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淺聊趙無(wú)極的市場(chǎng)“神話”

 youxianlaozhe 2019-10-29

原標(biāo)題:是什么在支撐著趙無(wú)極的市場(chǎng)神話


Zao Wou-Ki, Juin-Octobre 1985, 1985.Courtesy of Sotheby's.


在過(guò)去的十年中,已故的華裔法國(guó)畫家趙無(wú)極成為了藝術(shù)市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。2018年,他的巨幅三聯(lián)畫作品《1985年6月至10月》(1985)以6500萬(wàn)美元的價(jià)格在香港蘇富比售出,不僅使他先前的拍賣紀(jì)錄翻了一番還多,還創(chuàng)下了香港拍賣行拍出的最貴藝術(shù)品的記錄,成為了亞洲油畫家第一人。

盡管趙無(wú)極在世之時(shí)便已家喻戶曉,但在2013年去世之后,他的藝術(shù)品價(jià)格更直線上升。2015年,《1985年6月至10月》以1800萬(wàn)港幣(合230萬(wàn)美元)的價(jià)格售出,這意味著,一件藝術(shù)品的價(jià)格在13年間翻了將近30倍。根據(jù)藝術(shù)網(wǎng)(artnet)的價(jià)格數(shù)據(jù),在趙無(wú)極死后,已有23件暢銷藝術(shù)品相繼售出。

蘇富比拍賣行亞洲現(xiàn)代藝術(shù)品銷售總監(jiān)郭東杰(Felix Kwok)表示:“毫不夸張地說(shuō),趙無(wú)極是為數(shù)不多真正上升到全球水平的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家之一。”


Zao Wou-Ki, Untitled, 1958.Courtesy of Sotheby's.


趙無(wú)極是最早在國(guó)際上享有盛譽(yù)的中國(guó)藝術(shù)家之一。早在1950年代,在美國(guó)和歐洲就有對(duì)他作品的需求。亞洲市場(chǎng)對(duì)其作品的需求在1980年代開(kāi)始上升,并成為最為強(qiáng)勁的市場(chǎng)。位于巴黎的佳士得亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部門副專家 Emmanuelle Chan 表示,對(duì)趙無(wú)極作品感興趣的買家大多來(lái)自中國(guó)大陸、臺(tái)灣和香港。

近期在紐約其中一分部策劃了趙無(wú)極展覽的高古軒總監(jiān)讓-奧利維爾·德斯普雷斯(Jean-Olivier Després)表示:“當(dāng)亞洲市場(chǎng)開(kāi)始騰飛時(shí),趙無(wú)極就成為了收藏家優(yōu)先考慮的對(duì)象之一。由于他在歐洲和美國(guó)擁有大量的收藏家,而且博物館已經(jīng)收集了他的作品數(shù)十年,因此他的作品受到了極大的追捧?!?/p>

直到最近,趙無(wú)極的財(cái)產(chǎn)仍一直處于法律困境。這位藝術(shù)家去世后,他的第三任妻子和他的初婚兒子均尋求其財(cái)產(chǎn)所有權(quán),其中包括價(jià)值高達(dá)6.56億美元的多幅畫作。法院在2017年判決趙無(wú)極的第三任遺孀勝訴,讓她自由展示或出售其遺產(chǎn)中的作品。此次高古軒(Gagosian)展覽展出了藝術(shù)家遺產(chǎn)和私人收藏中的各種作品。


Zao Wou-Ki, 21.04.59 , 1959.Courtesy of Sotheby's.


