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臺(tái)北故宮博物院有一幅極為珍貴的古畫(huà)，曾被乾隆題跋出“神品”二字，同時(shí)，蓋章狂魔項(xiàng)元汴還特意為其標(biāo)注“子孫永保，值價(jià)二百金”。
此畫(huà)名為《漢宮春曉圖》，為明代著名畫(huà)家仇英的得意之作，它號(hào)稱是“中國(guó)重彩仕女第一長(zhǎng)卷”，還位列中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。
《漢宮春曉圖》（絹本設(shè)色）仇英（明） 臺(tái)北故宮博物院 這幅畫(huà)為什么能受到明代收藏大家項(xiàng)元汴的保值加持，還得乾隆皇帝如此青睞呢？
仇英（約1498-1552），字實(shí)父，號(hào)十洲，原籍江蘇太倉(cāng)，后移居蘇州。明代繪畫(huà)大師，吳門四家之一，亦與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。仇英一生善于水墨白描，尤其擅長(zhǎng)仕女畫(huà)，其畫(huà)風(fēng)時(shí)而明艷勁麗，時(shí)而圓轉(zhuǎn)流美，其把握分寸有度、設(shè)色均勻有致，且多有情趣。仇英在他的畫(huà)上，一般只題名款，盡量少寫(xiě)文字，為的是不破壞畫(huà)面美感。因此畫(huà)史評(píng)價(jià)他為“追求藝術(shù)境界的仙人”。 《漢宮春曉圖》（局部）
仇英生活在江南吳浙一帶，商賈聚集之地，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，繪畫(huà)需求也應(yīng)不在少數(shù)。明代中晚期的奢靡之氣，促成了書(shū)畫(huà)的交易繁榮。仇英出生在明弘治十一年（1498年）左右，正是明代社會(huì)尚奢風(fēng)氣的形成和發(fā)展時(shí)期，他早年接觸和浸染在這樣的世俗文化之中，對(duì)其藝術(shù)的創(chuàng)作造成了很大影響?！稘h宮春曉圖》即在這樣的藝術(shù)背景下產(chǎn)生。
《漢宮春曉圖》（局部） 從名字就可以看出，這是描繪初春時(shí)漢代宮廷某一天清晨，宮女命婦的日常生活之舉動(dòng)。該畫(huà)作長(zhǎng)574.1厘米，縱30.6厘米，在如此小的畫(huà)幅之內(nèi)，仇英居然畫(huà)出了115個(gè)衣著艷麗，姿態(tài)各異之人。畫(huà)中人物瑣事包括：梳妝、剪枝、插花、澆水、對(duì)弈、觀畫(huà)、讀書(shū)以及戲嬰等等。《漢宮春曉圖》使我們看到了八九百年以前的古都的風(fēng)貌，看到了當(dāng)時(shí)皇家貴族的生活情景。仔細(xì)看每一幅圖畫(huà)都美妙絕倫，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)宮廷生活的種種樣子，每一個(gè)人物形象都躍然紙上，仿佛都在述說(shuō)那個(gè)年代的故事……
《漢宮春曉圖》（局部） 《漢宮春曉圖》以人物長(zhǎng)卷畫(huà)，生動(dòng)地再現(xiàn)了漢代宮女的生活情景。其畫(huà)題即高度概括了繪畫(huà)的題材與內(nèi)容：鼎盛與繁華象征的“漢宮”，引人產(chǎn)生無(wú)限遐想的“春曉”。同時(shí)，仇英的審美觀念和趣味受了當(dāng)時(shí)文人的影響，主觀意趣與自然之境相結(jié)合，處處顯示著人們積極向上、熱愛(ài)生活的人文思想。 
《漢宮春曉圖》（局部） 此卷《漢宮春曉圖》在塑造其人物形象方面最大的特色即是人物與背景相融合，這樣既使得整個(gè)畫(huà)作有情節(jié)的趣味性，又能使人物形象更加豐滿。圖中的眾多女性裝扮、澆灌、折枝、插花、飼養(yǎng)、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書(shū)、斗草、對(duì)鏡、觀畫(huà)、圖像、戲嬰、送食、揮扇，千姿百態(tài)。整個(gè)畫(huà)作場(chǎng)景全無(wú)哀怨悲涼，處處是一種輕松活潑的歡快氛圍，各仕女人物姿態(tài)從容，歡喜有聲。
《漢宮春曉圖》（局部） 從細(xì)節(jié)來(lái)看，該畫(huà)作之技巧頗為細(xì)膩，在描繪亭臺(tái)樓閣時(shí)，所用筆法剛勁有力且筆直成行。在刻畫(huà)命婦宮女時(shí)，筆鋒柔潤(rùn)有余，將婦人溫婉又靜美之態(tài)盡付諸于筆下。細(xì)細(xì)觀瞧之下，我們還能發(fā)現(xiàn)作者的筆鋒精麗絕逸，不同的對(duì)象被描繪以不同的粗細(xì)。下筆之時(shí)盡顯隨意之態(tài)，卻又章法有序，以白描設(shè)色的方式，將人物的造型、神態(tài)完美勾勒，只寥寥數(shù)筆便傳神萬(wàn)分。《漢宮春曉圖》（局部） 在設(shè)色上，《漢宮春曉圖》以工筆重彩的筆法表現(xiàn)，研雅鮮麗，給人一種朝氣蓬勃的氛圍。在畫(huà)面中，畫(huà)家巧用紅色搭配，幾乎每位仕女的下裙、頭飾、上衣、帶子或者衣服邊緣以及案板、椅子、茶杯等一些生活用具上也不同程度配有鮮艷的紅色，紅色錯(cuò)落有致地顯現(xiàn)在畫(huà)面上，使得畫(huà)面喜慶亮麗。
《漢宮春曉圖》的布局安排極富空間感，畫(huà)中最大特色即房子和院子把畫(huà)面一分為二，一排排的宮廷房屋從右向左貫穿于畫(huà)面。但是房屋的一半只露于畫(huà)面上，沒(méi)有畫(huà)出房頂，院子和房屋各占面積的一半，這種構(gòu)圖使得畫(huà)面的橫向空間增大。
畫(huà)面徐徐展開(kāi)，在晨霧彌漫的樹(shù)叢中，若隱若現(xiàn)著金色殿宇頂，隨風(fēng)飄動(dòng)的黃旗。
視野移到畫(huà)面的入口，一扇半開(kāi)半掩的大門，高高的院墻上裝飾著華麗的琉璃瓦，門前立有一塊太湖石。
有兩個(gè)仕女和一個(gè)男童正倚靠在池塘邊的護(hù)欄上，俯身望著池中點(diǎn)點(diǎn)的浮萍和低飛的白鷺。
屋內(nèi)，有兩位侍者執(zhí)扇相背而立，一位婢女佇立在半開(kāi)的門邊，若有所思。
再往前走，是一處較為空曠的院落，有仕女在打理花草、攀枝折桂，三三兩兩，談笑有聲。
《漢宮春曉圖》大約于嘉靖十九年至二十三年（1540—1544年）間創(chuàng)作完成后，經(jīng)由明代收藏家汪愛(ài)荊等人所鑒藏，后于隆慶初年被項(xiàng)元汴所購(gòu)得；至清代時(shí)，于康熙五十二年（1713年）三月，作為恭慶康熙六十大壽的賀禮進(jìn)入清宮廷，著錄于《石渠寶笈》卷十五?，F(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。高清大圖欣賞
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