大家好，我是沙丹。我在中國電影資料館做節(jié)目策劃，同時也在北京國際電影節(jié)做策展人。今天，我要帶領(lǐng)大家重返1975年，聊一聊科波拉的《教父2》獲得奧斯卡獎幕后的故事。

一般地，連續(xù)性的電影，從事后的角度來說，基本它不會連續(xù)獲獎。像《魔戒》系列，其實在第一部、第二部，給了一些音樂或者小的技術(shù)獎項。到《國王歸來》，電影實際上也沒有很強的藝術(shù)性。但是作為被大家看了很多年，而且制作非常精良的電影大片，最后就給了最佳影片的肯定，實際上是對這整個系列以及幕后工作者的一種肯定。這是今天一些系列電影可以獲得大獎的一個非常重要的出發(fā)點。

很多系列電影，由于其本身所具有的大量商業(yè)娛樂趣味，比如《諜影重重》系列、《侏羅紀》系列，基本上都跟這種大獎無緣。所以像《教父》這個系列，可能真的是前無古人、后無來者，而且影片的第一部、第二部都能獲得奧斯卡最佳影片，真是十分了不起。

《教父》里的“教父”

究其原因，第一跟電影的質(zhì)量有直接的關(guān)系。上世紀七十年代是新好萊塢最鼎盛的一個時期，無數(shù)大師在這個年份，正好是自己最年輕力壯的時候。這是科波拉最鼎盛的時期，身體也是最好的時候，表達欲也最多。

首先他表現(xiàn)出了一個最好的電影導(dǎo)演的狀態(tài)，之前他又通過《對話》以及《巴頓將軍》積累了非常多好萊塢的資源。

第二，這部影片給我們后世留下了一個非常偉大的班底，比方說阿爾·帕西諾、羅伯特·德尼羅，這些演員都非常棒。

另外影片中的音樂，除了科波拉的父親主要做一些跟系列有關(guān)的音樂，還找了費里尼的御用大師尼諾·羅塔，去做這些有意大利風(fēng)情的配樂。幾乎每一首音樂大家都可以傳唱很久。音樂出來之后，大家就會覺得這就是教父的感覺：陰郁又非常莊重。攝影師戈登·威利斯也非常棒，前幾年剛剛?cè)ナ?。戈登·威利斯的電影都像黑絲絨一樣，特別美。電影的其他工種幾乎都讓人覺得贊嘆不已。

但那時候科波拉只能算是個年輕導(dǎo)演，在派拉蒙沒拿多少錢。尤其是《教父1》，投資也就600 萬美元左右。錢雖然不多，只是一個中等制作，但是可以網(wǎng)羅這么多偉大的電影人員，我覺得現(xiàn)在再也找不到了。

導(dǎo)演科波拉

第三，我覺得還跟派拉蒙本身的公關(guān)有一定關(guān)系。就像我們說中國電影想走出去，電影就要拍得好。但光拍得好還不行，還要有渠道，所以當(dāng)年張藝謀的電影《英雄》能夠在美國賣5000多萬美元。這個電影能在奧斯卡獲得大獎，除了拍得好，團隊強有力，派拉蒙的公關(guān)也是非常重要的。在一個非常強有力的公關(guān)形勢下，派拉蒙作為過去美國非常重要的一個有代表性的公司，他用最多的資源去推這個電影，也獲得了最大的好處。

最后也和社會的反響有直接的關(guān)系?！督谈浮愤@部電影曾經(jīng)拿到美國電影票房史的第五名，600多萬美元的投資，獲得1億多美元的票房。從今天的角度來說，真的是名利雙收，既有藝術(shù)性又有商業(yè)性。所以說天時地利人和，科波拉都趕上了。