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北京時間2019年10月7日19:30點中國嘉德迎來了香港秋季拍賣“瓊玉蒼素──美國舊金山私人珍藏古玉遺產(chǎn)拍賣Ⅱ”專場，此拍賣呈獻(xiàn)多件珍罕杰作。承2018年秋季「瓊玉蒼素」專場的佳績，本次拍賣再次引起了高度關(guān)注。此次拍品全部來源于一位已經(jīng)過世的美國舊金山私人藏家，此次，他的家人精心挑選出了42件中國古代各個時期的小件玉器，甜美精細(xì)，估價低廉，大多是玉種和沁色雙雙絕美之品，等級亦不能小覷，符合當(dāng)下收藏市場的欣賞品味，值得選藏。 本場拍賣共計46件拍品，在激烈競拍后，本場最終成交額斬獲逾1000萬港元（約合人民幣950萬元）。 以下是本場拍賣中高價成交拍品精選 Lot 862 西漢 玉馬  本品玉質(zhì)溫潤細(xì)膩，有光澤，白中泛青，頸項和臀部有黃褐色沁。馬作伏臥狀，體態(tài)較為豐滿，具有寫實風(fēng)格，目前視，口微張，頸項粗壯，眼瞼、鼻孔、馬耳、鬃毛均刻畫細(xì)膩生動。馬的肌體線條柔和，四蹄伏地，體態(tài)矯健，膘肥體壯，把馬的肌肉刻畫得栩栩如生。整體制作規(guī)矩，符合解剖原理，表現(xiàn)了馬的靜態(tài)，生動形象。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏  青黃玉質(zhì)，溫潤通透，局部有白色沁色。玦呈扁平圓環(huán)形，截面呈C形。中部鉆以大圓孔，以斜磨技法使孔壁兩側(cè)向內(nèi)部凹入，凹口略呈楔狀。環(huán)外壁有一處豁口。整器取材碩大飽滿，通體磨制光滑，器形制規(guī)整，線條簡潔抽象而流暢，帶有典型的紅山文化玉器風(fēng)格。玦為古代配身玉器的一種，地域縱貫?zāi)媳?，最早出現(xiàn)在東北地區(qū)紅山文化，而長江下游地區(qū)盛行于馬家浜文化，其以素面、扁圓環(huán)形玦為代表，用途多為耳飾和佩飾?！秶Z·晉語》中所謂「如環(huán)而缺」與《系傳》中「環(huán)之不周」的玦，都是指此類扁平環(huán)形玦。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏  白玉質(zhì)，玉質(zhì)溫潤，以留皮襯托。整體略呈環(huán)狀，隨形淺浮雕蜷體螭龍形，龍身盤旋，張口露齒，作首尾相銜貌。正反兩面均飾。螭龍首雕琢傳神，管鉆出雙眼，獨角上沖，龍身陰刻卷云紋，帶有浮雕與細(xì)陰線勾勒塑形，外緣飾有出廓鉤狀，活潑勁挺。環(huán)身線條起伏隨其動作蜿蜒盤桓，龍身肌肉隆起，足趾攀附有力，刻畫精妙傳神，是一件藝術(shù)造詣極高的漢代玉器佳品。以噬咬尾部，頭尾相接造型之龍、蛇，體現(xiàn)了古人天道往復(fù)、無限回圈的宗教觀念，在漢代之前即為常見題材。戰(zhàn)國時期玉器雕刻龍紋成為流行題材，為龍形玉器的藝術(shù)精華所在，且集中表現(xiàn)在龍形環(huán)佩上。至漢代玉環(huán)在龍紋刻畫上更為生動形象，裝飾風(fēng)格更趨于華麗，凡側(cè)面造型均作張口咬尾狀，也是漢代玉龍的特征。有別于一般平面造型之龍佩，此咬尾龍設(shè)計巧妙，表現(xiàn)出漢代不拘一格、自由奔放的審美情趣。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏參閱：《中國玉器全集4：秦、漢—南北朝》，蘆兆蔭，河北美術(shù)出版社，1993年，第200頁，圖280 Lot 823 文化期 玉玦  玉玦通體無紋飾，玉質(zhì)滋潤通瑩，色似秋葵，帶有牛毛沁，通體琢磨光潔圓潤。