漢字由筆畫組合而成，它們都是有生命、有情感的。筆畫占據(jù)字的各部分空間，安排得不好，不但破壞文字的和諧，而且會使點畫及各部分之間四分五裂，從而失去平衡，貌合而神離。

向背，指點畫之間或結(jié)體各部分之間的相向和相背。相向有外擴的姿態(tài)，相背有內(nèi)斂的感覺。“向背”法則，目的是為了變化。歐陽詢的字體險峻峭拔，多是由于采用了相背法則，如“風”、“懷”?！跋虮场敝▽Τ鯇W者來說，是有些難度的。在運用“向背”之法時，要注意形相違、神相合，還要結(jié)合運用“相向”之法，如“竭”字。

字的結(jié)構(gòu)最忌平板松散，而“收放”是最有效的對應(yīng)方法。一個字有收必有放，有放必有收，兩者必須合作，才能破除平板松散。歐陽詢把部分點畫聚集在文字中間的某個地方，有時在中心，有時在上部或下部，聚合點是不固定的。以這個點為中心，向四面八方伸展。如“蒸”字。歐陽詢又把字分成上下或上中下幾個部分，把有些部分的點畫聚集起來，使另—部分的點畫擴散開去，形成強有力的對比。聚合的部分為合，擴散的部分為開。如“南、罪”等字，開合各不相同。運用“收放”法則時應(yīng)該做到收放有度，過分或不足都會影響字的美觀。

疏密法則，在字的結(jié)構(gòu)中十分有用。如果點畫之間的間隔一味追求均勻，就顯呆滯，缺少變化。清代鄧石如說：“疏處可使走馬，密處不使透風?！绷曌忠龅绞瓒簧? 密中通氣。即：疏中見密，形疏而意收；密中有疏，意氣通暢。如歐書“ 亂”字，左密右疏，疏處筆畫加粗，減少了空白，使疏處變密；密處筆畫

變細，增多了空白，也就使密處變疏了。如“撿”字，上部疏，下部密，人字頭加粗后上部變密，下部也自然疏朗。

漢字中有獨體字，也有合體字。獨體字可以自由地伸展，而合體字是由兩個或兩個以上的獨體字合成。這好比一家人，要互愛互讓。合體字中主要的獨體字要盡量伸展，其他部分縮小字形或縮短部分筆畫，給主體部分讓出空間?！阆嘧尩牟糠质瞧?，偏旁又大多在左邊，因此大都是左讓右，如（視）、深；也有右讓左的，如勤、能；也有下讓上的，如本、泰；也有上讓下的，如 （響）、冕。在相讓中形成穿插，主部的一些筆畫插入另一部的上部、中部或下部；如 （臨）字。

歐陽詢的字中，有些點畫或字體的一部分發(fā)生異乎常人習慣的移位，這就叫錯位。這種錯位打破了平穩(wěn)，使字形扭動起來，同時又能保持平衡。錯位的方式有兩種，其一，左右錯位。如：（憂）、宜、察。其二，上下錯位。如以、物。再看 （靈）字，雨字頭的中豎與底部巫字的中豎并未對齊，巫字中豎右移。這樣一來，既能增加字的動感，還能減輕其右肩高聳的程度。

原題：《 楷書結(jié)構(gòu)的顧盼與平衡》 

作者：清一

原載：《書畫藝術(shù)》

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