謝謝你的提問和邀請(qǐng)。劉炳森，字樹庵，天津人，1937生于上海，1962年，畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫山水科本科后，一直在北京故宮博物院從事古代法書繪畫的臨摹復(fù)制和研究工作。因病2005年去世。

劉炳森先生是一個(gè)?？茣?，他最初是學(xué)習(xí)繪畫，但是對(duì)書法太喜歡了，于是，他反而把畫畫給疏遠(yuǎn)了。

我們都知道劉炳森的隸書很有名，其實(shí)，他最早還是學(xué)過草書的，而且非常癡迷，據(jù)說，他14歲就非常喜歡《草訣歌》。不過，他的草書到底還是沒有隸書那樣出名，所以，很多人也不知道他還喜歡草書。

那么，劉炳森先生的行草書法怎么樣呢？

如果真要比起來，那么，劉炳森的行草書真的不如隸書好。

為什么他的行草書不如隸書好呢？我們還是看看作品對(duì)作品做一些具體的分析和欣賞，才會(huì)看得出來。

比如說下面這個(gè)寫韓愈詩(shī)的行草書作品，整體的章法布局是沒有什么問題的。

但是，筆法和結(jié)構(gòu)都不好的字太多。例如，第一個(gè)字“天”就寫得不好。起筆和最后的收筆，都不好。再看第二個(gè)字“街”好像也不太符合草書的寫法。他先寫的是中間的“圭”，這樣寫也可以，但是雙立人的草書寫法不對(duì)吧？

另外，接下來的“小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無，最是一年春”除了“色”字還可以，連續(xù)十幾個(gè)字都寫的不好。幸好后面有“好處絕”三個(gè)字還可以。不然真的成丑書了

最后就一個(gè)“都”字還不錯(cuò)。

如果一幅作品就一兩個(gè)字不好，已經(jīng)很嚴(yán)重了，而他的一幅作品中居然超過20個(gè)字寫的不好。尤其是“春”字寫得一塌糊涂的。這個(gè)“春”字的第一筆，雖然是左旋起筆，但是，你看看跟第一個(gè)字“天”的第一筆，起筆的筆意都沒有什么區(qū)別了。

劉炳森的這個(gè)作品，用筆單調(diào)的字非常多，我就不一一舉例了，但是，草書用筆單調(diào)，這是最大的禁忌。

對(duì)于一個(gè)書法家來說，筆法是最重要的。筆法不精，雖工無益。這是趙孟頫說的，我們根據(jù)趙孟頫的這個(gè)書法美學(xué)原理，來衡量一下任何書法作品，都是非常適合的。

我們?cè)倏纯磩⒈壬碾`書作品。比如“淡泊明志”這個(gè)作品。

這個(gè)作品不是筆法很精，不如說“泊”字無論從正途看還是局部看，這個(gè)字的份量有些不夠。所以顯得右下空了一些。不過，也沒有太大的問題，所以欣賞起來，起碼比他的草書要耐看一些。

所謂的耐看，就是經(jīng)得起推敲。我們欣賞書法，就是一個(gè)反復(fù)推敲的過程，在這個(gè)過程中，可能一下子還看不明白，但是多看幾遍就明白了，這就是欣賞書法作品，反復(fù)推敲的過程。

如果嚴(yán)格地來說，劉炳森先生的隸書也沒有那樣老到和成熟，只是他的隸書工整清新，也就把用筆的功力和修養(yǎng)掩蓋了一下。

但是，總的來說，他的隸書也是說得過去的。

這就比他的草書，一看就幾個(gè)字都不舒服的情況要好多了。

因此，他被大家認(rèn)為是以為當(dāng)代的隸書大師，也是說得過去的。

劉炳森先生曾任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)書畫函授大學(xué)特聘教授、日本白扇書道會(huì)顧問、日本書道研究泉會(huì)顧問。1957年19歲的劉炳森因其文采、書法超眾，被當(dāng)時(shí)研究書法的權(quán)威機(jī)構(gòu)“中國(guó)書法研究社”破格吸收為最年輕的社員。

• 漢隸《華山廟碑》之一

劉炳森的隸書主要取法于《華山廟碑》、《乙瑛碑》為基礎(chǔ)，然后創(chuàng)造和提煉出了一些新的隸元素，所以成為一代隸書大師。

• 漢隸《乙瑛碑》局部

《華山廟碑》純屬清秀華麗一路漢碑，是成熟漢隸的代表作，風(fēng)格清秀飄逸。

• 劉炳森的楷書作品

• 漢隸《華山廟碑》局部之二

劉先生鐘愛的另一個(gè)漢碑《乙瑛碑》與《華山廟碑》情趣相近，是他風(fēng)格的補(bǔ)充。雖然劉炳森也學(xué)過《張遷碑》、《石門頌》等其他風(fēng)格的漢碑，但他的吸收是非常謹(jǐn)慎的，他學(xué)習(xí)《張遷碑》只是為了克服《華山廟碑》的飄浮；而對(duì)《石門頌》的學(xué)習(xí)，則又是為了克服《張遷碑》的拘謹(jǐn)。劉炳森隸書的面目，始終離《華山廟碑》不遠(yuǎn)。

• 劉炳森書李白詩(shī)《哭晁卿衡》

在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)隸書的結(jié)字上，劉炳森隸書喜歡突出“滿”的特征。無論是多筆畫字，還是少筆畫字，劉先生都將每個(gè)字處理得四角填滿。對(duì)于筆畫多的字來說，這么作要容易一些，對(duì)筆畫少的字，就需要將筆畫加粗加厚，這樣的結(jié)果便是大小齊平，如古人所謂“大字促之令小，小字展之令大”，給人的感覺便是“狀如算子”，缺乏變化、缺乏生氣、缺乏生動(dòng)活潑的氣象。

章法上，劉炳森隸書也是突出了這個(gè)“滿”字。他的書作，不僅每個(gè)單字四角布滿，整個(gè)作品的四角依然填得很實(shí)，每字每行端正筆直，壁壘森嚴(yán)，仿佛一個(gè)無比嚴(yán)肅的儀仗隊(duì)！劉先生幾乎對(duì)古人“計(jì)白當(dāng)黑”、“以虛當(dāng)實(shí)”的審美觀充耳不聞，采取排斥的態(tài)度。

不過，他的草書的章法就沒有像隸書那樣頂天立地滿框滿架的開張氣勢(shì)。

這倒不是說，草書的章法不能這樣，而是明顯看得出來，劉炳森先生在草書上的用心，顯然沒有像對(duì)隸書那樣用心。所以，他的草書就比隸書遜色多了。