體呈圓柱狀，兩端貫一通孔，一側(cè)出缺口，缺口狹小，器體截面呈C形。制作精致，造型帶有典型的紅山文化玉器風(fēng)格。其玉質(zhì)優(yōu)良，意態(tài)古樸，將古人具象與抽象的藝術(shù)形象呈現(xiàn)得淋漓盡致。玉玦，環(huán)形而有缺口之玉器，出現(xiàn)于新石器時代。早期玉玦一般無紋飾，形體較小。古代配玦含義豐富，如表示有能力決斷事情、表示決心等。玉玦不僅有裝飾作用，而且具有強(qiáng)大的禮儀功能，古人認(rèn)為可以通過玦來聽從上天或神的指示。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏  黃玉為材，玉質(zhì)油潤，光潔亮澤，色澤嬌美。器通體素面，近鼓狀造型，中間略鼓，上下中通穿孔，截面磨制為傾斜狀，為紅山文化的典型造型。紅山文化玉器素以造型抽象，線條流暢著名，此枚玉勒整體形態(tài)飽滿，造型簡潔，渾厚樸素，久經(jīng)把玩，更為內(nèi)斂溫潤。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏  玉質(zhì)多寶串飾一組三枚，均為文化期，質(zhì)地細(xì)膩溫潤，由一玉管、一玉勒子及一玉玦組成，每件間帶有隔珠，表面光素而不加紋飾雕琢，純以玉色為美：玉管為鼓形，局部有云霧狀的紋理。中間柱形玉勒，形上收下闊，局部有灰、白沁，皮色蒼茫，風(fēng)格高古。下為玉玦，玦玉質(zhì)黃色，器形飽滿，包漿嚴(yán)密，上方留有凹陷磨痕，兩側(cè)斜面工藝為典型的紅山時期的雕琢工藝。整體造型古樸大氣，色澤溫潤素雅簡潔，帶有遠(yuǎn)古光華。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏  玉勒子呈圓柱形，中間對鉆圓孔，器表依飾紋分為兩節(jié)，中間以弦紋相隔。每節(jié)均琢磨兩組神人獸面紋，上下共計四組。以雙圈陰線與剔地呈現(xiàn)雙目與眼眶，碾琢陰刻網(wǎng)底，細(xì)密繁縟，為良渚文化的典型紋飾，形制與同時期的獸面紋玉管、玉琮相近，紋樣略簡化。周身受沁明顯，呈雞骨白色。良渚文化眾多的串飾中，常見玉管和玉勒，玉管器形較小，形制較單一，玉勒則是如本器較大的一種管狀佩飾，形制多元，一般而言也有將勒稱作管的情況。而兩者主要的差異點在于：玉管多數(shù)光素?zé)o紋，為成串成組的飾件，而玉勒則可單獨佩戴，故表面亦多見裝飾紋樣。此獸面紋多出現(xiàn)在良渚玉琮上，良渚玉琮存世相對多見，而紋飾如此經(jīng)典的良渚玉勒卻極少見，值得特別關(guān)注。此器刻工精細(xì)，一方小小玉勒，足見幾千年前玉雕工藝之精美。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏參閱：《玲瓏玉雕》，香港大學(xué)美術(shù)博物館，1996，第165頁，圖版編號142  佩白玉質(zhì)，局部有褐沁，片狀，單面雕工，器呈柄形，正面減地浮雕兩道弦紋，將器面分隔三段，每段內(nèi)皆滿繪獸面紋，獸面亦熟練運(yùn)用減地浮雕技法刻畫，獸面風(fēng)格及線刻技法具石家河文化典型特征。背面光素，四角各鑿出一物件鼻孔，用以穿系。淺浮雕及減地陽紋是石家河文化玉雕的重要特點，兩種技術(shù)運(yùn)用得十分普遍，也是區(qū)別商周時期以陰刻為主的明顯標(biāo)志。