三分法構(gòu)圖是世界上最著名的構(gòu)圖方法之一，不管是在攝影領(lǐng)域還是繪畫領(lǐng)域。對于攝影，這是一條最基本的構(gòu)圖規(guī)則，它簡單好用，對于很多初學(xué)者來說，它是完美的。實(shí)際上三分法構(gòu)圖更像是準(zhǔn)則，我們可以打破它，但是我們在打破它之前，需要有充分的理由。

三分法構(gòu)圖于1797年由約翰·托馬斯·史密斯（John Thomas Smith）在他的《鄉(xiāng)村風(fēng)光備注》一書中首次提及，現(xiàn)在已成為攝影界最普遍使用的構(gòu)圖法則。

如果將上圖場景分成9個(gè)大小相等的部分，主體在畫面三分之一處，眼睛和頭部轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向，畫面的三分之二處屬于留白區(qū)域。主體的眼睛看向這個(gè)留白的方向，這樣就使畫面更具動感，不是那么的呆板。使用三分法構(gòu)圖最大的好處就是可以讓畫面“動”起來，這就是它的強(qiáng)大之處。

使用三分法構(gòu)圖的不僅是攝影師的專利。在文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)品中，我們可以看到同樣的構(gòu)圖方式。

看上圖，你是否發(fā)現(xiàn)，畫面中大多數(shù)的重要元素都在畫面橫豎線的交叉點(diǎn)處？這使觀看者的眼睛有機(jī)會在繪畫中從一個(gè)元素移動到另一個(gè)元素，讓畫面具有動態(tài)感，而不僅僅是只將目光停留在中心位置。

三分法構(gòu)圖固然是很好很安全的構(gòu)圖方式，但它也不適合所有的場景，而且使用多了，你不感覺它很乏味無聊嗎？但是三分法構(gòu)圖的妙處在于：一旦您理解了它，它就會很容易被打破。

1、把你的拍攝主體或者地平線放置在畫面中心位置進(jìn)行構(gòu)圖，這是三分法構(gòu)圖的最明顯的替代方法。眾所周知，人們會被具有對稱結(jié)構(gòu)發(fā)事物所吸引。自然界中也存在著許多對稱結(jié)構(gòu)的美麗事物，例如，蝴蝶在張開翅膀時(shí)具有完美地對稱性；雪花，花朵和貝殼都具有對稱性。它們越對稱，我們認(rèn)為它們就越美麗。對稱是平衡，它給我們一種和平與安寧的感覺。

當(dāng)我們使用三分法構(gòu)圖時(shí)，就無法展現(xiàn)這種對稱的美麗，特別是拍攝建筑物時(shí)。大多數(shù)建筑都是依據(jù)對稱結(jié)構(gòu)建設(shè)的，我們要將它們完美的展現(xiàn)出來，最好的處理辦法就是將建筑放置在中心位置，例如下圖中這張?zhí)┘Я甑恼掌?，這座建筑之所以美麗，部分原因是因?yàn)樗挠覀?cè)和左側(cè)之間達(dá)到了完美的平衡。這時(shí)，我們在使用三分法構(gòu)圖，顯然就不合適了。

2、把被攝主體放置在畫面的邊緣。這時(shí)一種極端的構(gòu)圖方法，感覺大膽，與眾不同且充滿自信，但需要嫻熟的技巧。如果你眼前有這樣一個(gè)風(fēng)景，天空的非常有趣，而地面平淡乏味，請將畫面中的大部分空間留給天空，地面只占據(jù)一小部分空間，相反也是如此。

在人像攝影中，我們可以嘗試讓人物超出畫面的邊緣或者讓主體在畫面的角落中，給人一種孤獨(dú)寂寞的感覺。

但是要當(dāng)心！圖像的邊緣是危險(xiǎn)區(qū)域。讓您的主體或地平線太靠近畫面邊緣，沒有留出“呼吸”的空間，有時(shí)會看起來很尷尬。而且，如果您決定要將主體放置在畫面邊緣，需要有充足的理由，那是什么樣的理由呢？當(dāng)您的照片講述一個(gè)故事，為了你所要表達(dá)的故事情節(jié)，可以將主體放置在畫面邊緣位置！

前期不夠，后期來湊！

如果我們在前期拍攝時(shí)，沒有好的構(gòu)圖思路，我們大可不必驚慌，把它拍下來，可以通過后期將它們重新構(gòu)圖（這種情況適用于大分辨率的相機(jī)，對于小分辨率相機(jī)，在裁剪后，可能會出現(xiàn)畫面不清晰，噪點(diǎn)增多的現(xiàn)象）。比如下面這張照片。

將照片導(dǎo)入的Lightroom中，然后“修改照片”模塊中的裁剪疊加（快捷鍵R）。就會出現(xiàn)軟件系統(tǒng)問我們提供的構(gòu)圖參考線，按“O'快捷鍵可以切換不同的參考線。

選擇好一種構(gòu)圖參考線后，就可以用鼠標(biāo)拖動圖片四邊，重新構(gòu)圖了！

三分法則是最著名的構(gòu)圖準(zhǔn)則。它有助于將觀看者的眼睛吸引到圖像中，并更加突出主體。理想情況下，剩余的空白區(qū)域應(yīng)朝著對象正在看或進(jìn)入的方向。但是，三分法構(gòu)圖也不是完美的。居中放置主體最適合顯示對稱性，將主體放置在畫面的邊緣為畫面增添故事性。而且通過后期軟件的處理，可以讓我們輕松嘗試各種不同的構(gòu)圖方法。因此，在拍攝時(shí)，一定要嘗試不同的角度，不同的構(gòu)圖方法，然后嘗試打破規(guī)則，看看你自己最喜歡哪種構(gòu)圖方式。

