非對(duì)稱(chēng)平衡與對(duì)稱(chēng)平衡

正如實(shí)在的與隱含的線條和形狀是有效設(shè)計(jì)圖像至關(guān)重要的部分一樣，而控制它們的“規(guī)則”-對(duì)稱(chēng)平衡與非對(duì)稱(chēng)平衡也同樣重要。

當(dāng)兩個(gè)物體形狀上可能不相似，但在視覺(jué)上具有相同的力度時(shí)，在畫(huà)面內(nèi)可以形成一種和諧，這就是對(duì)稱(chēng)平衡。

另一方面，非對(duì)稱(chēng)平衡是在畫(huà)面中的一種不平衡狀態(tài)。它可以被稱(chēng)為視覺(jué)對(duì)比。例如，畫(huà)面的一側(cè)是4個(gè)小孩另一側(cè)是1匹小馬駒，這就是非對(duì)稱(chēng)平衡。他們形成對(duì)比是因?yàn)樗鼈冊(cè)谛误w上差異太大，而且形狀上毫無(wú)相似之處。

但是由于兩組拍攝對(duì)象之間的某種東西或者其他什么原因，照片仍然可以形成完美的視覺(jué)均衡狀態(tài)。例如，還是上面的例子，如果小孩兒們穿上亮色的衣服兒，小馬駒呈暗色，就可以從視覺(jué)上解決他們不一樣大的問(wèn)題了。眼睛這時(shí)看見(jiàn)的兩組拍攝對(duì)象就會(huì)是一樣的了-其中一組是靠大的形狀令人矚目，另一組則以醒目的色彩吸引觀看者的注意。

雖然不必非要消除畫(huà)面里的非對(duì)稱(chēng)平衡，但非對(duì)稱(chēng)平衡是和對(duì)稱(chēng)平衡概念共同發(fā)生作用的，所以在任何一幅圖像里都既有非對(duì)稱(chēng)平衡的元素，又有對(duì)稱(chēng)平衡的元素，這是一種觀念的藝術(shù)元素組合，因?yàn)樗芷鸬教岣咭曈X(jué)興趣的作用，正因?yàn)槿绱?，非?duì)稱(chēng)平衡和對(duì)稱(chēng)平衡才是優(yōu)秀肖像作品中的積極因素。

為什么新娘和新郎偏離構(gòu)圖中心那么遠(yuǎn)？攝影師決定讓新娘與背景之間形成平等的視覺(jué)，非對(duì)稱(chēng)平衡背景，由于色彩的原因，視覺(jué)效果很強(qiáng)，如果你用眼睛掃過(guò)畫(huà)面，他們會(huì)從新娘的面部跳到一紅色的背景上去，然后再轉(zhuǎn)向閃爍的燈光，最后又回到新娘這里。

這張照片題目叫“財(cái)產(chǎn)”，青年男子的色調(diào)、位置及清晰度使其成為畫(huà)面的主角，女孩兒不清晰、色調(diào)較暗，帶有一種神秘感，支配性問(wèn)題是攝影師在肖像中反復(fù)提出的主題。

當(dāng)拍攝對(duì)象被安排在橫跨構(gòu)圖中心線的位置時(shí)，他或她就不是在“做一個(gè)不均衡”的動(dòng)作，而是已經(jīng)不均衡了-至少眼睛看到的情況是這樣。當(dāng)攝影師有意的讓拍攝對(duì)象越過(guò)中心點(diǎn)時(shí)，就獲得了一個(gè)不平衡的狀態(tài)。在這個(gè)畫(huà)面中，失去均衡似乎意味著旅程已經(jīng)結(jié)束，更重要的是她似乎在說(shuō)我已經(jīng)到了！攝影師助手手持的一盞視頻燈，使這個(gè)畫(huà)面的照明異乎尋常的美。

視覺(jué)重點(diǎn)

在評(píng)估畫(huà)面里的非對(duì)稱(chēng)平衡和對(duì)稱(chēng)平衡時(shí)，一定要記住構(gòu)圖中關(guān)鍵元素的視覺(jué)權(quán)重，以及其他可能會(huì)分散注意力元素的權(quán)重。

拍攝對(duì)象的色調(diào)

總的來(lái)說(shuō)，眼睛總是被吸引到畫(huà)面中最明亮的部分。經(jīng)驗(yàn)說(shuō)明，亮色調(diào)在視覺(jué)上優(yōu)先而暗色調(diào)后退，這是自然現(xiàn)象。所以畫(huà)面中色調(diào)比拍攝對(duì)象還亮的元素將成為干擾元素。畫(huà)面中的光亮區(qū)域，特別是位于畫(huà)面邊緣的光亮區(qū)，必須在洗印時(shí)或利用計(jì)算機(jī)，或者在拍攝時(shí)通過(guò)柔光鏡將其顏色加深，這樣觀賞者的目光就不會(huì)被吸引到拍攝對(duì)象以外的地方。