一件新石器時代石家河文化玉鳳紋佩飾，器型、風(fēng)格與此拍品相似，載于荊州博物館編《石家河文化玉器》，文物出版社，2008年，第98頁，圖版編號66。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏  青黃玉質(zhì)，玉鐲呈琮形，內(nèi)圓筒形，對鉆大圓孔，孔壁有一周臺痕，表面有四塊對應(yīng)長方形弧面，每一弧面上琢刻一組神人獸面紋。獸面對稱，猙獰威嚴(yán)。此器內(nèi)壁平直光滑，外壁巧妙地以四棱為獸面凸起處，造型別致，紋飾清晰。獸面具大臣字眼、三角形鼻、呲嘴獠牙、頭戴鳥冠及耳飾圓珥的形象，很有可能與石家河文化相關(guān)。這種神人獸面應(yīng)為石家河文化居民長期信奉的組神或祖先崇拜的偶像，被膜拜的英雄祖先具有庇護(hù)后裔的威力，能攘禍造福，其形制與良渚文化玉器上的神面相似。此器玉質(zhì)、造型、紋飾等與石家河文化同類器風(fēng)格特征完全一致，做工細(xì)膩，打磨精良。玉鐲最早是戴在臂上的環(huán)狀飾物，可能是武器，后來改為戴在手腕上，主要用作裝飾。黃帝時代的「蚩尤環(huán)」，其實基本上是玉鐲，只不過在外廓有幾個近乎獸面的紋飾而已。新石器時代到三代，有些短矮形的方琮，形制根本上就是源于圓筒式的玉鐲。有些同樣琢有「神祖獸面復(fù)合像」，作為戴在臂腕上的「通天地之器」。距今約4000年的石家河文化玉器，以造型奇特多樣、紋飾精美非凡而著稱。其象生類玉器將寫實與抽象變形相結(jié)合，鏤雕、線刻工藝相結(jié)合，把新石器時代玉人造型推向了最高峰，直接影響了商代玉器的風(fēng)格與制作手法。此玉鐲的神人獸面雕刻手法，參見故宮博物館藏石家河文化玉人首上之神人形象，其卷鼻、獠牙及眼部線條處理手法都極為相近。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏參閱：《玉器（上）》，張廣文，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2008年，第24頁  青白玉質(zhì)地，器作束腰喇叭形筒狀，一端略大，中空，通體光素?zé)o紋，玉質(zhì)溫潤光潔，局部沁色點綴，更顯自然古拙。器形規(guī)整，打磨光潔細(xì)致，孔腔、外壁圓正，口沿底邊皆為同心圓，足見工藝之精湛。勒子在玉器發(fā)展史上占有重要地位，是掛于胸前或腰間的玉飾，可單獨掛，也可與其它玉飾組合掛。圓勒子形制有上下一樣粗的圓狀，也有中間縮為細(xì)腰形，或中間粗兩頭細(xì)的橄欖形，或一頭粗一頭細(xì)的喇叭形、秤砣形等。此件玉勒子素樸簡約，古意盎然，為三代玉制佳作。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏  黃玉質(zhì)，局部受沁，筒狀，對打孔，孔洞呈圓形，兩端平口，口面處理平整?？妆谏舷陆?，內(nèi)璧打磨光滑，外璧以八道平行弦紋將整器均勻分為七段，弦紋內(nèi)凹凸有致，每段微向內(nèi)收，形成分節(jié)樣式。老化痕跡與器身一致。器物通體拋光規(guī)整，古樸溫潤，沉穩(wěn)典雅，簡潔中可見規(guī)矩。箍形器形制特殊，可能是由紅山文化玉箍形器演變而來，多認(rèn)為其用途為束發(fā)，也有研究者認(rèn)為此類中空器物為神職人員用以溝通天人之物，屬于祭祀用器。此件箍形器之分節(jié)樣式又與良渚文化玉琮相似，是為吸收兩者特點而來，其紋樣及形制符合商代箍形器的特征。