一、散點(diǎn)透視法

中國山水畫的觀察法與西方繪畫的“焦點(diǎn)透視”不同。“焦點(diǎn)透視”是在一幅畫中有一個(gè)固定視點(diǎn)和一條視平線，而中國山水畫多用不受空間和視線限制的

“散點(diǎn)透視”，也稱“動(dòng)點(diǎn)透視”。郭熙在《林泉高致》中說的“山形步步移”“山形面面觀”，是指觀察的視點(diǎn)是移動(dòng)的，它不受視野限制。畫家可以不在某一固定位置觀察景物，視點(diǎn)可做上下、左右、遠(yuǎn)近的變化，可以將仰視、俯視、平視、遠(yuǎn)觀、近取完美結(jié)合在一起，表現(xiàn)出“咫尺千里”的遼闊境界。這是中國山水畫構(gòu)圖的特色，也是中國山水畫的魅力所在。

 錢桂芳《長江萬里圖》（局部）散點(diǎn)透視法構(gòu)圖

 錢桂芳《高峰觀瀑》散點(diǎn)透視法構(gòu)圖

二、三遠(yuǎn)法

將中國山水畫的透視方法具體化的是宋代郭熙，他在《林泉遠(yuǎn)致》中提出了“三遠(yuǎn)法”：

“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦，平遠(yuǎn)之色有明有晦。高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲?！?/p>

1.高遠(yuǎn)法

“自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)?！备哌h(yuǎn)是仰視。也有一種說法稱“蟲視”，即把自己放在最低處，看什么都高大雄偉，氣勢(shì)磅礴。視平線處于下端，用于描摹高山峻嶺、懸崖飛瀑。為了夸大山之高峻，可把人物、房屋畫得很小，也可把峰頂推出畫外或隱入云層，達(dá)到岸然兀立的效果。

錢桂芳《松居觀瀑圖》高遠(yuǎn)法構(gòu)圖

2.深遠(yuǎn)法

“自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)?！鄙钸h(yuǎn)是俯視。由前往后畫出深?yuàn)W之感叫深遠(yuǎn)。意思就是以一雙千里眼，看到千山萬水，丘丘壑壑都濃縮在畫面尺幅之間。類似于現(xiàn)在說的“鳥瞰”。畫面進(jìn)深大，形成一種具有深遠(yuǎn)空間的意境。運(yùn)用深遠(yuǎn)法時(shí)也可加強(qiáng)云氣，使之有深遠(yuǎn)感。這種處理方法，可在俯視條件下把綿延不斷的群山和萬里江山收入畫中。

錢桂芳《群嵐疊嶂》深遠(yuǎn)法構(gòu)圖

錢桂芳《峽江圖》深遠(yuǎn)法構(gòu)圖

錢桂芳《秋江清遠(yuǎn)圖》平遠(yuǎn)法構(gòu)圖

錢桂芳《溪山帆影》平遠(yuǎn)法構(gòu)圖

3.平遠(yuǎn)法

“自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)?！逼竭h(yuǎn)是平視。平遠(yuǎn)景色要畫出前后左右的遼闊空間。平遠(yuǎn)法有兩種：

一是矮山及丘陵的平遠(yuǎn)山水，二是只有田園河流的平原大地。前一種可用煙氣加強(qiáng)平遠(yuǎn)之感，有了煙氣便覺蒼茫遼闊。后一種是用景物的透視、河流的縱橫來加強(qiáng)平遠(yuǎn)效果。平遠(yuǎn)的視平線處在畫面中間或中部偏上位置，平遠(yuǎn)構(gòu)圖可將南方溪山湖畔的鐘靈神秀、雅逸平和在畫面上表現(xiàn)出來。