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行駛的火車，校園的漫步
鏡子與鬼魂，平靜與安寧 你得趁還有機(jī)會(huì)逃離這種宿命 其實(shí)現(xiàn)在就能跑 現(xiàn)在就賽跑，看誰先跑到街角… 李安，一個(gè)努力讓你走進(jìn)電影中的導(dǎo)演。 1 1954年10月23日李安出生于臺(tái)灣省屏東縣，后來出國到伊利諾伊大學(xué)讀書，以畢業(yè)作品《分界線》從紐約大學(xué)碩士畢業(yè)。 畢業(yè)之后在家中消沉了六年之久，主要從事劇本創(chuàng)作，但是最后都是無疾而終。這幾年里一直是他的妻子惠嘉在獨(dú)自養(yǎng)家，惠嘉很獨(dú)立又尊重李安，妻子給了李安最大的支持。 
剛畢業(yè)時(shí)的李安 1990年，他執(zhí)導(dǎo)了個(gè)人首部電影《推手》，該片獲得了第28屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。李安在自傳里說：“那時(shí)整個(gè)運(yùn)勢從谷底翻揚(yáng)起來了。”對(duì)于一個(gè)蟄伏六年人來講真的是觸底反彈。1993年，《喜宴》獲得第43屆柏林國際電影金熊獎(jiǎng)，李安憑借該片獲得第30屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。《喜宴》這個(gè)故事李安起初是不抱希望的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)在海內(nèi)外都籌不到資金，這個(gè)題材對(duì)那時(shí)的臺(tái)灣來說比較敏感，對(duì)海外來說又太中國。但后來上映之后好評(píng)紛沓而來，也許這就是好的時(shí)機(jī)。1994年，《飲食男女》獲得第67屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)提名。這個(gè)時(shí)候，李安已經(jīng)在華人導(dǎo)演里走在很前面了。1995年執(zhí)導(dǎo)的《理智與情感》獲得了第46屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。2000年，李安第一部武俠片《臥虎藏龍》獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)，這時(shí)他又到了另一個(gè)高度。2003年，執(zhí)導(dǎo)了完全西方的超級(jí)英雄電影《綠巨人浩克》。2005年，《斷背山》上映，李安獲得第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，同時(shí)也是該獎(jiǎng)項(xiàng)的首位亞洲人。此時(shí)，李安算得上在亞洲導(dǎo)演里一騎絕塵。2007年《色戒》上映，該片獲得了第64屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。2012年，開始了第一部3D電影《少年派的奇幻漂流》，獲得了第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。2016年，用120幀拍攝的《比利林恩的中場戰(zhàn)事》上映。2018年，李安獲得了美國導(dǎo)演工會(huì)終身榮譽(yù)獎(jiǎng)。李安在電影創(chuàng)作中能非常恰當(dāng)?shù)奶幚碇形鞣轿幕牟町?，他從來不給自己設(shè)限，傳統(tǒng)或是現(xiàn)代，現(xiàn)實(shí)或是科幻，他都不會(huì)排斥，他可以隨時(shí)拿來用，他也不在乎時(shí)間空間，任何故事到了他的手上，都會(huì)逐步構(gòu)建成李安式的鏡頭語言。《雙子殺手》跟前幾年的《比利林恩的中場戰(zhàn)事》還有未來的《馬尼拉之戰(zhàn)》將是李安要?jiǎng)?chuàng)作出來給大家觀看的“未來電影三部曲”。從《少年派的奇幻漂流》李安使用3D的技術(shù)開始直到今天帶來了前所未有的120幀?4k HDR?3D的《雙子殺手》，李安在做什么？我覺得他是沉迷技術(shù)革新，決心要用新的科技來改變一直以來的電影視效，除了更加讓觀眾沉浸在電影中，也有野心推動(dòng)整個(gè)電影技術(shù)的歷史進(jìn)程。