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開(kāi)始正文之前，先向大家介紹一下該詞出現(xiàn)的背景，放心，不是普及歷史知識(shí)： 宋詞方面：宋詞發(fā)展到清朝已經(jīng)不像宋朝時(shí)那般風(fēng)光，明清發(fā)展起來(lái)的通俗文學(xué)題材逐漸成為了社會(huì)的主流文學(xué)形式，擅長(zhǎng)寫(xiě)詞的文學(xué)者更是鳳毛麟角。 可是就在這樣的背景下，雖然詞作家也不少，可是納蘭性德在其中絕對(duì)屬于領(lǐng)先的人物，歷史上，他的出現(xiàn)讓詞在清朝初期時(shí)迎來(lái)了又一次輝煌。納蘭詞風(fēng)格哀婉，韻格極高，頗類似北宋花間婉約名家，后人評(píng)其為“清初第一國(guó)手”，后更有納蘭詞集《飲水詞》流傳于世。 從原來(lái)的“凡有井水處，皆能歌柳詞”變成了“家家爭(zhēng)唱飲水詞”，當(dāng)時(shí)納蘭性德一有新的詞作問(wèn)世，便傳遍街頭巷尾。 詞牌方面：宋朝時(shí)期，《虞美人》是詞牌種使用最多的一個(gè)，蘇軾、秦觀、辛棄疾、李煜等均有《虞美人》的傳世之作。 在李煜的《虞美人·春花秋月何時(shí)了》（上一篇為大家介紹過(guò)）問(wèn)世之后，這個(gè)詞牌名就被定律，因此，虞美人也叫“一江春水”，著名的幾首詞有： 南唐·李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》 李煜的這首詞，句句血淚，兩個(gè)問(wèn)句堪稱經(jīng)典，竟成為他的絕命詩(shī)！
到了兩宋以后，這個(gè)詞牌下就很少出現(xiàn)精品，一直到納蘭性德的出現(xiàn)。 納蘭性德在這個(gè)詞牌下寫(xiě)過(guò)3首佳作，今天小編為大家介紹的這首是他離世前，為悼念他的愛(ài)妻盧氏所寫(xiě)，也是他最后一首《虞美人》?？蛇@樣的一篇《虞美人》并沒(méi)有讓納蘭性德從情傷中走出來(lái)，他依然沉浸在失去愛(ài)妻的悲傷中。 這首詞就是《虞美人·銀床淅瀝青梧老》：
銀床淅瀝青梧老，屧（xie4）粉秋蛩掃外面淅淅瀝瀝的下著雨，在這雨中井欄邊的梧桐漸漸老去，秋風(fēng)瑟瑟，秋蟲(chóng)聲聲，我所愛(ài)的人卻在蟋蟀的鳴叫中芳蹤消逝，當(dāng)時(shí)與所愛(ài)之人一起走過(guò)的路，現(xiàn)在已杳無(wú)痕跡，布滿了青苔。 秋風(fēng)、秋雨、梧桐、落葉、蟲(chóng)鳴將凄涼的庭院秋景如夢(mèng)般的展現(xiàn)在讀者面前，可是為什么會(huì)布滿青苔呢？時(shí)間很長(zhǎng)嗎？這句話顯然與最后的那句經(jīng)典之語(yǔ)“十年心”相呼應(yīng)。 采香行處蹙連錢(qián)，拾得翠翹何恨不能言此時(shí)來(lái)到這舊地重游，往事杳然，令自己突然驚醒，故地已經(jīng)物是人非，即便在這里看到或找到了愛(ài)人落在這里的翡翠頭飾，那種自己心中無(wú)限傷感無(wú)人能懂無(wú)可傾訴，只能徒自傷感，回到現(xiàn)實(shí)吧，回憶徒增煩惱。 回廊一寸相思地，落月成孤倚來(lái)到當(dāng)初與愛(ài)人一起約會(huì)的“回廊”，睹物思人，無(wú)限的思念涌上心頭，可是在這相思之地，只有月亮陪著自己，那花陰月影更是令自己心潮起伏。在外人看來(lái)這是多么好的一片月華之景，可在納蘭容若看來(lái)，此時(shí)只有自己在這里，那裹不住的思念如何才能讓愛(ài)人知道呢？ 背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心最后一句，神來(lái)之筆：十年光陰轉(zhuǎn)眼即逝，眼前的一切都變了，走過(guò)的路、游過(guò)的回廊、看過(guò)的月光都已改變，而自己的那顆真心卻始終未變。最后的兩個(gè)“十年”，讓全詞的感情達(dá)到高潮。 十年前的蹤跡宛然猶在，十年前的那顆心還依然在胸膛跳動(dòng)。 全詞從意境的描寫(xiě)與鋪墊上來(lái)看，都屬于“虞美人”詞牌特點(diǎn)：寄情于景，而且慣用愁情來(lái)我孤寂、思念做鋪墊。 從遣詞用字來(lái)看，更是超越前人，用詞用句更加清麗而又靈動(dòng)，感人至深。尤其是最后的九個(gè)字：已是十年蹤跡十年心，?成為了全詩(shī)的升華之句，也成為納蘭性德奠定自己文壇地位的佳句之一。 ? |
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