提起林散之，人們都知道是“草圣”。啟功見到林散之草書三鞠躬，書法大家郭沫若說林散之的草書代表中國(guó)，日本書法巨擘青山杉雨稱贊林散之“草圣遺法在此翁”。其實(shí)，林散之在詩詞和繪畫方面造詣極深，有“詩書畫三絕”之譽(yù)。

林散之

林散之，名霖，又名以霖，字散之，號(hào)三癡、左耳、江上老人等，生于江蘇南京市江浦縣(今南京市浦口區(qū))，祖籍安徽省和縣烏江鎮(zhèn)七顆松村莊。他集詩人與書畫家于一身，尤擅草書，其字體被稱為“林體”，被譽(yù)為“草圣”。

風(fēng)格形成

林散之從小即勤奮習(xí)書，已頗具功力與文人氣息。他十六歲時(shí)寫柳公權(quán)《玄秘塔》，其結(jié)體秀峭、用筆瘦硬，對(duì)他后來個(gè)性風(fēng)格的形成，奠定了基調(diào)。之后不斷博采眾長(zhǎng)、兼融并取，以宋之米芾、元之趙孟頫、明之王覺斯、董思白等，皆力學(xué)之，終其一生，不斷苦心鉆研。

林散之師從現(xiàn)代筆墨之冠黃賓虹，不僅畫入其門，書亦得其法。其中年時(shí)代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。字體曲中求直，圓中求方，無論縱橫，均不直過，疾澀相應(yīng)，強(qiáng)調(diào)對(duì)折釵股、屋漏痕意理的感悟。

1972年中日書法交流選拔時(shí)，林散之一舉成名，其書法作品《中日友誼詩》被譽(yù)為'林散之第一草書'。

《中日友誼詩》

六十歲后，林散之將主攻目標(biāo)轉(zhuǎn)向了草書，對(duì)書體中難度最高、藝術(shù)抒情性最強(qiáng)的草體發(fā)出沖刺，以攀登書法藝術(shù)的最高峰。此后，他的書法強(qiáng)調(diào)個(gè)性、追求天趣，用筆大為放開。更甚者開始追求自由之境，作書時(shí)已無法度意識(shí)，落筆皆隨意、隨興為之，出神入化，意趣天成。此時(shí)作品，筆墨變化妙不可言，往往不見點(diǎn)畫與結(jié)字形態(tài)之具象，但其虛靈超脫的墨象似無意中受看法度的調(diào)控，有無盡的內(nèi)蘊(yùn)，令人捉摸不透、玩味不盡。

《許瑤詩論懷素草書》 1974年創(chuàng)作，立軸，尺寸為138×35㎝

書法特征

其書法特征有人總結(jié)了四點(diǎn)。

一是用筆瘦勁圓澀。林散之用筆線條瘦勁、遒健雄渾、力透紙背，字形圓中有方、方中見圓、柔中有剛、牽絲引帶、字字相連。

二是墨法璀燦華滋。包括墨破水、水破墨后形成枯濕濃淡的墨像，還涵蓋宿墨、枯墨等。

三是布白變化偏正相依。這里有兩層意思：一層指林散之先生盛年大草的體態(tài)有正有偏、偏正相輔；另一層指七十年代作品中有的字是以偏為正，八十年代作品中的字是以正為主，七十年代和八十年代合在一起就是'偏正相依'。

四是'林體'飄逸天成。林散之的字體瘦勁飄逸，瘦勁主要指線條等方面，飄逸大體指墨色、結(jié)體，還包括林散之的人文思想和人品等。

《自作詩 論書一首》 尺寸為145×354㎝林散之紀(jì)念館鎮(zhèn)館之寶

書法性情

林散之在書法上的成就不僅是字體筆法方面，還表現(xiàn)在用墨上。他從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之于書法創(chuàng)作。他充分利用長(zhǎng)鋒羊毫蓄水多、下注慢，便于連續(xù)書寫的特性，筆毫內(nèi)所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻轉(zhuǎn)、運(yùn)筆速度的快慢產(chǎn)生濃淡干濕的無窮變化。筆法與墨法互補(bǔ)相發(fā)，運(yùn)筆用墨間產(chǎn)生一神奇的技巧，成了其書法化境的重要表現(xiàn)手段。

林散之草書代表作手卷《李白草書歌行》 32×225㎝

林散之是位大器晚成的書法家，他的一生多波折，大半生是在孤獨(dú)寂寥中度過的。以字喻人，他的書法中也蘊(yùn)含了其內(nèi)心的無限情感。又因長(zhǎng)期生活在江南水鄉(xiāng)，其書法渾然不見棱角，往往拖泥帶水，模糊凄迷，甚有筆畫粘連處，可謂孤行無旅，不過確是筋骨內(nèi)含，韌性十足。林散之的書作，表面雖趨于纖弱，但骨力內(nèi)含，如亂柴相疊，極具畫意。