“我想發(fā)展新的美學(xué)、新的美感，這是屬于3D的，屬于數(shù)碼電影的藝術(shù)。”電影立體化是什么？電影不是真正的立體，它是透過銀幕通過影像技術(shù)給人視覺帶來的立體效果，為了達(dá)到更加真實(shí)的效果，隨之而來的格數(shù)就要提高，通常達(dá)到100格左右，畫面就會(huì)順起來。格數(shù)，亮度，解析度，整個(gè)做法都要產(chǎn)生很多變數(shù)。有聲電影最初定的最低標(biāo)準(zhǔn)格數(shù)是24幀，李安覺得這不是一個(gè)理想范圍內(nèi)的標(biāo)準(zhǔn)，他認(rèn)為長期以來人們對(duì)24幀電影投入的感情和漸漸習(xí)慣的心理作用，使得人們一直對(duì)最低標(biāo)準(zhǔn)沒有產(chǎn)生排斥。李安認(rèn)為對(duì)于立體電影來講，最起碼達(dá)到60幀的標(biāo)準(zhǔn)，視覺上起碼不會(huì)有迷迷糊糊的效果。因?yàn)榱Ⅲw電影就是高幀電影，所以60幀120幀這些高幀數(shù)的立體電影也就等同于24幀的有聲電影標(biāo)準(zhǔn)。這是不同電影技術(shù)類型的不同標(biāo)準(zhǔn)。李安在此基礎(chǔ)上又采用了比傳統(tǒng)de-aging技術(shù)更先進(jìn)的一項(xiàng)技術(shù)：返老還童。因?yàn)榻巧螅鹘峭栆尸F(xiàn)出相差20多歲的年齡差。De-aging的使用就是使人物去皺紋化去贅肉去衰老感，講起來輕輕松松一筆帶過，其實(shí)是要一格一格的手工去化，對(duì)于高幀數(shù)電影來說是非常艱巨的任務(wù)，如果只是幾個(gè)鏡頭回憶到主角年輕時(shí)還可能蒙混過關(guān)，但雙子殺手里兩個(gè)不同年齡的威爾需要大量的對(duì)戲，de-aging技術(shù)幾乎是不可能被實(shí)現(xiàn)的。即使能在體量上完成這項(xiàng)工作，但緊接而來的3D效果又是那么具體清晰，人物反而會(huì)更被審視哪里有問題。所以導(dǎo)演在完成這項(xiàng)工作時(shí)是從零開始去做，去創(chuàng)造一個(gè)新的威爾，先構(gòu)建一個(gè)完全數(shù)碼化的人，然后數(shù)碼要靠真人去帶動(dòng)，靠威爾自己去演，他的表情感情通過技術(shù)手段數(shù)碼化表達(dá)出來，從而達(dá)到2D電影里達(dá)不到的神態(tài)，整個(gè)人物更加細(xì)膩生動(dòng)。除此之外，previs技術(shù)也幫助了李安這次的創(chuàng)作，提前用簡單的動(dòng)畫方式先將電影部分畫面制作出來，更利于整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的溝通和對(duì)整個(gè)電影的節(jié)奏把控，同時(shí)previs有個(gè)問題就是太過卡通化，因?yàn)殡娪白詈蟪尸F(xiàn)的一切是復(fù)雜的內(nèi)容，后期演員根據(jù)提前設(shè)置的動(dòng)畫場景可能會(huì)限制原本的創(chuàng)造力，這就要導(dǎo)演，演員等多方的經(jīng)驗(yàn)去做好這件事，previs是就像繪畫約等于先打個(gè)底然后再深入刻畫。
它是一個(gè)很好的工具，類似于傳統(tǒng)的分鏡表，現(xiàn)在就是用動(dòng)畫來做分鏡表。計(jì)劃組織到最后的真實(shí)拍攝這是一個(gè)系統(tǒng)的工作。李安說自己是一個(gè)有童心的人，有童心代表天馬行空，代表靈感乍現(xiàn)，他把自己的idea傳達(dá)給全球技術(shù)行業(yè)頂尖的人，然后攜手實(shí)現(xiàn)他腦海里的構(gòu)想，完成一次又一次突破性的創(chuàng)作。影片出來點(diǎn)映到現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)上的聲音有分成好幾派的，有人對(duì)李安的技術(shù)革新拍手叫好，同時(shí)也有認(rèn)為劇情過于老套，故事思辨水平不夠深入等。這很正常，《雙子殺手》劇本是達(dá)倫·萊姆克創(chuàng)作的，講述的是千禧年代人們比較熱衷的題材：科幻，克隆元素。放在十幾年前的確綽綽有余，可惜時(shí)代向前太快。劇本到臺(tái)詞都略顯老態(tài)，確實(shí)有一副千禧年代科幻片的味道。