拍賣行仍然是他作品的最大供應(yīng)商。蘇富比、佳士得以及富藝斯(Phillips)拍賣行均在今年10月于香港、巴黎和紐約等地舉辦的拍賣會(huì)上提供了趙無(wú)極的作品。在蘇富比拍賣行,1959年的作品《21.04.59》以1億450萬(wàn)港元(1300萬(wàn)美元)的價(jià)格售出,略高于其最高估價(jià)1億港元(1270萬(wàn)美元)。佳士得拍賣行以270萬(wàn)歐元(合300萬(wàn)美元)的價(jià)格出售了1989年的作品《6.2.89》,這幾乎是其最高估價(jià)150萬(wàn)歐元(合160萬(wàn)美元)的兩倍。在其作品價(jià)格更為負(fù)擔(dān)得起的范疇之內(nèi),富藝斯在周五早上以4750美元和2375美元的價(jià)格在紐約銷售處出售了他的兩幅石版畫。

十一月,佳士得將會(huì)在其香港拍賣會(huì)上拍出由著名建筑師貝聿銘及其妻子盧淑華收藏的兩幅趙無(wú)極的畫作。趙無(wú)極1970年的作品《27.3.70》由白色、棕色和黑色構(gòu)成,估計(jì)在11月23日的晚間拍賣中以3800萬(wàn)至4800萬(wàn)港元(480萬(wàn)至610萬(wàn)美元)的價(jià)格售出。另一幅名為《無(wú)題(Untitled)》(1950-51年)的畫作將在第二天拍賣,預(yù)估價(jià)為650萬(wàn)至800萬(wàn)港元(82.9萬(wàn)至100萬(wàn)美元)。

巴黎靈感


Zao Wou-Ki. 2019 Artists Rights Society(ARS), New York / ProLitteris,Zurich, Courtesy of Gagosian.


趙無(wú)極于1920年出生于北京,曾在杭州藝術(shù)??茖W(xué)校學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)水墨技術(shù)。他師從中國(guó)現(xiàn)代繪畫先驅(qū)林風(fēng)眠,并于21歲在重慶首次展出。趙無(wú)極于1948年抵達(dá)巴黎時(shí),就被印象派和表現(xiàn)主義所吸引,并開(kāi)始將西方技巧融入他的作品中。他的余生都在歐洲度過(guò)。

盡管趙無(wú)極擅長(zhǎng)學(xué)習(xí)中國(guó)書法,但他最初還是試圖拒絕這些傳統(tǒng),并以更純粹的歐洲風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。在和他的中國(guó)傳統(tǒng)達(dá)成和解之后,趙無(wú)極開(kāi)始受到古老中國(guó)方塊字的啟發(fā),進(jìn)而轉(zhuǎn)向他的“甲骨文(oracle bone)”創(chuàng)作時(shí)期。Lévy Gorvy 畫廊的高級(jí)合伙人艾米麗奧·斯坦伯格(Emilio Steinberger)表示,他仍將這段時(shí)期視為亞洲收藏家關(guān)注的重點(diǎn)。Lévy Gorvy 畫廊在2017年策劃了一場(chǎng)展覽,讓趙無(wú)極與威廉·德·庫(kù)寧(Willem de Kooning)的作品進(jìn)行對(duì)話,并和趙無(wú)極的基金會(huì)以及遺產(chǎn)部門進(jìn)行了合作。斯坦伯格說(shuō):“自從我們開(kāi)始組織那場(chǎng)展覽以來(lái),各類人——無(wú)論是收藏家、博物館還是評(píng)論家對(duì)他的興趣都大大增加?!?/p>

在巴黎,趙無(wú)極遇到了許多在抽象繪畫主題上與他志趣相投的藝術(shù)家,法國(guó)畫家皮埃爾·蘇拉熱(Pierre Soulages)便是其中之一。此外還包括一眾旅居法國(guó)的畫家,例如美國(guó)畫家瓊·米切爾(Joan Mitchell)和加拿大藝術(shù)家讓-保羅·里奧佩爾(Jean-Paul Riopelle)。1957年,蘇拉熱將趙無(wú)極帶到紐約,在那里他受到了佛朗茲·克萊恩(Franz Kline)、菲利普·加斯頓(Philip Guston)和阿道夫·戈特利布(Adolph Gottlieb)的抽象表現(xiàn)主義作品的啟發(fā)。他曾和當(dāng)今最負(fù)盛名的數(shù)家畫廊開(kāi)展合作,例如紐約的庫(kù)茲畫廊(Kootz Gallery)和巴黎的藝術(shù)商皮耶·勒伯(Pierre Loeb)。


Zao Wou-Ki, 7.3.70, 1970.Courtesy Christie’s Images Ltd.