可以說，林散之是本世紀(jì)畫家中，最出色的草書書家，換句話說，他的書法既有書家書法的嚴(yán)謹(jǐn)，又有畫家書法的瀟灑。他是刻苦修行的苦行僧，又是倜倘風(fēng)流的大才子。

書法之外

林散之師黃賓虹是位集詩、書、畫、印'四合一'的藝術(shù)大師，其山水畫尤為海內(nèi)外所敬服。林散之從學(xué)兩年，書畫筆墨之道深得教益，在詩、畫上亦大有作為。他在八十多歲時(shí)曾頗為動(dòng)情他說過：“詩、書、畫，我的詩為第一位。動(dòng)亂時(shí)唯詩稿常在身邊，晚上枕頭，不讓遺失，保存下來，真是苦難重重。自下已蒙各方面努力，存印下來，可以留給后人看看?！笨梢娖鋵?duì)詩的愛重。

林散之《懷江村》

隔岸思牛渚，遙遙江上村。

三間庇寒士，百代舊王孫。

歲日須眉古，虛堂星宿尊。

松門如宿昔，詩句曜乾坤。

林散之《有憶》

盈盈衣帶水，江上是吾家。

古渡仍留月，獨(dú)山尚有花。

春憐老杕壯，雪憶破籬笆。

此事分明記，桃箋祝歲華。

他的詩作頗有白居易、楊萬里的情調(diào)，樸實(shí)無華、清淡中見真情，這種意境正與其個(gè)性相和。他抒情寫意的詩詞或見之于書法作品中，其詩詞的意韻成為其書法筆墨、風(fēng)格的深層內(nèi)蘊(yùn)，故其書法藝術(shù)的形式美中充溢著濃厚的詩的韻味；或見題于畫作上，與畫境相輔相成，并臻其妙，此非常人所能及。

林散之先生山水畫作品大多是立式中堂或條屏，這種形式和規(guī)格是傳統(tǒng)的，構(gòu)圖難度較大，然而林老先生卻能運(yùn)用自如，其大作每幅都是層巒疊嶂，峰回路轉(zhuǎn)，云霧飄渺?；蛴酶哌h(yuǎn)法，或高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)并用，有的甚至在豎式中畫出平遠(yuǎn)法，總之，構(gòu)圖變化無窮，足見先生外師造化中得心源，胸有丘壑。黃賓虹先生的山水構(gòu)圖大多是整體茂密，黑壓壓一片露出一二亮點(diǎn)透氣，令畫面鮮活厚重，林散之先生往往群峰散立，以云霧貫穿其間，令畫面空靈，氣韻生動(dòng)。典雅的山水畫風(fēng)格中流露出的雅氣、靜氣、靈氣、書卷氣在中國(guó)畫史上也是很少有畫家能得到的。曾在1955年創(chuàng)作了長(zhǎng)卷《江浦春修圖》。該作直接取材于宏大的修圩筑堤工程，飽含著他的切身體驗(yàn)和深摯情感。這幅長(zhǎng)卷成為解放后國(guó)畫界最早反映現(xiàn)實(shí)生活的佳作之一。

1963年，林散之應(yīng)聘為江蘇省國(guó)畫院畫師之后，曾與畫院同赴蘇南、蘇北寫生。三年間，作畫甚勤?？上У氖牵髞韯?dòng)蕩間，其所藏大量書籍、字畫、碑帖被查抄焚毀，令人惋惜。

林散之《江山萬里圖》 紙本手卷 尺寸為32x181cm

簡(jiǎn)而言之，林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。將繪畫中的墨法運(yùn)用于書法，開創(chuàng)了草書藝術(shù)的新天地，從其審美觀到形式技巧都對(duì)國(guó)內(nèi)外書壇產(chǎn)生了巨大的影響，而他的“林體”反映了近300年來中國(guó)草書藝術(shù)的最高成就，捍衛(wèi)了中國(guó)書法在國(guó)際上的中心地位。

近幾年，隨著人們對(duì)林散之藝術(shù)的肯定，林散之作品價(jià)格大幅飆升。其繪畫創(chuàng)作較少，存世量有限，故其畫作出現(xiàn)拍場(chǎng)便大受追捧，在2019域鑒秋拍夜場(chǎng)“秋實(shí)-域鑒之夜”中，林散之先生晚年的巔峰巨制《太湖紀(jì)游圖》，以140萬元落錘，創(chuàng)下當(dāng)晚拍賣成交紀(jì)錄。再次見證了林老先生作品的市場(chǎng)認(rèn)可度。