一． 與歌唱的關(guān)系

在所有的樂(lè)器中間，二胡是最具有歌唱性的，也是與人聲的音域最為接近的樂(lè)器。比如笛子、嗩吶是高八度樂(lè)器，而所有彈撥樂(lè)的音域都很寬，都超過(guò)了人聲音域。我們可以用現(xiàn)代創(chuàng)作歌曲以及民歌的音域與二胡的音域做一個(gè)比較。比如《走進(jìn)新時(shí)代》》《繡荷包(山西民歌)》《江河水(東北民歌)》《十五的月亮》《好日子》等，其最低音都是d，和二胡最低音是一樣的。

在現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作中，95%以上的歌曲其最低音都是d，也就是二胡的最低音。而人聲的最好的高音區(qū)是到高音a，也就是二胡外弦的高八度，正好是二胡最好的和最具表現(xiàn)力的音區(qū)。從這個(gè)角度看，二胡的定弦和人聲的音域應(yīng)該是有密切關(guān)系的。

二.  與調(diào)式的關(guān)系

中國(guó)的音樂(lè)是屬于調(diào)式音樂(lè)的范疇的。我們的五聲音階中的任何一個(gè)音都可以作為調(diào)式住音，從而形成宮（1）、商（2）、角（3）、徴（5）、羽（6）五種調(diào)式。而這五種調(diào)式的主音有恰巧是二胡的最低音。我們還舉上面的五首歌曲為例子?！蹲哌M(jìn)新時(shí)代》是D調(diào)，宮調(diào)式（1為主音），最低音是d。《繡荷包》是C調(diào)，是商調(diào)式（2為主音），C為宮的商是d?！督铀方礏調(diào)，角調(diào)式（3為主音），降B為宮的角是d?！妒宓脑铝痢肥菑照{(diào)式（5為主音），G為宮的徴是d。《好日子》是羽調(diào)式,F宮的羽為d.這樣說(shuō)好象很復(fù)雜，你們用二胡把這幾首曲子一拉就明白了，絕不會(huì)有音域不夠的情況。而且高音最高都在a上。最低音都是d。這是二胡定弦為d—a的調(diào)式原因。

三.  調(diào)性原因。

二胡定d—a，可以保證在演奏降B調(diào)、F調(diào)、C調(diào)、G調(diào)、D調(diào)和A調(diào)五個(gè)調(diào)的時(shí)候都有d和a兩個(gè)空弦。假設(shè)二胡定弦為c—g，則降B調(diào)為2—6弦，F(xiàn)調(diào)為5—2弦，C調(diào)為1—5弦，G調(diào)為4—1弦，D調(diào)就要成為降7—4弦，A調(diào)成為降3-降7弦了。而G調(diào)和D調(diào)兩個(gè)升號(hào)調(diào)乃是中國(guó)音樂(lè)中用的最頻繁的調(diào)，二胡卻要切把演奏，沒(méi)有空弦，是不可想象的。

有一個(gè)樂(lè)器可以做旁證，就是古箏。古箏的定弦是D-d的四個(gè)八度，也是可以保證在演奏降B調(diào)、F調(diào)、C調(diào)、G調(diào)、D調(diào)和A調(diào)五個(gè)調(diào)的時(shí)候都有d和a兩個(gè)空弦，而這兩個(gè)空弦在走上面的五個(gè)調(diào)時(shí)是不用調(diào)的。如果出現(xiàn)降E和E調(diào)就不行了，就要?jiǎng)觗和a兩個(gè)空弦了，所以在傳統(tǒng)古箏曲里是沒(méi)有三個(gè)降號(hào)或四個(gè)升號(hào)以上的調(diào)的。

二胡是可以不用調(diào)弦的，但是需要切把演奏，少了空弦音，技術(shù)難度加大了，演奏調(diào)性音樂(lè)味道也就差遠(yuǎn)了。

四．其它原因

由于以上的原因，其實(shí)中國(guó)古代是以D調(diào)為正宮調(diào)的，與西方鋼琴一C調(diào)為無(wú)黑鍵調(diào)是不同的概念。大家知道，昆曲就是用D調(diào)，所以給昆曲伴奏的D調(diào)曲笛就是正宮笛，是笛族之首。而正宮調(diào)用現(xiàn)在的名詞翻譯就是以D為1，而且是所有1中間的皇帝老大，而這個(gè)D恰巧就是二胡D調(diào)的1和最里弦和空弦。