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WTEA2019 | 俄羅斯國立舞臺(tái)藝術(shù)學(xué)院荒誕演繹《暴風(fēng)雨》并開展戲劇工作坊

 二少爺收藏館 2019-10-27

        10月18日下午,俄羅斯國立舞臺(tái)藝術(shù)學(xué)院在我院昌平校區(qū)鏡框式舞臺(tái)劇場精彩上演莎士比亞名劇《暴風(fēng)雨》。該劇以一種獨(dú)特的視角呈現(xiàn)了魔法師普洛斯佩羅的復(fù)仇與寬恕,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在對(duì)原劇有深刻理解的前提下進(jìn)行了顛覆與重構(gòu)的勇敢嘗試。該劇在導(dǎo)演和表演上,均由俄羅斯國立舞臺(tái)藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)演系三年級(jí)的學(xué)生完成。

       在這一版《暴風(fēng)雨》中,角色的“聲音形象”尤為突出,每個(gè)角色的臺(tái)詞誦讀方式都極為獨(dú)特。導(dǎo)演對(duì)全劇的處理并不依靠華麗震撼的燈光和舞美,甚至有意將舞臺(tái)布置得“粗糙化”,使一系列聲音形象成為主要矛盾事件的重要表現(xiàn)內(nèi)容。原劇的開頭是貢扎羅一行人遭遇暴風(fēng)雨的危難場面,但導(dǎo)演卻選擇了以普洛斯佩羅父女的對(duì)話作為開場。普洛斯佩羅高昂甚至有些癲狂地?cái)⑹鲋麄儊淼竭@座小島上的前史,他激烈的語調(diào)仿佛就是他用魔法掀起的這場“暴風(fēng)雨”的外化。同樣地,每一個(gè)角色的性格特征以及處境都通過他們臺(tái)詞誦讀的方式被外化、放大,夸張卻又無比精確,讓觀眾不由自主地跟隨著人物的語調(diào)一同浸入到角色之中。

       該劇在唯一一條感情線,即斐迪南和米蘭達(dá)的愛情的處理上也同樣別出心裁。當(dāng)斐迪南向米蘭達(dá)表白時(shí),兩人相隔甚遠(yuǎn)也從未直視對(duì)方,而是沉浸在自己的情緒之中,斐迪南告白的語調(diào)則仿佛是在訴說愁緒而非表達(dá)愛意。在這本該動(dòng)人心弦的場景中,唯一激動(dòng)興奮的反而是一直坐在米蘭達(dá)旁邊的普洛斯佩羅。這樣的處理看似荒誕不經(jīng),但卻道出了這段關(guān)系的本質(zhì)——一場被事先設(shè)計(jì)的政治聯(lián)姻。在該劇的呈現(xiàn)下,這場“愛情”里的男女雙方都身不由己且心不在焉,一個(gè)沉浸在失去父親的痛苦和對(duì)承擔(dān)整個(gè)王國的責(zé)任的恐懼里,一個(gè)則看似不經(jīng)世事,實(shí)際上始終活在父親的控制之下。作為這一切的幕后推手,普洛斯佩羅所表現(xiàn)出的興奮也正符合他看著復(fù)仇計(jì)劃一步步實(shí)施的那種喜不自禁的心情。