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏參閱：《中國玉器全集2：商·西周》，陳志達(dá)、方國錦卷，河北美術(shù)出版社，1993年，第80頁，圖106 Lot 839 西周 玉雕人形佩 玉色瑩潔，器扇形扁平狀，表面以斜刀陰刻人面紋樣，神人側(cè)身蹲踞姿態(tài)，頭飾冠羽，冠上緣以鋸齒狀刻畫，欖形雙目，鼻、唇微凸出廓，弧形耳，腦后發(fā)髻裝飾勾連云紋，下身屈膝，臀部下蹲。頸下通身以雙勾雕飾夔龍紋作抽象化處理，神人冠后部鉆有小孔，為系掛所用，也可連接其他飾件成組配戴。此佩玉質(zhì)潤潔，構(gòu)圖設(shè)計上頗富巧思，具濃厚神秘色彩，紋飾飽滿，器身線條流暢，如行云流水，器緣和器內(nèi)少量鏤空，所見雙勾、斜坡、拋光等技法，使平面雕的玉佩能具有鮮明之線條，匠心獨運(yùn)，珍貴難得，為同類作品中的精品。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 玉蛙呈俯臥狀，圓吻，雙目圓凸，上肢前伸，雙足位于頭部兩側(cè)，下肢微屈。體形肥圓，正面微微鼓起，飾四組雙弧紋，排列有序，富有層次，顯示出精湛的雕刻技術(shù)。背面雕出四足。下頜對穿圓孔，可供系掛佩戴。整器姿態(tài)生動，蛙眼蛙鼻之處雕刻傳神，其狀正如蓄勢待發(fā)，令人賞心悅目。整器紋飾、刀工雖質(zhì)樸，但蛙之形象呼之欲出，對形體雖有夸張但不失法度，刻畫古樸生動，形態(tài)自然。黃玉質(zhì)柔潤，色如蒸栗，略有留皮，與沁色一并點綴于蛙足上，變化而富生趣，在同類造型中可稱翹楚。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 佩片狀，截面打磨平整，通體滿飾臥蠶紋，以減地法使蠶紋凸起，排列繁而不亂，此手法的應(yīng)用表明春秋時期勒子及其圖案裝飾的制作達(dá)到了非常成熟的加工水準(zhǔn)。此件臥蠶佩自頂至下頜有橢圓形鉆孔貫通，形制小巧玲瓏，和玉勒、玉管等可搭配成組佩飾，整體造型古樸，飽含神韻，實為古玉精品。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 帶鉤由鉤首、鉤身和鉤鈕三部分組成，勾首作龍首，刻畫簡易抽象，微上翹，鉤身略呈琵琶形，滿飾勾云紋，云紋凸起，立體感強(qiáng)。鉤腹部較短，上端以細(xì)陰刻線勾畫虺紋一組，兩虺頭部向外卷曲，呈對稱樣式，神秘祥異。腹下砣出數(shù)道平行凸棱，兩側(cè)邊沿切削成微斜坡度。鉤身尾部截面飾一組獸面，陰線琢圓形雙眼。鉤背設(shè)鈕，以細(xì)陰線刻十字網(wǎng)格紋樣，鈕作鳳首，鳳勾喙圓眼，以細(xì)密陰線勾勒面部以示羽紋，頸下勾出排列緊密的鱗狀羽紋，形象簡略卻形神兼?zhèn)洹ＵM帶鉤琢磨細(xì)膩，造型、紋飾組合皆奇巧少見，對稱得體，極富設(shè)計感。刀工簡約多變，線條挺勁流暢，獨具神韻。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 玉料青黃色，玉質(zhì)堅硬，細(xì)密溫潤。?器方形柱狀，橫截面菱形，束腰，壁厚，中有一圓孔貫穿，孔兩側(cè)有一組平行陰刻線凹槽。器表通體隱起浮雕蟠螭紋，蟠螭作勾連狀，虺紋尾部以絞絲紋填飾，特征明顯。紋飾兩端組成兩組獸面，橢圓形眼，頭、身間以卷云紋隔開，填以細(xì)陰線紋，陰陽相錯，在平面上顯現(xiàn)出立體效果。上下以線條挺拔流麗，工藝細(xì)膩，紋飾華麗，皆為組玉佩飾之一，成對保存，可穿系成組，為頗具代表之古玉佳器。