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黃庭堅(jiān)《論書》謂：“凡書要拙多于巧。”《張遷碑》拙近天真，追求姿態(tài)的變化美。在點(diǎn)畫質(zhì)感上，主要表現(xiàn)為“方筆”點(diǎn)畫顯“拙意”；“率真用筆”顯“拙意”；金石味的點(diǎn)畫顯“拙意”?！稄堖w碑》的“拙”，不是笨拙，是反對(duì)人工的做作和偽飾。“拙”，就是“質(zhì)”，就是“樸”。本文從《張遷碑》的點(diǎn)畫筆法層面探討其“拙意”書風(fēng)，供大家學(xué)習(xí)參考。 #1 方筆顯拙意 《張遷碑》“方筆”點(diǎn)畫主要表現(xiàn)為橫、豎和點(diǎn)的“方用筆”。方筆的基本形態(tài)是筆畫的起筆、收筆處呈方 形，折筆處有棱角，其美學(xué)特征表現(xiàn)為筆畫厚實(shí)、穩(wěn)健， 塊面感強(qiáng)。書法方筆的運(yùn)用，可表現(xiàn)筆畫的平硬“厚拙”感?？涤袨橛醒裕骸拔罕疅o不佳者，雖窮鄉(xiāng)兒女造像，而骨血峻宕，厚拙中皆有異態(tài)?！薄墩f文》這樣解釋“厚”：“厚，山陵之厚也?！薄队衿罚骸安槐?，重也。”而康有為在談到魏碑、南碑“十美”時(shí)，認(rèn)為“點(diǎn)畫峻厚”，是相對(duì)于“纖弱、靡弱”而言，“厚”具有陽(yáng)剛之氣的壯美，包含了力量、精神。“窮鄉(xiāng)兒女造像”體現(xiàn)的是復(fù)歸“拙樸”的自然狀態(tài)，而“雄厚拙樸”正是漢碑方筆賦予的美學(xué)內(nèi)涵。對(duì)方筆的書寫，劉綱紀(jì)認(rèn)為“要能顯示出運(yùn)動(dòng)的力量和氣勢(shì)” 。《張遷碑》橫、豎及點(diǎn)畫的書寫，表現(xiàn)出鐫刻感和阻力感，體現(xiàn)“樸拙”的特征。宋代鄭樵謂：“篆通隸僻，篆巧隸拙。”鄭樵認(rèn)為這種鐫刻感、阻力感主要表現(xiàn)在“僻”，相對(duì)于隸書來說，書寫有了阻力，顯得不那么流暢，所以“拙”。蔡琰謂：“臣父造八分時(shí)，神授筆法曰：書有二法，一曰疾，二曰澀，得疾、澀二法，書妙盡矣?！边@里的“澀”，講的就是逆鋒用筆，蘇東坡謂“逆水撐船”，指用筆的逆勢(shì)澀進(jìn)和紙發(fā)生摩擦，形成阻力。有了阻力，線質(zhì)才“厚”“澀”，才能產(chǎn)生“渾”意，通過逆鋒用筆的阻力，邊緣溢出的墨氣與自然風(fēng)化效果而產(chǎn)生“渾拙”的線質(zhì)。陳振濂用“逆”“留”“蓄”三字來闡述這種阻力感帶來的拙意效果：“逆，要有強(qiáng)烈 的反動(dòng)力，有明顯的人為因素：留，要求將反動(dòng)力轉(zhuǎn)化為溫柔的停頓，也具有人為意識(shí)：蓄，雖也要求停頓，不強(qiáng)調(diào)人為意識(shí)，但過程比較自然?！?/section>《張遷碑》方筆用筆方法表現(xiàn)為起筆時(shí)增加一個(gè)與筆畫運(yùn)動(dòng)方向垂直的切入動(dòng)作，即橫畫直入筆鋒，豎畫橫入筆鋒，好像要截切點(diǎn)畫一樣，由此造成方折的起 筆形狀。 一些主筆、大橫，切鋒寬厚，藏鋒鋪毫重按而行，形成大的塊面感?？涤袨橹^：“方用頓筆，圓用提筆。