明代是我國瓷器發(fā)展的一個非常重要的時期，這一時期的制瓷業(yè)，以及突出的貢獻，在我國陶瓷史上占有顯著的地位。

明成化 青花萱草紋宮盌成交價：51.461.366人民幣

明代江西省景德鎮(zhèn)的瓷器燒造技術，在宋、元的基礎上又有很大的提高，制瓷工藝得到了全面的發(fā)展。當時景德鎮(zhèn)成為全國制瓷業(yè)的中心，除正式開設的官窯——“御窯廠”、“廠官窯”燒制御用器外，民窯也有很大的發(fā)展，出現(xiàn)了“官民競市”的欣欣向榮局面。

宋、元時期，瓷器以單色釉為主；到了明代，五彩、斗彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。青花瓷器在元代只是鳳毛麟角，經(jīng)過明代的改進和創(chuàng)新，才推廣開來并臻于完美。

明洪武 釉里紅纏枝蓮紋執(zhí)壺成交價：25.438.000人民幣

明代瓷器的制作，可以分為早、中、晚三個時期，根據(jù)彼此間的相近關系和不同風貌，又可將這三個時期祥畫為六個單元：

早期：㈠洪武、建文；㈡永樂、洪熙、宣德；

中期：㈢正統(tǒng)、景泰、天順；㈣成化、弘治、正德；

晚期：㈤嘉靖、隆慶、萬歷；㈥泰昌、天啟、崇禎（包括南明的弘光、永歷和洪化）。

整個明代，先后有十七個皇帝在位執(zhí)政，共經(jīng)歷二百七十六年（南明除外）。到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統(tǒng)、景泰、天順、泰昌未發(fā)現(xiàn)寫有皇帝年號款的官窯瓷器外，其他各期均有署年號款的遺存實物。

明宣德 青花五爪云龍紋大罐成交價：132.437.520人民幣

明代各個時期的瓷器，其造型、胎釉、紋飾等方面，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特征：

⒈造型

一般都顯豐滿、渾厚、古樸，造型線條柔和、圓潤，給人以質(zhì)樸、莊重之感。

⒉胎體

琢器與圓器的胎體一般都較清代的厚重。永樂、宣德的器裹很規(guī)矩，俗稱“凈裹”；其他時期的盤、碗類，內(nèi)壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的橫向銜接痕跡。弘治以前注重修胎，接痕的現(xiàn)象，俗稱“黃溢”；其胎質(zhì)雖不及清代康熙時的細膩、堅硬，但也堅致縝密。

⒊釉面

最大特點為釉質(zhì)肥厚、滋潤。青花器中，除宣德、成化、弘治、正德的少數(shù)器物釉面潔白外，其余皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青釉面，貫穿于整個明代的始末。此外，釉面大多勻凈，少有桔皮紋現(xiàn)象（宣德另論）；器口及足邊微有垂釉痕跡；又因釉質(zhì)凝厚，偶見縮釉裂斑。

明景泰 景泰藍多穆壺成交價：3.696.000人民幣

⒋紋飾

深受當時的畫風影響，多為寓意，即無工筆畫之板滯，又無圖案畫之拘謹。畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。

所畫龍紋狀多兇猛，一般為比目眼，豬形嘴，怒發(fā)前沖，爪部圑成圓形，有三、四、五爪不等，犀利而蒼勁；有騰空、行走、飛舞、翹首、回望等多種形象，大有叱咤風云，不可一世之氣概。晚期龍紋有蒼老之態(tài)，與前期不可同日而語。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無發(fā)毛。因明代崇尚火德，故在龍、獅的獸身上多帶有火焰紋。此外，含宗教內(nèi)容的紋飾較為流行。嘉靖以后所畫兒童形象，頭部很大，額角及后腦凸出。

⒌器足

大件器物多為砂底。有名的永樂、宣德大盤，均為質(zhì)地細膩、光滑溫潤的白砂底。成化器底則呈糊米狀。明代早期和晚期的民窯圓器足底，常有塌底、粘砂、放射狀刮削跳刀痕，到了末期更為嚴重。器足形狀有：直圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圈足、淺圈足、刮削平足、高足、平底高足，等等。

明萬歷 青花五彩嬰戲紋大缸成交價：19.000.000人民幣

⒍款識

明代以前，景德鎮(zhèn)瓷器多不署款；永樂以后開始在官窯器物上書寫本朝年號款、干支款、圖記款、吉祥款、私家人名款，等等?？钭侄嘁郧嗷〞鴮?，兼有暗刻、凸印、朱書等。

除永樂、宣德、弘治、萬歷朝有篆書款以外，其余多為楷書款，且以六字雙行和四字雙行為主，亦有極少數(shù)為單行橫款、豎款、環(huán)形款和十字形款。一般格式為“大明××年制”；宣德、成化、正德、嘉靖時亦有少數(shù)寫“造”字款識；隆慶官窯多寫“大明隆慶年造”。民窯款識多隨意書寫，草率不規(guī)?？钭滞庥械募与p欄圈或雙方框。書寫位置一般于器足底面，也有的在器裹心、口沿、足邊或器身上。所有青花書寫的款字，色調(diào)都較深沉，無漂浮感。

明崇禎 青花百子圖大筆海成交價：4.025.000人民