玉勒子起源于文化期的玉管飾，一般中間有通天孔，可佩戴于胸前或腰間，自早期大汶口文化、良渚文化即有出現(xiàn)，紋飾一般以素面為主，后出現(xiàn)各種紋飾，常見的有獸面紋、線形紋、谷紋、云紋、龍紋等。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 玉質(zhì)白中泛黃，受紅色沁，包漿古意盎然。勒體扁方而呈長條形，兩側(cè)邊緣有四處對稱凹槽，將勒體均分為五節(jié)，每節(jié)之間以凹槽區(qū)分，每兩節(jié)之間有凸起的卷云紋，云紋呈四方連續(xù)，排列緊湊有序，首尾相接，疏密有致。布局繁而不亂，刻劃一絲不茍。一頭有穿系孔，便于佩掛。此勒子性質(zhì)規(guī)整，雕刻走線流暢，周身紋飾頗具春秋戰(zhàn)國時期風(fēng)格，可見原始砣具砣出紋飾的痕跡。其形制較為特殊，穿有通天孔，而如此扁平的玉勒，打孔難度要比圓柱形玉勒更高，體現(xiàn)出工匠高超的琢玉水準(zhǔn)。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 青玉材質(zhì)，有沁色。勒呈扁體長條形，平面略呈梯形，通身皆淺浮雕若干組對稱凸起勾連云紋，由上向下縱鉆一孔，以供系佩，亦可與它器合成組玉佩。春秋戰(zhàn)國時期，人們開始將玉質(zhì)之溫潤光澤與人之精神觀念相比附，所謂「君子比德于玉」，將玉系于身上以表其德。本器整體裝飾風(fēng)格典雅精美，紋飾繁縟具有規(guī)律，雕飾線條流暢，體現(xiàn)匠人精湛技藝及豐富想象力，顯示春秋玉器工藝由平面趨隱起、由簡趨繁的演變，使玉雕藝術(shù)呈現(xiàn)嶄新面貌。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 劍柄白玉雕成，質(zhì)地潔白瑩潤，大體呈「工」字形，線條優(yōu)美流暢。上段柄身圓厚，柄端對鉆圓孔，通身滿繪雕刻蟠虺紋，紋樣勾連作卷云形，組合為饕餮紋，形態(tài)古樸神秘，雕工亦對稱工整。下端接劍身處截出平地，背后穿孔并砣出半圓形榫槽，用以嵌入劍身，打磨光潔。雕工細(xì)膩，布局緊湊，紋飾見各種流向的雙陰擠陽線條，卷草陽紋之間亦見鱗狀淺雕，繁縟精巧，極具匠心。玉質(zhì)頗佳，呈沉穩(wěn)的蠟質(zhì)光澤。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 玉質(zhì)剔透，致密柔潤，邊緣局部帶淡黃、褐灰、白灰沁，迭加交融，深入肌理，浮翳隱現(xiàn)，色澤天然。璧呈正圓扁平體，中央有孔且邊大孔小，內(nèi)外邊沿勾勒凸弦紋邊欄，通體雕琢谷紋，谷紋去地法琢成，作旋渦狀帶蝌蚪尾，方向隨意、靈活，排列緊密有序，谷紋乳突顆粒飽滿勻稱，表現(xiàn)出很強(qiáng)的生命力。兩面紋飾相同。整件雕工細(xì)膩精巧，造型規(guī)整，玉質(zhì)細(xì)潤，沁色自然，整體玻璃光，地子碾琢平整，技術(shù)嫻熟，無論是紋飾、玉質(zhì)、技法都具有典型的戰(zhàn)國時期特征。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 玉料有光澤。璧為圓形，肉好的寬度比例較小。正面以剔地高浮雕技法琢出螭紋，螭龍扭頸回首，菱形眼，廣額大耳，身體修長拱曲，蜿蜒攀伏于璧上，螭上身緊依璧孔周圓上方穿出，前肢收于腹下，而后肢則向兩側(cè)開張，足趾蹬地有力，絞絲紋長尾環(huán)繞而上，獨腹部隱而不見，營造出正舞動穿梭云間的懾人氣勢，設(shè)計精妙，匠意非凡。