       在演出中作為旁白的導(dǎo)演多次上臺(tái)干預(yù)演員的行動(dòng)也是該劇的一大特色。從演出的一開始,導(dǎo)演就坐在舞臺(tái)的下場口,仿佛這是一場排練而非正式的演出。隨著劇情的不斷推進(jìn),導(dǎo)演的干預(yù)次數(shù)也逐漸增多,但縱使導(dǎo)演如何干預(yù),演員們的表演狀態(tài)實(shí)際上并沒有任何改變,他們從始至終都沉浸在角色之中。比起導(dǎo)演,普洛斯佩羅仿佛更具有凝聚力,他像是一塊磁鐵,作為主導(dǎo)者讓所有人都聚集在他的周圍。正如導(dǎo)演在演后談所說的那樣,“整場戲都像是普洛斯佩羅因?yàn)樽约旱牟B(tài)和癲狂所創(chuàng)造出來的,與其說我是這出戲的導(dǎo)演,不如說普洛斯佩羅才是導(dǎo)演?!庇^眾所看到的隨心所欲、荒誕不經(jīng)的場面,實(shí)際上都指向普洛斯佩羅這個(gè)角色本身,舞臺(tái)上的世界實(shí)際上是普洛斯佩羅的魔法世界,也是他的心理世界。因此,導(dǎo)演不斷地上臺(tái)干預(yù)演出的處理,恰恰更加突出了普洛斯佩羅的主導(dǎo)地位,這正像導(dǎo)演在演后談中所提到的,“我們所做的實(shí)際上是一個(gè)反復(fù)推翻與重構(gòu)的過程,而普洛斯佩羅作為魔法師也是在不斷的推翻重構(gòu)中進(jìn)行創(chuàng)造,戲劇也正是如此?!?/p>

        10月19日下午,俄羅斯國立舞臺(tái)藝術(shù)學(xué)院在我院昌平校區(qū)劇場中心伸出式劇場展開了戲劇工作坊,主講人為阿桑尼·貝克特里耶夫,任職于位于圣彼得堡的莫斯科大劇院。

        本次工作坊的練習(xí)針對(duì)于角色的自主創(chuàng)作,如動(dòng)作細(xì)節(jié)、聲音、思維方式和換位等。練習(xí)的目的是根據(jù)所需要的藝術(shù)形象,通過有力且凝練的身體動(dòng)作來形成快速反應(yīng)的能力。

        練習(xí)主要分為三個(gè)部分。第一部分是熱身,參與練習(xí)的同學(xué)兩兩一組,一位彎腰將身體完全放松,不能給身體施加任何的力量,另一位用力敲打?qū)Ψ降娜?。熱身結(jié)束后練習(xí)進(jìn)入第二項(xiàng),即身體控制力和反應(yīng)的訓(xùn)練。貝克特里耶夫向大家講解了倒地的技巧,首先下蹲重心越低時(shí),倒地就越容易,隨后手先著地,身體其他部位再慢慢著地,最后放松手臂和脖子。隨后,他不斷提高體位,增加難度,直至大家掌握站立倒地的技巧。貝克特里耶夫要求同學(xué)們?cè)谶\(yùn)動(dòng)狀態(tài)下執(zhí)行停止、緩慢倒地、快速運(yùn)動(dòng)等指令,最后他將指令改為擊掌,每擊掌一次,指定人數(shù)的同學(xué)開始運(yùn)動(dòng),而其他人靜止,再次擊掌時(shí),新的人開始運(yùn)動(dòng),其他人保持靜止。第三部分練習(xí)為重點(diǎn)提升大家對(duì)于換位和動(dòng)作設(shè)計(jì)的理解,貝克特里耶夫要求一位同學(xué)在舞臺(tái)上隨機(jī)選定三個(gè)點(diǎn)進(jìn)行移動(dòng),并在每個(gè)點(diǎn)的位置設(shè)計(jì)一個(gè)動(dòng)作,隨后舞臺(tái)上增加一名同學(xué),他需要參與上一位同學(xué)的一個(gè)動(dòng)作,自己設(shè)計(jì)兩個(gè)動(dòng)作;舞臺(tái)上增加第二名同學(xué),他需要分別參與之前兩個(gè)同學(xué)各一個(gè)動(dòng)作并自己設(shè)計(jì)一個(gè)動(dòng)作;舞臺(tái)上增加第三位同學(xué),他需要分別參與前三位同學(xué)的動(dòng)作。

        本次工作坊的訓(xùn)練通過利用表演的對(duì)比,引導(dǎo)學(xué)生注意角色特性,讓學(xué)生通過與其他演員合作吸引觀眾的注意,教導(dǎo)學(xué)生通過對(duì)目標(biāo)、行動(dòng)、沖突和事件進(jìn)行精確命名,以幫助訓(xùn)練記憶的內(nèi)容。

供稿:黨委宣傳部

圖片:黨委/院長辦公室

編輯、排版:陳予婧

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