《千尋千尋》，這部由宮崎駿執(zhí)導(dǎo)，吉卜力工作室制作的動(dòng)畫電影，自2001年上映之日起，就一直保持著良好的口碑。2019年6月，當(dāng)《千與千尋》在中國(guó)上映后，短短3天之內(nèi)，就獲得了超過2億票房。豆瓣130多萬(wàn)人參與點(diǎn)評(píng)，還獲得了9.3分的高分。這樣的票房成績(jī)，對(duì)于這部當(dāng)年一筆一畫制作出來的動(dòng)畫作品來說也算是一種安慰。  很多人在解讀《千與千尋》時(shí)看到的是“成長(zhǎng)”，但對(duì)我個(gè)人而言，我看到的是“初心”：無論走多遠(yuǎn)、長(zhǎng)多大，都要守住初心，只有如此，才能找到正路的出路、迷失的歸途。  無臉男：空虛茫然、忘記初心宮崎駿在創(chuàng)作《千與千尋》時(shí)，里面很多角色的設(shè)定都有獨(dú)特的意味，比如無臉男。 從無臉男的外形上看，最突出的兩部分就是面具和黑漆漆的身體。從面具上勾勒的弧度來看，我們可以得知，這是一個(gè)不快樂的形象：憂郁、空洞、呆滯。他不能說話，嘴巴里只能發(fā)出“啊啊”的聲音?！拔液眉拍??！边@是無臉男的臺(tái)詞。  無臉男的戲份雖然重點(diǎn)出現(xiàn)在《千與千尋》的后半部分，但其實(shí)一開始，這個(gè)角色就出現(xiàn)了。當(dāng)白龍拉著千尋的手穿過那座橋的時(shí)候，當(dāng)所有的妖怪、神明魚貫而入的時(shí)候，無臉男就在橋上第一個(gè)發(fā)現(xiàn)了千尋。隨后，其實(shí)無臉男就一直在尾隨著千尋，因?yàn)樗小半[形”的技能。而后，當(dāng)他出現(xiàn)在油屋前時(shí)，千尋以為他是客人誤將他放了進(jìn)來，關(guān)于無臉男的情節(jié)也正式展開。 《千與千尋》上映于2001年，而片中的千尋10歲，那么可以推斷，千尋所處的那個(gè)年代是1991年。而1980年代后期到90年代初期，日本出現(xiàn)了泡沫經(jīng)濟(jì)，在這個(gè)階段，日本整體的經(jīng)濟(jì)情況低迷、社會(huì)蕭條。而在這個(gè)年代出生的人，被稱為日本“迷失的一代”，他們對(duì)未來陷入迷惘的狀態(tài)，在灰暗的社會(huì)中他們看不到希望，他們悲觀、失望，心內(nèi)空虛，希望得到與他人的交流，以及被關(guān)懷，然而他們卻失去了與外界溝通的能力，這是那一代人的共同點(diǎn)。 無臉男其實(shí)象征的，就是日本泡沫經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下那一代迷失的年輕人們。然而實(shí)際上，這個(gè)現(xiàn)象并非僅限于90年代初出生的日本年輕人，其實(shí)從廣義上來講，無臉男代表的是工業(yè)文明進(jìn)程中，社會(huì)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的情況下，那些在現(xiàn)代化物質(zhì)文明中迷失的人。這一點(diǎn)，我們也可以在《千與千尋》得到佐證。比如，在油屋幾乎所有的人，他們都金子垂涎欲滴，因?yàn)樵谑袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)中，對(duì)金錢趨之若鶩成了一種常態(tài)。  空虛的無臉男，迷失的無臉男，隱形的不會(huì)被別人注視到的無臉男，他之所以被千尋所吸引，是因?yàn)樵谇ど砩?，他看到了區(qū)別于其他人的純真，以及千尋對(duì)他的善意。 在現(xiàn)代社會(huì)中，精神空虛成了一種通病，人們的身體內(nèi)仿佛有一個(gè)關(guān)于“被愛”的空槽，他們期待有人來填補(bǔ)這個(gè)缺口，但最終卻發(fā)現(xiàn)，根本沒有人注意到這個(gè)缺口，或者，他人并不愿意來填補(bǔ)這個(gè)缺口。久而久之，他們便用偽裝來遮掉這個(gè)缺口，不再奢求他人來看到并且填補(bǔ)。如果心里的空虛無法填補(bǔ)，那么就如同行尸走肉一般，茫然地游走于現(xiàn)實(shí)中，慢慢地失去初心，偏離最初想要前進(jìn)的方向，成為像“無臉男”一般的空虛之人。 湯婆婆：制定規(guī)則、操縱一切在那個(gè)叫作“油屋”的世界中，湯婆婆是這里的管理者和操控者，這里的一切規(guī)則都是她定的。她是最大的財(cái)富擁有者，她每天經(jīng)常做的事就是記賬和數(shù)錢。她這個(gè)世界里處于這個(gè)世界里金字塔頂端的人。 “油屋”的世界富麗堂皇，客人們都是重量級(jí)，比如像河神之類的大客戶。這里的所有人，從上到下無一例外都被金錢和利益所驅(qū)使，就像運(yùn)轉(zhuǎn)不停的燒開水的鍋爐一樣。  作為“油屋”的實(shí)際掌控者，湯婆婆總是最大限度的剝削員工的利益。比如電影里有一幕，當(dāng)河神洗干凈身上的污穢后，浮出許多金子，那些打雜的員工們先撿起金子，結(jié)果湯婆婆命令他們?nèi)刻统鰜怼?