?書(shū)者介紹：

張鴻賓，字東萊，黑龍江蘭西人，國(guó)際經(jīng)典書(shū)畫院客座教授，中國(guó)炎黃文化出版社特邀編審。遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)、書(shū)法家協(xié)會(huì)、戲劇家協(xié)會(huì)、民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，葫蘆島市書(shū)法家協(xié)會(huì)、戲劇家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，剪紙學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，詩(shī)詞學(xué)會(huì)名譽(yù)副會(huì)長(zhǎng)，葫蘆島渤海詩(shī)書(shū)書(shū)畫院顧問(wèn)。

• 張鴻賓自幼習(xí)書(shū)、詩(shī)詞、繪畫，幾十余載臨池不輟，以詩(shī)、書(shū)、畫、劇全面的文化素養(yǎng)，卓然成家。詩(shī)詞不拘常格，耳目一新。題畫詞句意味深長(zhǎng)，與畫面渾然一體;作畫廣為涉獵山水花鳥(niǎo)，最愛(ài)寫梅蘭竹菊四君子，其菊花淡和，蘭花清雅，竹重其亮節(jié)，梅貴其凌寒。寫意元?dú)饬芾?，工筆細(xì)致入微，用筆松動(dòng)，布墨雅致，骨法用筆，率意靈動(dòng)，畫面的神韻自然撲出。

張鴻賓書(shū)法從顏魯公入手，上及大篆、漢簡(jiǎn)，而后學(xué)鄭燮、何紹基，諸體皆能，融為一體，自成面目;作品多次參加臺(tái)灣、韓國(guó)、日本、加拿大及國(guó)家、省級(jí)展覽并獲獎(jiǎng)，享有《當(dāng)代最具魅力書(shū)畫家》榮譽(yù)稱號(hào); 此外擅長(zhǎng)話劇、京劇藝術(shù)表演。

律詩(shī)押韻介紹：

律詩(shī)通常押平聲韻，而且必須按韻書(shū)中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻;即使稍微松一點(diǎn)，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作'借韻'。

律詩(shī)還要求全首通押一韻，即一韻到底，中間不得換韻。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。五律以首句不入韻為正例，入韻為變例;七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。

律詩(shī)創(chuàng)作新起點(diǎn)：

律詩(shī)創(chuàng)作的新局面，是在晚唐正式打開(kāi)的。初盛唐間僅建立了格律形式，內(nèi)容尚不充實(shí)，詩(shī)體的美學(xué)功能也遠(yuǎn)未展開(kāi)。經(jīng)杜甫'運(yùn)古于律'，境界始大，感慨始深，變化出奇，律體方尊。到晚唐溫庭筠、李商隱諸家，苞綜正變，會(huì)通源流，詩(shī)格更趨于精純。晚唐律詩(shī)最為發(fā)達(dá)，從姚合、許渾以至司空?qǐng)D、韓偓，幾乎所有的詩(shī)歌名家都以工律體著稱，有的甚且只工律體。特別是李商隱、杜牧、溫庭筠等幾位七律圣手，他們不單修整了律詩(shī)的形體，而且改造了律詩(shī)的氣質(zhì)，把律詩(shī)藝術(shù)推進(jìn)了一個(gè)新的階段。

五代律詩(shī)乏善可陳。宋代律詩(shī)創(chuàng)作延續(xù)了杜甫和中晚唐詩(shī)人的創(chuàng)新努力并在'江西詩(shī)派'手中將之逐漸定型，走出了一條以理趣見(jiàn)長(zhǎng)、以議論為詩(shī)的新路子，其七律成就較高，五律佳作較少。元代律詩(shī)有一定成就，五律有一些佳作。自明清以下，律詩(shī)逐漸衰落。