同列七老，為什么顧景舟壺拍千萬(wàn)，其他人卻滯留價(jià)值洼地？收藏增值你不能不知道的事兒！

15年前，一把紫砂壺的單價(jià)最高也不過(guò)幾十萬(wàn)元，時(shí)至今日，單把紫砂壺的價(jià)格已達(dá)幾千萬(wàn)元。

隨著紫砂關(guān)注度的提升和市場(chǎng)的日漸成熟，紫砂市場(chǎng)潛力股的挖掘也逐漸成型，那些被忽略的老紫砂壺和青年藝人具有創(chuàng)意的紫砂壺越來(lái)越受追捧。

從顧景舟到“紫砂七老”

2004年，一把顧景舟的紫砂壺在市場(chǎng)上的價(jià)格不過(guò)幾萬(wàn)元，最高也不超過(guò)10萬(wàn)元，而在2015年，顧景舟的“松鼠葡萄十頭套組茶具”以8000萬(wàn)元成交，創(chuàng)下顧景舟作品拍賣紀(jì)錄。

顧景舟的《松鼠葡萄十頭套組茶具》

成交價(jià)：RMB 80,000,000 元

截至目前，在幾大拍賣公司拍賣紀(jì)錄中，顧景舟超過(guò)千萬(wàn)元成交價(jià)的紫砂壺已有幾十把。顯然，顧景舟是紫砂壺界一枝獨(dú)秀的標(biāo)桿。然而，與其齊名、同被譽(yù)為20世紀(jì)“紫砂七老”的其他幾位紫砂藝術(shù)家——任淦庭、吳云根、裴石民、王寅春、朱可心、蔣蓉在市場(chǎng)上的表現(xiàn)就沒(méi)有那么搶眼。

同樣是紫砂大師，為什么顧景舟的作品能夠拍到千萬(wàn)元，而與他齊名的大師，甚至成名更早的古代大師作品卻默默無(wú)聞呢？

查看 松鼠葡萄

在當(dāng)今的紫砂藝術(shù)領(lǐng)域，“紫砂七老”中另外六位大師的作品和明清大師作品成為價(jià)值洼地。紫砂七老任淦庭、吳云根、裴石民、王寅春、朱可心、蔣蓉和顧景舟在中國(guó)紫砂藝術(shù)史上成績(jī)斐然。但除顧景舟之外，其余六位大師，作品價(jià)值不可同日而語(yǔ)。

在市場(chǎng)上，其他6位藝人的作品價(jià)位與顧景舟不斷刷新的價(jià)格相距甚遠(yuǎn)。

任淦庭擅長(zhǎng)紫砂陶刻藝術(shù)，在目前拍賣市場(chǎng)的公開(kāi)成交價(jià)中，其上拍作品都是和其他紫砂大師合作之作，無(wú)以衡量其個(gè)人藝術(shù)價(jià)值。任淦庭與顧景舟合作的《段泥竹節(jié)壺》以322萬(wàn)元成交，這一價(jià)格更多依托于顧景舟的影響力。

任淦庭 顧景舟《段泥竹節(jié)壺》

成交價(jià)：RMB 3,220,000 元

朱可心善于從自然及生活中汲取創(chuàng)作靈感和素材，首創(chuàng)一種壺式、多種裝飾的手法，其作《松竹梅》3把壺成交價(jià)為747.5萬(wàn)元，為藝術(shù)家個(gè)人最高成交價(jià)。

朱可心 《松竹梅》

成交價(jià)：RMB 7,475,000 元

蔣蓉是宜興第一位女紫砂工藝大師，被譽(yù)為“花貨泰斗”，其個(gè)人最高成交紀(jì)錄為2016年以598萬(wàn)元成交的《束柴三友壺》。

蔣蓉 《束柴三友壺》

成交價(jià)：RMB 5,980,000 元

吳云根的個(gè)人最高成交紀(jì)錄還保留在2012年以405萬(wàn)元成交的紫砂壺《絞竹提梁壺》。

吳云根《絞竹提梁壺》

成交價(jià)：RMB 4,050,000元

裴石民的《三友同福壺》也是其最高成交價(jià)，在2015年以529萬(wàn)元成交。

王寅春的《紫砂壺》在2018年以385萬(wàn)元成交，創(chuàng)個(gè)人作品最高成交價(jià)。

受限于特定的歷史條件，目前紫砂七老中只有顧景舟的作品被廣為流傳，其他六位大師的作品在藝術(shù)價(jià)值上絲毫不遜色于顧景舟的作品，這一領(lǐng)域未來(lái)將成為市場(chǎng)爭(zhēng)奪的重點(diǎn)。