玉璧背面則琢滿谷紋，排列有序。整器紋飾精美華麗，刻畫生動，線條勁挺，拋光技藝高，地子打磨亦一絲不茍，以致玉質(zhì)肌理光潤有如瀲瀲波光，質(zhì)佳工精，十分難得。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 玉質(zhì)白潤，局部有沁，雕雙面精雕，以陰線勾勒紋飾。舞者眉目修頎，鼻梁秀挺，上衣下裳，腰系衣帶，右手高揚(yáng)，甩過頭頂，呈曲腿起舞勢，下擺上勾，其間衣袂飄揚(yáng)，長裙垂地，身形曼麗。匠師以曲線刻劃加以鏤空設(shè)計，表現(xiàn)出舞者纖柔腰身及特有的張力，以騰云般之長袖，營造舞姿之婀娜擺動，可謂鬼斧神工。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 白玉琢成，玉質(zhì)潔白無暇。佩扁平片狀，雙面工，舞人身穿交領(lǐng)長袖衣，腰系帶，頂發(fā)向后梳成長髻，露額，兩耳垂鬟，耳際著珰，其上穿孔，雙目前視，神情莊重，正翩翩甩袖起舞：左臂上揚(yáng)，長袖過于頭頂，袖邊穿一孔；右臂下垂，其長袖甩至腰左側(cè)，袖口呈喇叭狀并從中雕出旋渦紋、卷云紋樣，盡顯翻飛之態(tài)。裙幅向足際處收窄，以示身體傾斜姿態(tài)，足部隱去，裙邊裝飾網(wǎng)格紋、斜紋，用夸張手法和線條來充分表現(xiàn)出舞人身姿的輕盈、旋轉(zhuǎn)飛揚(yáng)的速度和其控制水袖的能力。裙下方出臺并穿有一圓孔。此玉人雕琢精湛，姿態(tài)曼妙，精巧可愛，衣裙紋樣描繪層次豐富，動感十足，裝飾線條華麗，其生動婀娜令人過目不忘，堪稱同類題材玉雕人像之佳作。最早的玉舞人實物出自戰(zhàn)國，漢代的玉舞人資料更多，南方北方皆有分布，大多造型簡潔、姿態(tài)優(yōu)雅。漢代玉舞人的制作有線刻、鏤雕和立雕三種。其中線刻者往往只以數(shù)道線條來表示，立雕者是集三種技法于一器，代表了玉舞人佩琢制的最高水準(zhǔn)與成就。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 白玉質(zhì)，油潤細(xì)膩，有沁色。玉人跪坐狀，頭頂戴頍冠，冠前側(cè)上端卷起，兩股辮發(fā)相交束于腦后。面部隱起眉目耳鼻，鼻梁微凸，半月形耳，兩頰略豐，頰側(cè)細(xì)心地描繪出用以固定頍冠的細(xì)長革帶。身穿寬袖右衽長衫，雙手?jǐn)n于袖中，抱于胸前。腰間以細(xì)陰線刻畫綬帶紋樣，帶結(jié)對稱飄逸，垂拂于膝頭，兩膝著地，小腿與地面齊平，臀部墊坐腳跟上。衣褶線條雕刻精整清晰，婉轉(zhuǎn)流暢，疏密均勻，無交接斷續(xù)之處或阻滯壅塞痕跡。整體造型比例恰到好處，工藝及人物衣飾的時代特征明顯，打磨精到，配有天地穿。漢代人的起居方式為「低坐」，即以「席地而坐」為主，以席、兒、床、榻為主要的生活器具，跪坐是最為合乎禮節(jié)的坐姿，并形成了一整套以跪坐坐姿為基礎(chǔ)的禮儀制度。漢代玉人以平片狀居多，圓雕者甚為罕見，而圓雕者中以立姿、舞蹈等為大宗，跪姿者少見，更顯此玉跪人珍罕難得。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 印取材青白玉，玉質(zhì)細(xì)膩晶瑩，呈色淡綠如新潭之水，清澈悅目，表面微帶鈣化灰皮。整體作覆斗式印，因其形如倒置的量斗而得名。玉印表面光素而棱角分明，線條有力，頂部呈方臺鈕而橫穿打孔。整體造型古樸，打磨細(xì)致，石理精堅，視覺效果協(xié)調(diào)，端莊而平穩(wěn)，為漢代私印佳作。