當(dāng)然，在有些肖像里，拍攝對(duì)象卻是畫(huà)面中最暗的部分。例如以全白色做背景的高調(diào)肖像，這時(shí)起作用的原理跟前面所敘述的實(shí)際是一樣的，因?yàn)樵谝黄咨蛘咭缘霰尘暗膱D片里，目光會(huì)移向?qū)Ρ榷茸畲蟮膮^(qū)域。不管拍攝對(duì)象是明亮還是黑暗，它都應(yīng)當(dāng)是畫(huà)面中的支配性元素，或者使用亮度，或者使用對(duì)比度。

關(guān)于色調(diào)的視覺(jué)重點(diǎn)的知識(shí)，以及拍攝對(duì)象拍照時(shí)應(yīng)當(dāng)穿什么衣服，也需要討論一下。例如，深色衣服有助于使人體與背景渾然一體，這樣面部就會(huì)成為畫(huà)面中最顯眼的部分。深色顯得苗條，淺色增加分量。一般來(lái)說(shuō)，衣服的顏色應(yīng)該淡化，因?yàn)轷r艷的色彩會(huì)影響對(duì)面部的注意。印花和圖案無(wú)論有多少，也會(huì)因其對(duì)比度，變成分散人們注意力的東西。

焦點(diǎn)

圖像上的任何一個(gè)區(qū)域，無(wú)論是清晰還是模糊，都會(huì)吸引觀看者的視覺(jué)。例如，設(shè)想拍攝對(duì)象在綠蔭中，透過(guò)綠蔭可以看見(jiàn)一部分天空。一般來(lái)說(shuō)，目光會(huì)首先去看那片天空，但是如果天空柔和模糊，目光就會(huì)反過(guò)來(lái)去看對(duì)比度最大的那塊區(qū)域。最有希望的是人臉，前景區(qū)也如此。盡管把前景背景拍的比拍攝對(duì)象更暗是不錯(cuò)的想法，但有時(shí)候卻做不到。不過(guò)如果前景模糊，它會(huì)較少的分散對(duì)清晰主體的注意力。

這張照片無(wú)論構(gòu)圖還是設(shè)計(jì)都無(wú)可挑剔，處于黃金分割位置上的新娘和新郎既有動(dòng)感，又鮮明突出。畫(huà)面每個(gè)邊緣的色調(diào)都是暗色，將目光向內(nèi)引向那對(duì)新人。注意，新娘及其婚紗呈現(xiàn)出一個(gè)完美的S形-所有藝術(shù)形式和攝影中最令人愉悅的一個(gè)形狀。

構(gòu)圖設(shè)計(jì)的觀念

上述觀念并不是攝影師所獨(dú)有的，在各種視覺(jué)表達(dá)藝術(shù)中都能夠發(fā)現(xiàn)，甚至可以上溯到古希臘文明時(shí)期，雖然并不是所有的攝影師都意識(shí)到了這些觀念，但是他們常常出自本能的應(yīng)用這種觀念。因?yàn)樗麄冇猩陀械臉?gòu)圖設(shè)計(jì)的感覺(jué)，對(duì)于我們這些不是生來(lái)就有設(shè)計(jì)感覺(jué)的攝影師來(lái)說(shuō)，可以通過(guò)各種視覺(jué)藝術(shù)觀察和學(xué)習(xí)這些規(guī)則，你越是熟悉那些制約人們觀察圖像的視覺(jué)節(jié)奏，就越能夠在實(shí)踐中把這些要素結(jié)合近你拍攝的照片里。

也許你會(huì)問(wèn)：這些和擺姿藝術(shù)有什么關(guān)系呢？有效的視覺(jué)交流形式在可以覺(jué)察到的與不易覺(jué)察到的兩個(gè)層面上都起作用，影響欣賞肖像的人。我們可以數(shù)出一張照片在技術(shù)上的方方面面，卻不一定能說(shuō)出它在視覺(jué)方面吸引人的理由。這正是要素之所以重要的原因。

在設(shè)計(jì)和構(gòu)圖原則之內(nèi)，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)使一張肖像成為一張具有表達(dá)情意和吸引力的照片的手段，觀看者在看過(guò)其表面凝結(jié)的信息后，會(huì)長(zhǎng)久的注視這張照片。