提筆中含，頓筆外拓?！币彩钦f“頓筆外拓”所書寫線條既要有粗拙感，又要有“力度”?！白疚讹L(fēng)格依托于藏鋒，側(cè)鋒和露鋒易取妍，而難以得拙?！?/section>《張遷碑》與《禮器碑》中“平”的長(zhǎng)橫比較，《張遷碑》中的長(zhǎng)橫畫藏鋒方豎切入筆，鋪毫而行，收筆漸“留”。漢代隸書講究“如推若引且留”的筆意，“留”強(qiáng)調(diào)阻力，增加“澀”勢(shì)，體現(xiàn)“拙力”，因而唐人謂：“筆落春蠶食葉聲?！边\(yùn)筆在紙上摩擦有聲，筆畫粗而有力度感?！抖Y器碑》中的“橫”，藏鋒圓起筆，更講究蠶頭雁尾的波磔起伏變化，而收筆為露鋒，筆畫秀峻舒展。漢碑書法通過“力”的探索，可以看出漢代人對(duì)“尚拙”的追求。《張遷碑》中許多豎畫也采用“逆”勢(shì)藏鋒用筆求得“力”的展現(xiàn)。劉熙載認(rèn)為“逆”勢(shì)用筆所達(dá)到的效果是“筆鋒無處不到”，周星蓮認(rèn)為“逆則緊，逆則勁”，都講的是逆鋒用筆的 “力”度。“寧拙毋俗，不墜古意”，是藏鋒用筆顯“拙”，“鋒穎不露”也是指藏鋒與拙的關(guān)系。斷而后起的方折主要體現(xiàn)在橫折和豎折中，分為兩筆寫成，方峻稚拙。吳寬評(píng)楊維楨書法“破斧缺斨”，具有“粗頭亂服”之丑態(tài)，主要體現(xiàn)在線質(zhì)的塊面顯“拙”。相比而言，《張遷碑》不論是橫折還是豎折，所組成的“方”角，塊面感強(qiáng)，體現(xiàn)了“直畫之力”的拗勁感和“方勁美”，筆意“峻厲”，線條形態(tài)肥碩，形態(tài)“粗拙”。《張遷碑》（上）與《禮器碑》（下）“龍”寫法對(duì)比
而《禮器》則顯寬博圓轉(zhuǎn)，波磔起伏，形態(tài)秀美。梁武帝在《答陶隱居論書》中云：“婉婉暖暖，視之不足；棱棱凜凜，常有生氣?！惫P畫起收處的方折、棱角，可增強(qiáng)筆畫的力感，表現(xiàn)出令人肅穆的風(fēng)神與雄健之美。《張遷碑》這種方折，充滿張力，具有“粗拙”感，白砥認(rèn)為：“構(gòu)成雄健者，點(diǎn)畫首要在粗，粗壯、粗重才能體現(xiàn)厚拙的分量，因此，《張遷碑》的點(diǎn)畫如重量級(jí)拳手，雄強(qiáng)厚拙?！?/section>#2 率真顯拙意 圓筆圓轉(zhuǎn)遒勁、活潑健秀，如果單用，不免顯得單薄、輕浮。方筆方整莊重、剛健雄渾，若一味使用方筆，不免呆板拘謹(jǐn)，缺少神采。《張遷碑》以方筆為主，方圓并舉。“方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣。”方圓并舉，體現(xiàn)了點(diǎn)畫書寫的率意，具有古拙率意之美。《唐人臨右軍東方像贊》認(rèn)為“隱勁于圓，藏巧于拙”，通過圓的用筆能使書法產(chǎn)生“圓厚”的線質(zhì)，具有古意，正如蔡邕《九勢(shì)》所言：“惟筆軟則奇怪生焉?！边@ 種“厚質(zhì)”感的用筆，具有“圓厚”的立體效果。翁方綱《復(fù)初齋文集》也說了“書法以質(zhì)厚為本”，“質(zhì)厚”即是“拙樸”，也稱“厚拙”?！百|(zhì)”，指審美對(duì)象樸素的審美風(fēng)格特征。唐代竇臮《述書賦》謂：“彥先尚質(zhì)，無而不有?！