梁宗文

畢業(yè)于寧夏大學(xué)美術(shù)教育專業(yè)，先后進(jìn)修于中國藝術(shù)研究院研究生院，陳鈺銘水墨家園研修班，現(xiàn)為隴西縣美術(shù)館專業(yè)畫家，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家二級美術(shù)師，甘肅省中國畫學(xué)會理事，定西市美協(xié)副主席，定西市“德藝雙馨”青年文藝工作者，隴西縣美術(shù)家協(xié)會主席。

《曙色一抹見朝陽》210*180

藝術(shù)年表：

國家級：

1994年，《香風(fēng)》第四屆中國文化藝術(shù)節(jié)美術(shù)書法作品展（文化部主辦），入展并獲優(yōu)秀獎。

1997年，《花逢時雨俏》 “龍脈杯”全國書畫大展，特金獎。（文化部主辦）

1999年，《中秋月更圓》 “迎澳門回歸”全國書畫大展，金獎。（文化部主辦）

2000年，《好雨知時節(jié)》 “中華世紀(jì)之光”全國書畫大展，金獎。（文化部主辦）。

2005年，《花好月圓》 “紀(jì)念中國電影百年”全國書畫大展，最佳創(chuàng)作獎。（中國文聯(lián)主辦，中國電影家協(xié)會承辦）

2012年，《桂月秋香》 “紀(jì)念郭沫若誕辰一百周年”全國中國畫提名展，入選。（中國文聯(lián)主辦）

2015年，《隴山系列.隴頭云》 “萬年浦江”全國中國山水畫作品展，入選。（中國美協(xié)主辦）

2015年，《蕩春風(fēng)》 “美麗新絲路.翰墨定西行”全國中國畫油畫作品展，入圍。（中國美協(xié)主辦）

2015年，《隴山系列.蒼山翠靄》 “藝術(shù)草原”全國中國畫油畫展，入選。（中國美協(xié)主辦）

2015年，《澤潤故園》 “寫意中國大美遼寧”中國畫作品展，入圍。（中國美協(xié)主辦）

2017年，《醉花吟》 “鄉(xiāng)風(fēng)墨韻”全國中國畫油畫展，入圍。（中國美協(xié)主辦）

2017年，《故土高秋》 “瀟灑桐廬”全國中國畫作品展，入圍。（中國美協(xié)主辦）

2018年，《隴山夕照》紀(jì)念周恩來總理誕辰120周年中國畫作品展，入會資格。（中國美協(xié)主辦）

2018年，《渭北夕照》山水硯都多彩肇慶——全國中國畫作品展，會員資格。（中國美協(xié)主辦）

2018年，《家山夕照》“金城流韻——21世紀(jì)新絲綢之路”全國中國畫作品展，入選。（中國美協(xié)主辦）

2018年，《厚土蒼生》2018“翰墨神木”全國中國畫作品展，入選。（中國美協(xié)主辦）

《萬年厚土蘊(yùn)蒼生》210*160cm

省級：

2002年《冰心》 “紀(jì)念毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話發(fā)表六十周年”甘肅省美術(shù)作品展，入展。

