節(jié)與第九節(jié)，分別有十五潸的“見”與七虞的“樹”脫韻外，其余七節(jié)全部合接乎《平水韻》，說“見”與“甸”、“樹”與“霧”脫韻，那也是以宋人《平水韻》衡量的，唐朝人自然不可能遵守宋朝規(guī)，如套新韻則完全合轍，大概是俗語同韻吧。即便框以宋韻，視之為異位的“孤雁入群”亦似勉強(qiáng)可以；再看章律，只有第八節(jié)失粘，其余全無問題。由于平仄位置還不太講究，使句律欠順，所以我說是律詩的雛形，是初期典范。它有力地推動(dòng)齊備“三律”的格律詩（又稱今詩，唐詩）的形成，因此，《春江花月夜》不但是過渡的橋梁、舟楫，還是一塊堅(jiān)實(shí)的奠基石與顯眼的里程碑！

張若虛的《春江花月夜》中，好多句子被后世詩人紛紛引用或化用。比如，張九齡的“海上生明月，天涯共此時(shí)”與“春江潮水連海平，海上明月共潮生”；崔顥的“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”與“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”； 李白的“青天明月來幾時(shí)？我欲停杯一問之”，蘇軾的“明月幾時(shí)有？把酒問青天”等與“江畔何人初見月，江月何年初照人”；張先的“傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮”，歐陽修的“人生只是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)和月”，晏殊的“人生有限情無限”等與“人生代代無窮已，江月年年只相似”……從這也可看出張若虛《春江花月夜》對(duì)后人影響之大。所以稱“一詩蓋全唐”，并非虛言。

來源： 福建日報(bào)