一百多年前的東京原來這么漂亮

youxianlaozhe 2019-10-21

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原標題：一百年多前的東京有多美？

歌川廣重，名所江戶百景

秋之部 · 兩國花火

一百多年前的東京長什么樣？

很多人會說：看照片不就知道了？

但是，那時候（幾乎）還沒有照片呢——

根據(jù)日本攝影評論家飯澤耕太郎的說法，攝影術(shù)最早傳入日本是在1848年，長崎的一個商人上野俊之丞，將經(jīng)由荷蘭商船傳入的達蓋爾相機獻給了薩摩藩主；1857年，這臺達蓋爾相機拍下的薩摩藩主肖像，成為最早由日本人拍攝的照片。到了幕府末年、明治初年期間，由于諸多照相館在日本各地開業(yè)，攝影的地位在日本社會才終于得以確立。

那么，問題來了：沒有攝影術(shù)的年代里，如何能“看到”歷史？

在日本，這個問題的答案是：看浮世繪。

東京，過去叫江戶。1868年，明治天皇才下詔將江戶改名為東京。1869年，也就是明治二年，明治天皇將皇室和政府駐地遷往東京，使得東京成為實質(zhì)上的首都。

但在此前，江戶成為大都市的時間并不太久遠。取得關(guān)原之戰(zhàn)勝利的德川家康在1603年以江戶城為據(jù)點開設(shè)江戶幕府，歷經(jīng)兩百多年的經(jīng)營擴建，才將江戶建設(shè)成為世界上名副其實的大都市之一。

時代轉(zhuǎn)折期，人間最好看。因為新舊更迭，萬象更新，你看人的穿著、神情、舉止，都會發(fā)生變化。這樣的變化，在好些浮世繪里都能看到，但今天我們只介紹歌川廣重的。

歌川廣重

1797 - 1858

作為日本的“浮世繪三杰”之一，歌川廣重是有史以來最受歡迎的浮世繪畫家之一。

出名這件事有利有弊，弊端之一就是作品產(chǎn)量太高，導(dǎo)致水平波動，良莠不齊。但是，他的杰作，大家還是公認的，比如他在1856年至1858年間創(chuàng)作的《名所江戶百景》。（注：歌川廣重去世十年后，江戶才改名東京）

我們先來看看這個系列里最著名的其中一幅：《大橋安宅驟雨》。

這件畫作，描繪了江戶隅田川新大橋上午后驟雨的情景，采用俯瞰角度，刻畫出驟雨、大橋和在急風(fēng)驟雨中慌亂的行人。

名所江戶百景 · 大橋安宅驟雨

為什么我一開頭要提攝影？是因為，當(dāng)你看歌川廣重的畫，你會驚嘆于它跟攝影的相似性，或者說，你甚至?xí)岩蛇@就是攝影。

為了營造動勢，歌川廣重的做法是用遠景的江岸和大橋形成一個“>”的形狀，將畫面分割成三個部分：遠景是深濃的由黑色漸變的天空，中景是淺藍灰白的江面，近景則是斜跨的大橋，以及橋上分成兩個方向避雨的行人。

江岸、大橋形成的銳角和行進方向，又跟斜傾的大雨形成了交叉對比。想象一下，如果你把江岸的角度調(diào)整為水平，那畫面是不是就死板了許多？

至于畫家在作品中使用的渲染漸層的手法和技術(shù)，讓不同濃淡和飽和度的顏色和諧地放在一起，這里涉及版畫的專業(yè)知識，我們就不多說了。

浮世繪對印象派影響深遠，其中，梵·高就收藏了許多浮世繪。在寫給弟弟提奧的信中，他稱贊浮世繪“既不乏味，也不匆忙，……畫人的風(fēng)格運用幾筆簡單、有自信的筆畫，像扣外套上的鈕扣一樣簡單”。

他甚至模仿了歌川廣重的兩張作品，其中一張就是這件《大橋安宅驟雨》，可見梵·高對它們的喜愛。

《名所江戶百景》分成春夏秋冬四個部分，朝陽晚霞，天晴雨季，四季之景俱全，更包含諸多社會百態(tài)（留意一部分作品的名稱）——這些，只要你細細看畫，都能輕易看到，在這里不一一舉例了。

——寫到這里突然辭窮了（囧）……

雖然標題那樣寫，但我的本意還是在于邀請大家好好看作品，因為我的感受就是這樣：我一邊看，一邊想這個構(gòu)圖和角度如果用在攝影上會怎么樣；一邊看，一邊想那個時代的人心里在想些什么；一邊看，一邊覺得這些浮世繪，其實就是現(xiàn)在“二次元”的古雅前身——它們的那些帶有單一純度和漸變效果的色彩，清晰的邊緣線，以及呼之欲出的動態(tài)……連在一起看，真的很像看條漫啊……