辟|(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格，旨在追求藝術(shù)的自然美。當(dāng)多個(gè)點(diǎn)同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)字中時(shí)，根據(jù)字勢(shì)、筆勢(shì)的需要靈活運(yùn)用，點(diǎn)的方圓變化造型隨之改變，如“漢”“為”等字點(diǎn)的率意變化。“漢”字的三點(diǎn)水，第一、二點(diǎn)形似三角，藏鋒逆入向右上，再折筆向右下，然后轉(zhuǎn)左下收筆，造成阻力感?！俺！眱牲c(diǎn)為“撇點(diǎn)”和“捺點(diǎn)”，左右呼應(yīng)，率意而不草率，在收筆處摻入了“澀”的成分，而《禮器》中“漢”的三點(diǎn)則更加講究規(guī)矩法度。《張遷碑》點(diǎn)畫的率真用筆，無造作的姿態(tài)，正如傅山“寧真率毋安排”所體現(xiàn)的天趣拙樸。#3 金石顯拙意 “金石味”指刻在甲骨、澆鑄在青銅器、刻于石碑之上的書法，由于器質(zhì)本身的質(zhì)感和久遠(yuǎn)的歷史所呈現(xiàn)的局部剝落、殘缺而形成的蒼勁古老的“硬效果”。首先，“金石味”體現(xiàn)殘損的時(shí)間感，鐘鼎彝器、碑碣瓦甓等由于年代久遠(yuǎn)，其特質(zhì)顯示滄桑的韻味，體現(xiàn)“老”與“拙”的“殘損之美”；其次，青銅器和石碑上的文字經(jīng)過鑄造和鑿刻，具有刀刻的“峻勁”感。另外，畫家將金石書法和篆刻融入繪畫，轉(zhuǎn)化為一種藝術(shù)感受與氣質(zhì)，產(chǎn)生“重、拙、大”的高古遺風(fēng)。《張遷碑》的“拙意”和自然因素相關(guān)?！稄堖w碑》距今兩千余年，經(jīng)過千百年的風(fēng)雨剝蝕，而具有斑駁古拙的氣息，也稱之為“金石氣”，體現(xiàn)“古拙渾厚”之美。不同的書法線條，表現(xiàn)為不同的書法美感。光潔的線條，具有秀美之感，如《禮器碑》中的“東”；金石斑駁的線條，體現(xiàn)“樸拙”美，如《張遷碑》中的“東”。金石味的線條黑白反差強(qiáng)烈，具有視覺沖擊的張力?！稄堖w碑》拓片，黑底是虛，刻線之白是實(shí)，形成一種斑駁的虛實(shí)對(duì)比?！斑@種斑駁效果是對(duì)實(shí)際存在的點(diǎn)線結(jié)構(gòu)處理的一種’虛實(shí)對(duì)比的追加‘，剝蝕的虛是在線條的實(shí)之上的一種追加，它與黑底的虛同屬于虛。這種虛實(shí)對(duì)比是一種新的美，從局部含義上說是一種無傷大雅的’丑化‘。”《張遷碑》的線條自然斑駁、殘損具有含蓄意象美。斑駁粗壯的金石味線條，體現(xiàn)“渾拙”之意，“渾”是線條邊緣不規(guī)則，不清。何焯跋《北魏營(yíng)州刺史崔敬邕墓志》有言：“入目初似丑拙，然不衫不履，意象開闊。”“渾拙”之意即外貌雖然丑陋，但卻“意象開闊”，古人謂之“錐畫沙”“印印泥”等，體現(xiàn)的是“得意而不盡意”的意象美。作者：曹斌（原載《書法》雜志，有所刪減，特此鳴謝！）
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