2005年《萬壑樹滿山》 “甘肅省畫院成立十五周年”首屆甘肅省專業(yè)畫院作品展，入展。

2005年《紫霞騰起天地闊》 甘肅省首屆中國寫意畫展，入展。

2007年《山水》 甘肅省寫生作品展，入展。并在甘肅省中國畫油畫作品大展，二等獎。

2009年《盛世韶華》 甘肅省紀(jì)念五四運(yùn)動90周年”美術(shù)作品展，一等獎。

2012年《合歡》 “輝煌三十周年喜迎十八大”全國書畫展，二等獎。

2013年《一樹茶花路滿香》 “風(fēng)從敦煌來”甘肅省十四周市美術(shù)作品聯(lián)展，入展。

2015年《蕩春風(fēng)》 “翰墨流彩”陜渝蒙甘青蘇六地聯(lián)展，入展。

2014年《晨曲》 “水墨敦煌金色絲路”甘肅省中國畫學(xué)會學(xué)術(shù)邀請展，入展。

2005——2017年 第一、二、三、六、七屆“隴山隴水隴人”甘肅省專業(yè)畫院作品展均有作品入展，并獲三等及優(yōu)秀獎。

2017年《王家崖邊》 甘肅省寫生作品展 ，入展，并獲優(yōu)秀獎。

2019年《厚士情深》入選第十三屆全國美術(shù)作品展甘肅選拔展。8月在敦煌藝術(shù)博覽會展出。

《力耕南畝事田園》210*180cm

《塬上嵐生初雨后》210*180cm

梁宗文藝術(shù)思想的嬗變

文/薛慶余

我最近和畫家梁宗文有過一次深談，深談的主題是梳理他藝術(shù)思想的近期嬗變、以及這種嬗變帶來的明朗。

梁宗文先生很長一段時間曾以花鳥畫知名于藝術(shù)界。其作品以獨(dú)有的潤朗、清新與鮮活，給人們留下了深刻印象，為人們所喜愛。其實(shí)，在他心中，山水畫更是他精神的重要追求。他深知山水畫在中國傳統(tǒng)繪畫中的地位，也更深知自己的精神世界與個人性情，更合于山水畫蘊(yùn)含的“天人合一”的中國傳統(tǒng)繪畫至高境界。

《煙霞迷蒙憶故園》210*180.cm

但很長一段時間，梁宗文山水畫的探索，始終在較為艱辛的實(shí)踐之中。為此，他在積極尋找一種藝術(shù)嬗變的可能。

在這樣一種背景下，與陳鈺銘老師的相遇，給了他這種嬗變的可能。

2014年，著名畫家陳鈺銘老師帶領(lǐng)學(xué)生來隴西寫生。陳鈺銘老師極富時代精神的藝術(shù)力量和極其獨(dú)特的表現(xiàn)手法，使梁宗文的藝術(shù)實(shí)踐有了一次深刻的心靈觸動。這種藝術(shù)理念和表現(xiàn)手法的耳濡目染，使得梁宗文山水畫的藝術(shù)思想，發(fā)生了深刻的變化，對自己熱愛的的中國畫藝術(shù)，有了全新的認(rèn)識。

現(xiàn)在，我們來梳理這種認(rèn)識。

《吉祥寶寨扎尕那》150*360.cm

認(rèn)識一：深刻體味到天、地、人相融是中國山水畫的至高境界，它深深根植于中國古典哲學(xué)的“天人合一”哲學(xué)思想。

《喊山回語意長綿》210*180cm

認(rèn)識二：這種哲學(xué)高度的認(rèn)識，對于自己來說，就是要牢牢立足于自己生活的斯山斯水斯人的自然與人文環(huán)境?；谶@種覺悟，他重新打量以前自以為幾乎天天目睹、再也稔熟不過的藝術(shù)資源，居然發(fā)現(xiàn)了從未有過的、巨大的、豐富無比的新鮮與親切。

這種新鮮與親切，激活了梁宗文內(nèi)心深處對斯山斯水斯人的巨大而強(qiáng)烈的原始情感。這種情感的力量，使得他以情所未有的熱情來擁抱自然、擁抱生活。

《寂寂厚土已開鐮》210*180cm

認(rèn)識三：以往的寫生實(shí)踐，過于注重技法的錘煉和經(jīng)驗(yàn)的積累，而現(xiàn)在的他，更注重內(nèi)心的第一感受。因?yàn)樗亲畋举|(zhì)的真實(shí)，它不是對象的真，而是藝術(shù)的真。這就使得自己能夠以更加真誠謙卑的心態(tài)面對自然、回歸自然，能夠?qū)W會以樸素的語言和自然溝通對話。于是，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上更多地融進(jìn)自己的感受。寫生的意義不在于追求形似，而是捕捉客觀對象所給予的情感體驗(yàn)，其過程就是對外在形象的藝術(shù)概括。