一波三折，傳聞2000年之后就陸續(xù)有別人想要啟動(dòng)這個(gè)項(xiàng)目，但因?yàn)榉N種原因擱置了。這個(gè)劇本經(jīng)過多次流產(chǎn)最后才到了李安手里，李安對(duì)這個(gè)劇本很感興趣，因?yàn)橐恢币詠硭驮谔接懠彝ジ缸觽惱砩踔潦侨伺c人，人與自己之間的感情。影片中威爾面對(duì)年輕20多歲自己的克隆威爾，兩個(gè)人的交流更像是父子之間的交流。年輕和中年人的心境互相傳達(dá)，是他又不是他的倫理糾葛是整片的情感線索。看完整部電影出來的路上我給朋友發(fā)微信：“刺激戰(zhàn)場哈。”哈哈開個(gè)玩笑，整部影片確實(shí)充斥大量打斗場景，經(jīng)典的飆車追逐，槍戰(zhàn)，近身搏斗，暴力刺激。技術(shù)的發(fā)展讓我們觀眾可以看到兩個(gè)威爾·史密斯大戰(zhàn)好幾回合，并且是非常真實(shí)的不同年齡的兩個(gè)人。我們可以回想更早的時(shí)候電視劇電影中出現(xiàn)的一個(gè)人同時(shí)分飾兩角的畫面，一般是后期剪輯或者是拙劣一眼便知的特效。而在李安的電影里是完全看不到異常的，就仿佛世界上真的有兩個(gè)威爾·史密斯。李安甚至有在炫技，不停對(duì)戰(zhàn)的CG威爾·史密斯，廣角鏡頭下的摩托車大戰(zhàn)包括，高空中的飛機(jī)，大量的海水畫面。視覺上真的還是非常的amazing。影廳一般有這些這些格式：120/4k/3D、120/2K/3D、60/2K/3D、24/2K/3D杜比影院：2K/3D/120幀或4K/3D/60幀大家可以根據(jù)自己身邊影院的配置得到最大限度的觀影效果，有條件的一定要優(yōu)先選擇CINITY，真的會(huì)有身臨其境之感。120幀的高配影院全國也沒幾家一般都是在大城市，不過中國120幀影院已經(jīng)是全球最多的國家的，這點(diǎn)國內(nèi)影迷還是可以自豪一下的。李安在傳記《十年一覺電影夢》中講述了他從低谷走向后來成功的一整個(gè)心路歷程，其中很多處都描繪了來自妻子惠嘉的陪伴支持。“1984年5月，我還在等畢業(yè)作沖印出來，大兒子阿貓誕生時(shí)，我這個(gè)爸爸還不知情地在紐約公園里玩棒球、丟飛盤。直到晚上回家，才知太太已經(jīng)生產(chǎn)，第二天趕忙搭機(jī)飛去伊利諾伊看妻兒，當(dāng)我傻傻地沖進(jìn)醫(yī)院時(shí)，大家一見我來都高興地鼓掌。原來頭天半夜惠嘉獨(dú)自進(jìn)醫(yī)院時(shí)，醫(yī)生問她要不要通知丈夫，她說：'不必。'問要不要通知友人，她也說：'不必。'她感到羊水破了，自己開著快沒汽油的車子來到醫(yī)院，院方還以為她是棄婦。她的個(gè)性就是很獨(dú)立，自己能做的事就不愿麻煩人。”赫赫然兩句不必，將妻子文人傲骨形象刻畫地淋漓盡致。正是因?yàn)槠拮拥莫?dú)立，才能使李安有勇氣戰(zhàn)勝低谷，緊接著迎來了事業(yè)的高峰，找到了一生最值得去做的事。后來李安在電影里不斷地剖析家庭之間，父子之間的關(guān)系，從不同的角度逐級(jí)深入的表現(xiàn)中西方兩種不同文化觀念的沖突和融合，同時(shí)也在找尋中國傳統(tǒng)文化的根在何處。我是很喜歡李安導(dǎo)演的，大部分人可能比較喜歡李安講東方故事，比如之前的一些《喜宴》，《色戒》這些都是非常“李安”的故事。一些人認(rèn)為《雙子殺手》的故事講得不好，但其實(shí)李安已經(jīng)把一個(gè)低分的故事拍成了一個(gè)較為高水平的電影，大部分導(dǎo)演是做不到的，但李安可以。我認(rèn)為他已經(jīng)到了一個(gè)65這樣的年紀(jì)，還在保持著創(chuàng)新認(rèn)為有新的東西在吸引著他去做，他不停的在做實(shí)驗(yàn)，給接下來的創(chuàng)作者提供新的經(jīng)驗(yàn)，他認(rèn)為這是他的使命，真的是非常難得的一種開拓精神。才華是有峰值的，在這之后我們應(yīng)該更加包容的去支持藝術(shù)家的創(chuàng)作。“我覺得電影最大的魅力，在于它顯示我們的未知部分，而非已知部分。”《十年一覺電影夢：李安傳》的結(jié)尾這樣寫到。走吧，讓我們?cè)俅巫哌M(jìn)電影院看李安的《雙子殺手》，又或者去奔跑，在街角……
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