造訪紐約后,趙無(wú)極進(jìn)入了“颶風(fēng)時(shí)期(hurricane period)”,在此期間他不再創(chuàng)作具象的作品,轉(zhuǎn)向探索空間和結(jié)構(gòu)的大膽抽象繪畫。這個(gè)時(shí)期的作品大約創(chuàng)作于1959年至1972年之間,一直最受收藏者的歡迎。他的作品《29.01.64(1964)》在2017年于佳士得拍賣行以2590萬(wàn)美元的價(jià)格售出,直到去年秋天為止一直是他最高的拍賣紀(jì)錄。

趙無(wú)極的三聯(lián)畫近年來(lái)已成為焦點(diǎn),部分是由于其尺寸——寬度為33英尺的《1985年6月至10月》是他創(chuàng)作的最大油畫。三聯(lián)畫《1987-1988》(1987-1988)是他可供拍賣行拍賣的第二大畫作,于今年年初在佳士得以2260萬(wàn)美元價(jià)格成交。對(duì)于斯坦伯格來(lái)說(shuō),趙無(wú)極后期作品的巨大規(guī)模和雄心壯志賦予其巨大的吸引力和強(qiáng)大的“墻上”實(shí)力。

他說(shuō):“1980年代和90年代的作品與他60年代的一樣激烈,而這只是讓人們駐足畫前的眾多因素之一?!?/p>

“現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)之父”


Zao Wou-Ki, Untitled, 1950–51.Courtesy Christie’s Images Ltd.


趙無(wú)極在三大洲不斷擴(kuò)大的朋友圈不僅為他提供了靈感,而且在某些情況下促進(jìn)了他的職業(yè)生涯。高古軒展的重點(diǎn)放在藝術(shù)家與著名建筑師貝聿銘的終生友誼之上。貝聿銘鼓勵(lì)趙無(wú)極在他的作品中使用水墨,兩人還曾一起前往埃及研究貝聿銘的盧浮宮金字塔項(xiàng)目。

趙無(wú)極還受益于藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)其經(jīng)久不衰的興趣,他的作品已被大都會(huì)藝術(shù)博物館、蓬皮杜藝術(shù)中心和泰特現(xiàn)代美術(shù)館等博物館收藏。去年,巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館(Musée d'Art Moderne)在巴黎舉辦了15年以來(lái)趙無(wú)極作品的首場(chǎng)大規(guī)模展覽,重點(diǎn)展出他的大型作品。展覽包括幾幅從未向公眾展示過(guò)的水墨作品,而它們目前正在高古軒展覽上展出。


Installation view of ZaoWou-Ki, at Gagosian, 2019.Photo by Robert McKeever. 2019 Artists Rights Society(ARS), New York / ProLitteris,Zurich. Courtesy of Gagosian.


郭東杰認(rèn)為,趙無(wú)極的成功可能預(yù)示著整個(gè)亞洲現(xiàn)代藝術(shù)品市場(chǎng)的增長(zhǎng)?!摆w無(wú)極受歡迎程度的快速躥升并不僅是個(gè)人的成功故事,更可被視為宏大圖景的一部分,即現(xiàn)代亞洲藝術(shù)作為收藏門類的崛起。”

但另一些人警告說(shuō),不要將趙無(wú)極的成就與寬泛的亞洲藝術(shù)過(guò)于緊密地聯(lián)系在一起。Chan 就認(rèn)為,盡管趙無(wú)極很明顯地影響了其他當(dāng)代亞洲藝術(shù)家,購(gòu)入其作品的藏家卻并不對(duì)其他亞洲藝術(shù)家感興趣。

她說(shuō):“趙無(wú)極被認(rèn)為是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)之父,并且是當(dāng)今許多中國(guó)藝術(shù)家的榜樣?!?/p>

(圖片來(lái)源于Artsy)

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