聊到高古玉，我們大家第一印象可能是紅山文化中的玉豬龍，也可能是良渚文化中的萬琮之王，當然也不排除一些藏友對于興隆洼文化和石家河文化的鐘愛?？墒怯衿鲝募漓雽俚纳衤氉呦律駢蔀槎Y器逐步向平民化過度的時期卻是在商朝。而商朝的玉文化無疑是我國玉文化中高古玉的一個巔峰。今天山海君就從工痕等多個角度和大家分享一下商代玉器。

商代俏色玉鱉

在商代，由于青銅砣具、金剛砂、管鉆和程鉆等工具的廣泛應用，切割、琢磨、鉆孔、飾紋等技藝顯得得心應手，陰、陽線刻、淺浮雕、圓雕、器表打磨拋光(片雕鐵空也開始出現(xiàn))等技術無不運用得自然而嫻熟，工藝精細。流暢、細膩、清晰的線刻紋飾，無所不在，且形制規(guī)整勻稱，剖片也比過去要薄(可以開出3-4毫米薄玉片) ;尤其是到了商晚，紋飾更加繁縟，技藝更為精純。所以就商代砣碾玉器的總體工藝而言，有三點需要特別強調：

婦好墓出土的玉韘

一、殷商玉器，在進入砣刻工序前，先由“設計師”在需要砣刻的部位刻畫細線大樣，然后再交由負責砣刻的下一道工序照樣砣刻。這些刻畫細線，通常會在完成后的玉器表面留下或多或少的痕跡。這些痕跡主要集中在:在紋飾的首尾處、線條的邊緣和線條交接處。

商代玉圭

二、無論早晚期殷商玉器的砣刻痕跡，都有明顯的解玉砂所留下的特有痕跡，這些痕跡粗細、長短、深淺不同。這些砣痕有時會交叉，顯得雜亂，偶爾也有平行的跡象，但是絕對不會出現(xiàn)又長又平行的砣刻線條。還有此前由于工具不力而殘留的制作痕跡(比如良渚時期在剖料時留下的線切割痕)在此時已較為少見。早期玉器的鉆孔較為講究，對鉆孔雖有錯位現(xiàn)象，但沒有晚期嚴重，早期鉆孔工藝接近完成時，可能換用較細的解玉砂，以起到對孔壁拋光的作用，所以早期玉器孔壁尤其是肉眼可見的孔壁外緣大多較光滑，但孔壁深處，仍然留有解玉砂砣磨的痕跡。

婦好墓出土的玉匕

而整個商代，其工藝痕跡也是獨具一格，與其他朝代的玉作工痕有著明顯的區(qū)別。首先是鉆孔，商代玉器上的孔多呈單向馬蹄形、喇叭口形，其對鉆孔常有錯位、留臺現(xiàn)象，早期還好一些，越往中晚期越是如此。到了商代晚期，玉器鉆孔開始變得較為粗率，鉆孔錯位相對較為嚴重，有時僅一面的鉆孔就會出現(xiàn)幾個偏向孔壁的臺階，這是多次換鉆頭后定位不準確造成的，這些臺階大都偏向孔壁的一邊。晚期玉器鉆孔孔壁不拋光，大多數(shù)留有明顯的解玉砂砣磨旋痕(非閉合、非均質的螺旋痕)。另外，商代玉器大多是先打孔后裝飾，所以有可能在后期砣碾紋飾時，將孔沿局部磨蝕，形成橢圓孔(也有穿系造成)。

商代玉人

二是陰線刻，剛勁有力，素有“折鐵線”之稱。早期砣線較深， 顯得剛勁有力;到了晚期則較淺，略顯粗率。仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)這些陰線邊上有許多毛刺，略顯粗糙，這些都是由于工具不力所造成的。應該說，無論早期、晚期，雖然在砣線交接處會有刻痕間斷、刻痕起峰變淺的現(xiàn)象，但砣線的深淺程度，如出一人之手，非常規(guī)范。到了商代中晚期，其玉器上的陰線從其委婉轉折處看，似乎比早期更為流暢，但細究起來卻是柔處有余而剛勁不足，砣碾也淺了，力道似乎也不如以前了，已經(jīng)完全沒有-點“折鐵線”的味道。于下圖所示商晚神人面飾中可見一斑。

婦好墓出土

三是商代早器流行雙勾碾法，也就是以兩條勻細、平行、間距很小的陰線，給人以類似于平凸陽線的錯覺，故又叫“雙陰擠陽”，其陰線凹槽大多表現(xiàn)為兩頭尖淺，中間寬深，與西周以后雙勾相比，槽深不及，故有勾而不深之說。到了西周以后，常在同一玉器上綜合使用多種裝飾性技法，比如圖中這枚西周玉獸面，不僅用到雙勾碾法、減地陽紋，就連“勾撒法”和“ 面坡”也用到了。相對而言，商代在某一玉器上的裝飾方法則比較單一。 對于這些工藝手法如果不是很清楚的藏友可以去翻看山海君之前的分享，也歡迎評論區(qū)隨時召喚~~~

商代虎符

四是單陰線( 是商晚的主要表達手法)是在勾劃細陰線的基礎上反復砣磨而成，凹槽內留有較為繁密的拉絲毛道，通常是寬而不深，槽沿棱角不明顯。在動物爪、蹄三條短陰線的刻畫和彎曲程度上，商早與商晚也略有區(qū)別：商早常以人字形、彎曲的三條短陰線表示，而到了商晚則用三條單直陰線砣刻，由于陰刻線較短，常呈現(xiàn)等邊三角形的形狀。從圖中玉人身上的裝飾紋線來看，主要分為兩類：一種是商代流行的雙勾碾法一一主要是用來表現(xiàn)“臣字眼”和手臂部分衣紋;而在其頸、胸、腹部大面上采用的均輕淺的單陰線獸面紋。這種簡化省工的現(xiàn)象在商代中期以前是很少出現(xiàn)的。

婦好墓出土的玉跪人

五是各種陽紋，首先壓地陽紋的應用就相對比較廣泛。壓地陽紋將雙鉤細陰線外側砣磨成較寬的斜面,以突顯其中的陽紋:這種陽紋的凸面與整體器表基本保持在同平面上，故爾又稱“平凸”或擬陽紋。很顯然，這種壓地陽紋是在雙勾碾法基礎上發(fā)展形成的一種擬陽紋裝飾手法。減地陽紋，就是將兩條雙勾陽紋之間的地子磨平，使陽紋凸起于地子之上，形成真正的陽線紋飾。減地陽紋的雕琢，因為要將陽紋以外的地子磨低磨平，要比雙勾陽紋、壓地陽紋費工費時得多，商中期以后很少出現(xiàn)。

婦好墓出土龍型玉玦

七是相對而言，商代玉器上的弧線不及周代那么圓熟平滑，邊沿的毛碴出現(xiàn)比較多，商代早期略好一些，晚期特別明顯。而且貫穿整個商朝玉作，所有的拋光都是手工拋光。可能利用獸皮、絲織品等物品，配合極細的解玉砂手工拋光，故而在玉器表面會留下不規(guī)則的直線型拋光痕跡，但這種拋光線痕跡不平行，粗細深淺也不均勻，偶爾出現(xiàn)很粗的劃痕，尤其是在一些復雜的表面，如嘴下、耳后、轉折處，通?？梢姴痪鶆虻闹本€劃痕和相互交織的現(xiàn)象。

商代玉鳳凰