/p>  來到這里工作的人，都被剝奪了從前的名字，慢慢地忘記從前的自己，這實(shí)際上代表的是一種對(duì)行為的絕對(duì)控制。這也就是為什么，湯婆婆拿掉千尋的名字，故意想要讓她忘記從前的自己的原因。 馬克思在《資本論》中有提到過“經(jīng)濟(jì)學(xué)范疇的人格化”這一概念，馬克思批判這種在資產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，所形成的這種人的商品經(jīng)濟(jì)的社會(huì)關(guān)系。 在現(xiàn)代社會(huì)中，這樣的現(xiàn)象依舊存在。作為企業(yè)老板、資本家，勢(shì)必希望可以在員工身上獲取最大化的利益。在日復(fù)一日、朝九晚五的繁忙日常中，現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人們，也會(huì)如同《千與千尋》中，在“油屋”的世界里處于底層的勞動(dòng)者小玲和青蛙奴仆一樣，習(xí)慣于被壓迫，忘記反抗。 千尋：記住名字、守住初心千尋是個(gè)十歲的小女孩，她對(duì)他人，對(duì)這個(gè)世界的感知和成年人是不一樣的。比如她不去吃那些誘人的食物，是出于恐懼，在不熟悉的環(huán)境下，本能地會(huì)產(chǎn)生害怕。而作為成年人的千尋的爸爸媽媽，在他們看來，有錢付款就行，況且美食在眼前，誘惑巨大，他們無法抵抗得過。然而結(jié)果卻是，沒有禁得住誘惑的爸爸媽媽變成了豬，這是貪婪的代價(jià)。  千尋在這個(gè)陌生的世界里無依無靠，當(dāng)白龍出現(xiàn)的時(shí)候，她接受了白龍的幫助。至于為什么她會(huì)相信白龍，除了幼年她救過白龍，冥冥中的緣分之外，還因?yàn)?，在孩童的世界里，她相信，這個(gè)世界上始終存在美好的人和事，所以她首先選擇的是相信，而不是懷疑。  在油屋工作的千尋任勞任怨，面對(duì)一切刁難和辛苦她全部忍了下來，她會(huì)認(rèn)真地幫客人們洗浴。她打開窗子放無臉男進(jìn)來，是因?yàn)閷?duì)這個(gè)世界并不完美，甚至危險(xiǎn)且骯臟的社會(huì)毫無防備的善良。  看到極度痛苦的白龍，千尋毫不猶豫地拿出河神給的藥分給白龍一半，在那一刻，她沒有去衡量是父母重要還是白龍重要，而僅僅是因?yàn)樵谀且豢贪埿枰?，所以她給了。無臉男為了討好千尋，想把金子送給千尋，千尋只是說了一句：“我不要金子，謝謝你?！北痪芙^的無臉男開始發(fā)狂，吞吃了油屋的食物和妖怪們，甚至想要吃掉千尋，這時(shí)千尋又拿出河神給的另一半藥給無臉男吃下。千尋知道在油屋無臉男就會(huì)變壞，所以她乘坐電車時(shí)帶走了無臉男，把他帶到了錢婆婆那里。  千尋沒有了藥，沒有了能幫助自己的小白龍，沒有任何依靠，可這時(shí)的她仍相信只要足夠真誠(chéng)就能打動(dòng)錢婆婆，就能讓錢婆婆救白龍。盡管她知道電車可能有去無回，但為了救白龍，她義無反顧，因?yàn)樵谇た磥恚瑹o論如何不能不顧曾經(jīng)救過自己的白龍，因此為了救白龍，她愿意附上代價(jià)。  千尋之所以能最終讓父母變回原來的模樣，讓自己不被奪去名字，這一切都是因?yàn)樗募冋?。她的純真讓他得到鍋爐爺爺?shù)膸椭?，她的純真讓她拿到了救助白龍和無臉男的藥，她的純真讓獲得了湯婆婆的刁蠻寶寶的喜愛，她的純真得到了油屋里那些一起工作的人認(rèn)可。千尋的初心就是純真與善良，這是她打開這個(gè)湯婆婆既定規(guī)則世界的武器。 千尋，是自己的名字，千，是湯婆婆賦予的名字。白龍切切地提醒千尋，不要忘記自己的名字，因?yàn)檫@樣會(huì)忘記過去的自己。因?yàn)榘埍旧砭褪且驗(yàn)橥浀拿?，而無法變回原來的自己，無法找到回家的路。宮崎駿先生正是想通過“記住你的名字”的方式來提醒人們，不要忘記你的初心。 我們生活的現(xiàn)實(shí)世界，何嘗不是《千與千尋》之外的另一個(gè)大油屋？這里有像湯婆婆這樣的管理者、操控者、發(fā)號(hào)施令者，也有像無臉男一樣，在現(xiàn)實(shí)的橫流中不斷掙扎、爬行、努力，但卻最終失去自我、忘記初心的一群人，有追名逐利的妖怪們，他們最終變得面目丑陋，只忠誠(chéng)于利益，還有安于現(xiàn)狀、娛樂至死的各種誘惑。 《千尋千尋》的故事背景是上世紀(jì)90年代日本“迷失的一代”那個(gè)年代，然而影片中卻設(shè)置成了現(xiàn)代。至于為什么選擇“現(xiàn)代”作為故事背景，宮崎駿曾解釋道：“畢竟還是活在現(xiàn)實(shí)里的人多嘛?？膳碌氖?strong>活在“現(xiàn)在”太久了，人會(huì)變得麻木，有時(shí)忘記了來時(shí)的道路。” 《千尋千尋》是宮崎駿拍給這個(gè)浮華喧嚷的世界里，那些艱難前行的成年人的。他只是希望，不管走多遠(yuǎn)，我們都能像千尋一樣，記住自己的名字，守住自己的初心。 |
|
|