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以年齡為紫砂藝人分界：出生于1889年以前的為第一代，代表人物是任淦庭；第二代是1890年以后出生的，朱可心是其中翹楚；出生于1909年之后、1929年之前的是第三代，首推顧景舟；1949年以前出生的是第四代；1969年以后出生的是第五代。目前的紫砂行業(yè)，第五代挑大梁，第六代在成長(zhǎng)。

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紫砂藝術(shù)和陶瓷藝術(shù)的最大不同在于，紫砂強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的傳承關(guān)系。從明到清、從近現(xiàn)代到當(dāng)代，宜興紫砂的創(chuàng)作者們從師承到風(fēng)格都有可追溯的淵源。紫砂壺價(jià)格上漲，并不是外界傳聞的資源稀缺，而是紫砂藝術(shù)的價(jià)值得到認(rèn)可。

從紫砂元老到后起之秀

紫砂是門傳承的手藝，在已故紫砂藝術(shù)家作品日益稀少的情況下，中青年紫砂新秀成為市場(chǎng)關(guān)注的下一輪熱點(diǎn)。

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中青年紫砂藝人主要集中在兩個(gè)群體：一是近年來(lái)不斷涌現(xiàn)的、國(guó)家承認(rèn)的研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師、高級(jí)工藝美術(shù)師群體；二是那些知名大師培養(yǎng)出的高徒。中青年紫砂藝人，尤其是那些具有深厚實(shí)力，但還未被市場(chǎng)廣泛關(guān)注的紫砂藝術(shù)家，被視為繼明清老壺、“紫砂七老”之后的另一大價(jià)值洼地。

第一、二、三代很多紫砂藝人的壺已經(jīng)進(jìn)入“賭”的階段。年輕的、40歲左右的紫砂壺創(chuàng)作者，其作品不但繼承了傳統(tǒng)，而且融入了個(gè)人的創(chuàng)意和氣質(zhì)，是紫砂壺發(fā)展的新階段，也有可能成為新的里程碑。

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很多年輕紫砂壺創(chuàng)作者的作品是融合紫砂歷史底蘊(yùn)和藝術(shù)家自身修養(yǎng)的獨(dú)到之作。他們的作品以其良好的題材、創(chuàng)新的制作工藝及獨(dú)特高雅的品質(zhì)，被越來(lái)越多的人關(guān)注。

從價(jià)格來(lái)說(shuō)，一方面，市場(chǎng)上的老壺難覓，而且已經(jīng)上升到天價(jià)。而青年紫砂藝人的作品價(jià)格大都在千元以上、10萬(wàn)元以下，具有大眾認(rèn)可度，且具有一定成長(zhǎng)性。在市場(chǎng)回調(diào)時(shí)期，倡導(dǎo)回歸工藝品的實(shí)用性，使價(jià)格和價(jià)值相匹配，讓消費(fèi)者和收藏者有所期待。

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從何尋找價(jià)格洼地

我們?cè)谶x擇年輕紫砂藝術(shù)家作品時(shí)，首先會(huì)考察紫砂藝人具有怎樣的傳承關(guān)系，既包括師承關(guān)系，也有風(fēng)格派別的傳承。最重要的是作品本身，他們更喜歡既有傳統(tǒng)的一面，又具有創(chuàng)新色彩的作品。

除了選取那種在造型上追求變化的作品，還會(huì)挑選在泥料、裝飾、雕刻等方面展開(kāi)探索的佳作。此外，藝術(shù)家人品的考量也很重要，要選那種認(rèn)認(rèn)真真研究紫砂壺藝術(shù)，不托市、不招搖的藝術(shù)家的作品。

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確定一把好壺的標(biāo)準(zhǔn)有以下幾點(diǎn)

首先，作品一定是要手工制作，而且一定是藝術(shù)家本人親制；其次，要求用原礦紫砂泥作為原料，以保證紫砂壺的密度；再者，注重紫砂壺的器形，壺形要渾厚大氣、雍容端莊，弧線過(guò)渡自然清晰，有獨(dú)特韻味，能彰顯一定的歷史文化品位。最后，藝術(shù)家的技藝要精湛，做工要精細(xì)，對(duì)細(xì)節(jié)的處理要完美、到位，從而保證整件作品的藝術(shù)價(jià)值。

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紫砂壺的增長(zhǎng)潛力可以從兩個(gè)方面考慮：

一是考慮創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)不會(huì)有進(jìn)步，會(huì)不會(huì)提高；二是考慮買什么人的壺。一把真正的好壺要看3個(gè)要點(diǎn)：形態(tài)、神韻和氣度。一把好的紫砂壺首先是作品的形態(tài)優(yōu)美，合乎自然，看起來(lái)舒服；其次是具有一定的藝術(shù)內(nèi)涵，并具有一定的交易性；三是最重要的，要追求價(jià)格和價(jià)值合理的實(shí)現(xiàn)程度。