一、根據(jù)拍攝領(lǐng)域確認(rèn)購買鏡頭焦段

風(fēng)景選廣角（焦距小于35mm），人像選中焦（焦慮大于35mm小于70mm），演唱會追星法師打鳥選長焦（焦距70mm-800mm）。

二、確定焦段后根據(jù)自身選定焦或者變焦鏡頭

定焦鏡頭：輕，更能出照片效果，只有一個(gè)視野，需要攝影師不停跑來跑去構(gòu)圖。

變焦鏡頭：重，方便拉長縮短拍攝不同距離的景物。

三、確認(rèn)好鏡頭范圍后對比參數(shù)

1.最大光圈（最小光圈值）。也就是鏡頭名稱上出現(xiàn)的F值。越小鏡頭越好。

2.生產(chǎn)日期。越新越好。但是鏡頭是屬于精細(xì)工藝品，十年八年的都不影響它使用，所以已有的鏡頭不用太擔(dān)心用不了。

3.價(jià)格。

往往比來比去你都會選擇更貴的那支鏡頭，所以建議如果可以承受的話直接上更好的，貶值速度沒那么快。也可以考慮二手的，也不影響使用。

四、學(xué)會看鏡頭的名稱。

鏡頭的名稱一般都把最重要的信息告訴你了，包括什么廠商，焦距范圍，最大光圈孔徑能開多大（最小光圈系數(shù)），鏡頭型號，鏡頭等級……

本教程將介紹四種常用的鏡頭濾鏡。

鏡頭濾鏡的類型

鏡頭濾鏡有不同的形狀，目前最常用的鏡頭濾鏡是圓形濾鏡。它們直接安裝在鏡頭前，它們有不同的尺寸，具體大小取決于鏡頭的口徑。最常見的圓形過濾器尺寸為77mm。

1、圓形濾鏡：可以直接擰在鏡頭前的濾鏡，如UV鏡、偏振鏡、ND濾鏡等。而且圓形濾鏡的厚度對畫面也是有相應(yīng)影響的，越厚的濾鏡會增加暈影，越薄的濾鏡則會減少暈影。

2、方形濾鏡：通常與鏡頭濾鏡支架一起使用，鏡頭濾鏡支架固定在鏡頭前部，將方形濾鏡插入鏡頭濾鏡支架上即可使用。好處是可以適用于各種類型的鏡頭，常用的尺寸是3×3和4×4的。這種類型的濾鏡廣泛用于風(fēng)景攝影。

3、矩形濾鏡：使用方法和方形濾鏡一樣，與方形濾鏡不同，它們有更大的上下移動空間。最常用的尺寸是4×6的。

以上是我們常見的幾種濾鏡類型，下面將詳細(xì)說明四種常用濾鏡。

UV濾鏡

最常用的濾鏡，沒有之一，每個(gè)鏡頭都應(yīng)該配備的鏡頭濾鏡。UV濾鏡是透明的，在膠片時(shí)代，它是為了減少紫外線對膠片的照射，但現(xiàn)在它主要是為了保護(hù)你的鏡頭，UV濾鏡價(jià)格通常很便宜，就算是損壞了，也不會心疼。有一些“強(qiáng)大”的UV濾鏡可以有效地減少大氣中的霧霾，并減少相片中的紫邊。

PL偏振鏡

偏振鏡也叫偏光鏡，有兩種：一種是CPL圓偏振鏡，另一種是LPL線偏振鏡。LPL不用在單反相機(jī)中，因?yàn)樗鼤?dǎo)致測光錯(cuò)誤；我們經(jīng)常使用的還是CPL。偏振鏡的作用主要是減少到達(dá)相機(jī)鏡頭的偏振光。這可以減少非金屬表面的反射。如果我們拍攝水的照片，使用偏振鏡的效果非常好，因?yàn)樗鰪?qiáng)了水的細(xì)節(jié)。在拍攝天空時(shí)，它可以增強(qiáng)天空的色彩，使其成為更深的藍(lán)色，同時(shí)也增強(qiáng)了云的白色，提高對比度。它還可以減少大氣霧霾，讓我們在室外拍攝時(shí)能夠獲得更清晰，更銳利的圖像。

中性密度（ND）濾鏡

在光線非常強(qiáng)烈時(shí)，我們會使用中性密度濾鏡，它就像給鏡頭上帶上一副太陽鏡，它會減少進(jìn)入鏡頭的光線。通過降低入射光的強(qiáng)度，可讓我們以較慢的快門速度拍攝，并且不會產(chǎn)生過度曝光的圖像。在這種情況下，如果我們打算拍攝流動的水等移動物體時(shí)，ND濾鏡配合三腳架可以產(chǎn)生柔滑的效果。

漸變中性密度（GND）濾鏡

濾鏡的鏡片上有由深到淺的漸變色，即頂部顏色深，底部變?yōu)橥该?。也就是說在拍攝天空時(shí)，天空通常非常明亮，景色更暗，這是使用GND濾鏡，可以讓畫面的曝光保持一致。它們通常是方形或者矩形的，在使用時(shí)需要用到濾鏡支架。這種濾鏡適合在日出時(shí)或者日落前拍攝。

總結(jié)

UV濾鏡：主要是保護(hù)鏡頭用的，適合于任何場景。

CPL濾鏡：主要是減少眩光，提高飽和度，適合于風(fēng)景攝影中的天空、水、植物等。

ND濾鏡：主要是延長曝光時(shí)間，適合于在明亮光線下的水流、瀑布等地方。

GND濾鏡：控制強(qiáng)光漸變，減少漸暈，適合于對比強(qiáng)烈的大場景攝影中，如日出之后和日落之前。