孫過庭《書譜》，書法史上的草書銘品，歷來被譽為“詞翰雙絕”?！稌V》是古代草書范本中字數(shù)較多者之一，并且以草法嚴謹著稱。是歷代草書用筆的典范，其用筆、結(jié)字不但有王字精髓，而且那些細微的起承轉(zhuǎn)合、提按頓挫之法，是學(xué)習(xí)小草必師法之經(jīng)典。其單字結(jié)構(gòu)雖以平正為基調(diào)，但寬窄伸縮有致，通篇疏密聚散得宜，在參差錯落的章法中，更見渾然天成之妙。

孫過庭像

《書譜》歷來書家歲垂范，是學(xué)習(xí)草書必臨摹的范本，它的精要就在用筆，臨習(xí)《書譜》首先必須領(lǐng)會孫過庭的用筆思想，否則臨摹也是徒有其表，不能心領(lǐng)神會。

孫過庭《書譜》局部

孫過庭《書譜》用筆主要有以下幾點：

一、方與圓

孫過庭草書的用筆方圓結(jié)合，而以方筆居多，且方筆又多出現(xiàn)在起筆和轉(zhuǎn)折處。起筆處的方筆，主要是通過筆鋒接觸紙面時切的動作來表現(xiàn)，如“云”“少”“行”等字最后一筆的起筆；

《書譜》筆法解析舉例“云”“少”“行”

“人”“作”“古”等字第一筆的起筆；

《書譜》筆法解析舉例“人”“作”“古”

轉(zhuǎn)折處的方筆，則由轉(zhuǎn)折時提筆調(diào)鋒后的切筆來完成，如“使”“謂”“則”等字第一筆轉(zhuǎn)折處的方筆。

《書譜》筆法解析舉例“使”“謂”“則”

孫過庭草書使轉(zhuǎn)處更多的是方圓并用，如“好”字左下部分的轉(zhuǎn)筆處，并非一轉(zhuǎn)而過，而是轉(zhuǎn)中帶折；“纖”字左邊右下部分轉(zhuǎn)筆處的折筆竟多達三次；

《書譜》筆法解析舉例“好”“纖（纖）”

再如“知”字及“圖”字的外輪廓，都是方圓并用。

《書譜》筆法解析舉例“知”“圖”

這些方圓結(jié)合的曲線是草書中最難以掌握的，因為使轉(zhuǎn)不暢則顯得板滯，一味畫圓圈則易流于惡俗。孫過庭的處理方法主要有兩點，一是靠線條粗細的變化，一是靠行筆方向的改變，這種改變非常巧妙，所以能產(chǎn)生節(jié)奏感。

二、折與壓

孫過庭草書轉(zhuǎn)折處的寫法，除了上述的轉(zhuǎn)與折兩種方法外，還經(jīng)常用到壓的方法，即轉(zhuǎn)折時下一筆的起筆掩蓋了上一筆的收筆，形成關(guān)節(jié)，如“者”“岸”“庭”“老”等字。

《書譜》筆法解析舉例“者”“岸”“庭”“老”

關(guān)節(jié)在草書中的作用尤為重要，即清代劉熙載所說的“草書尤重筋節(jié)”(《藝概·書概》)，而“壓”這一筆法，是形成“筋節(jié)”的重要方法之一。

三、提與按

孫過庭草書的提按變化有兩個特點，一是提按轉(zhuǎn)換頻繁，經(jīng)常是提中有按，按中有提，如“用”“太” “雲(yún)”“雪”等字，一筆之中陡然生出幾種變化；

《書譜》筆法解析舉例 “用”“太” “雲(yún)”“雪”

四、章草筆法

這一點非常重要，小草書是由章發(fā)展而來，章草是過度，所以歷代有很多書家在寫草書是帶有章草筆意。

《書譜》筆法解析舉例“遏”“迴”“誕”

孫過庭生活在唐代，他的草書中還保留著章草的筆法，特別是帶有“辶”的字，在圓弧形筆勢的結(jié)尾處稍作停留后，向上收挑，如“遏”“迴”“誕”“迫”“速”“隨”等字。

《書譜》筆法解析舉例“迫”“速”“隨”

章法

章法上，孫過庭《書譜》行與行之間的距離則相對較緊，并不追求行行分明，但整體又不顯得擁擠。他在處理字與字之間的關(guān)系時所采用的“斷”的方法，而且字的局部都是散開的開放姿態(tài)，顯示他用筆的靈動，整篇滿紙點畫。

孫過庭《書譜》局部

節(jié)奏

節(jié)奏上，孫過庭的《書譜》雖然不像懷素《自敘帖》、張旭《古詩四帖》那樣具有旋風驟雨式的大開大闔，但并非沒有節(jié)奏變化。但孫過庭開始寫得非常從容，隨著書寫過程的進展和情緒的變化，字形大小的對比、字勢的飛動以及墨色的變化都越來越強烈，至全篇結(jié)尾處，作者的書寫完全進入“隨心所欲而不逾規(guī)”的狀態(tài)，作品達到高潮。

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