《家山不礙白云飛》210*180cm

現(xiàn)在我們來考量這種藝術(shù)思想的嬗變，就會發(fā)現(xiàn)其境界之大變：它是立足于中國古典哲學(xué)思想，立足于中國傳統(tǒng)繪畫“以心寫意”、“象為心生”藝術(shù)理念，立足于藝術(shù)的本質(zhì)是心靈的自由這一美學(xué)認(rèn)識高度的。

在這樣的認(rèn)識指導(dǎo)下，他的筆下，已經(jīng)將形當(dāng)做一種符號，不僅通過線條表現(xiàn)，更經(jīng)由墨的豐富變化，表達(dá)心中的情感。此時此地，工具和方法已不重要，心態(tài)上更加純粹。

《青山更解黃昏意》210*180cm

在他筆下，我們更多地看到的是，在面對真實(shí)生活的諸多感悟中，提煉出的大量創(chuàng)造性的藝術(shù)符號。因此，這種寫意性為特征的的藝術(shù)作品，充滿生活和筆墨帶來的新鮮感和靈活性。也更接近了內(nèi)心的自由。如他藝術(shù)嬗變之后、呈現(xiàn)于國展上的山水畫《隴山系列·隴頭云》，畫面的飽滿、筆墨的酣暢、形式感的強(qiáng)烈，無不使人耳目一新。以水墨元素構(gòu)成了西部黃土地獨(dú)有的蒼茫厚重，以及真切的民生狀態(tài)。

《夕照東坡賞晚晴》210*180cm

因此我們看到，他的藝術(shù)創(chuàng)造，更加生動而靈變，更加厚實(shí)而質(zhì)樸，更加富有張力而韻味豐富。一句話，更加意象化。同時，他又是時時在尋找生澀與困頓，尋找新的難題與解決難題的方法。在畫面的布置與筆墨的運(yùn)用中，時時在尋找局部與局部的關(guān)系、矛盾與沖突，尋找細(xì)節(jié)之間有機(jī)的結(jié)合。這是極為珍貴的創(chuàng)作狀態(tài)。如《隴山系列·隴山夕照》，更是在蒼茫厚重、雄渾飽滿的狀態(tài)中，尋找出了黑與白、色與墨、線與面等方面的矛盾統(tǒng)一，形成了畫面的幽深與神秘，達(dá)到了寫實(shí)與意象較為完美的結(jié)合。

《家居云頭崖水灣》210*180cm

以情寫象，使他的山水制作氤氳著濃郁的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)愁。

這一切不僅體現(xiàn)在他自己近期著力探索的山水畫實(shí)踐方面，就是他的花鳥畫創(chuàng)作，也是境界為之大變，更加豐富厚實(shí)，更加揮灑自如。使熟悉他花鳥畫的人們由衷地感嘆這種變化帶來的嶄新氣象。如其花鳥畫《故園朝暉》，畫面體現(xiàn)了隨處可見的山花野卉和朝氣蓬勃的蔥郁景象。熱烈的色彩、飽滿的形式、純水墨的枝葉，形成了強(qiáng)烈的畫面沖擊力。即便是有機(jī)地穿插于繁華茂葉之中的家禽，也是極其生機(jī)盎然，與主體花卉相和相諧，使鄉(xiāng)情更加濃郁。

《坐對蒼山送斜陽》210*180cm

所有這一切都證明：梁宗文近期藝術(shù)思想嬗變的心路歷程，選擇正確了道路方向，獲了廣泛的肯定。

是的，自信，藝術(shù)的自信，這是一種極可貴的嬗變之果。

我們深信，只要始終堅(jiān)持這種正確的方向選擇，不斷上下而求索，梁宗文先生的藝術(shù)道路，則一定會更加廣闊。

《晦明常伴朝暮時》

《遣興行春歧路迷》

《淑靄出籠嫩綠時》

花鳥作品：