漢代私印可分姓名印、吉語印、肖形印三類，其中姓名印所用紐式均為覆斗紐，紐式則主要有三類：鼻紐、龜紐和獸紐，有的鼻紐兩端立于印背中央，呈覆瓦狀，后人稱瓦紐，有的印紐兩端鑄于印背邊緣，呈橋狀，后人稱橋紐。獸紐則流行虎紐、辟邪紐等。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 印文：「口孚」 印白玉琢就，致密瑩澤，溫和秀潤。方形底座，鈕作辟邪，辟邪高浮雕，昂首直立，頭面似獅，四肢粗壯健碩，短尾上翹，通體光素，巧用沁色，栩栩如生。 印文滿格，位置勻稱，字形方圓相兼，古樸流暢，筆道不深而精神十足。辟邪，為漢代時流行之傳說中神獸造型，形象多獅首虎身，有角。一說似獅而帶雙翼，《急就篇》曰：「射鬾、辟邪，除群兇」，說明漢人眼中辟邪能驅(qū)邪穢，祓除不祥，視為瑞獸。辟邪為印紐始見于戰(zhàn)國，流行于東漢晚期至魏晉時期的私印中。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 印文：「趙卿印」 玉質(zhì)青白色，光氣攝人，局部有淺褐及黃色沁斑，過渡自然，局部略有白化。器扁平圓環(huán)狀，內(nèi)外緣飾弦紋，兩面滿飾蒲紋，排列整齊，蒲紋之間的連線清晰可辨。工藝精細(xì)，造型新穎，刀工鋒利挺拔，樸拙高古，無論是紋飾、玉質(zhì)、技法都具有典型的漢代特征。玉環(huán)是在中國歷史上長時間流行的玉禮器造型，環(huán)的特點是孔徑與邊寬相等。因「環(huán)」與「還」同音，古人可能還把它作為一種信物。其種類繁多，有絲束環(huán)、云紋環(huán)、谷紋環(huán)、三龍外蟠環(huán)、重環(huán)及瑪瑙環(huán)等。本品玉質(zhì)細(xì)膩，顏色溫潤，做工精致，為漢代貴族之配飾。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 把件通身滿沁，沁色棗紅。器扁平，描繪兩馬伏臥交頸，相互倚枕，耳鬢廝磨作親切狀，雙馬身形大小無差，馬五官施以淺浮雕，耳部打洼，面上勾勒出轡頭及革帶，背上鬃毛及尾用線刻，鬃尾皆梳理整齊，蹄部描繪亦完整，身軀健碩豐腴，前蹄揚(yáng)起，描繪精細(xì)傳神。整體磨制較為圓潤，雕刻線條流暢，紋樣對稱和諧，取材生活，觀察細(xì)微，馬的頭部比例及關(guān)節(jié)處理上，具有宋代動物圓雕的形態(tài)特征。根據(jù)學(xué)者屈志仁（James Watt）指出，兩馬作相斗或噬咬狀常見于宋代繪畫及工藝，后代雕馬作品則多作嬉戲依偎狀。把件經(jīng)過歷代玩家的盤玩，皮殼已變化得十分厚重滋潤而富有油脂感，遠(yuǎn)觀似不施雕飾，但近觀馬背脊處的鬃毛等細(xì)節(jié)特征都有表現(xiàn)。雙馬相互依偎，整體氣氛溫馨祥和，契合了宋代肖生玉寫實但極富意境的表現(xiàn)境界。 把件通身滿沁，沁色棗紅。器扁平，描繪兩馬伏臥交頸，相互倚枕，耳鬢廝磨作親切狀，雙馬身形大小無差，馬五官施以淺浮雕，耳部打洼，面上勾勒出轡頭及革帶，背上鬃毛及尾用線刻，鬃尾皆梳理整齊，蹄部描繪亦完整，身軀健碩豐腴，前蹄揚(yáng)起，描繪精細(xì)傳神。整體磨制較為圓潤，雕刻線條流暢，紋樣對稱和諧，取材生活，觀察細(xì)微，馬的頭部比例及關(guān)節(jié)處理上，具有宋代動物圓雕的形態(tài)特征。根據(jù)學(xué)者屈志仁（James Watt）指出，兩馬作相斗或噬咬狀常見于宋代繪畫及工藝，后代雕馬作品則多作嬉戲依偎狀。把件經(jīng)過歷代玩家的盤玩，皮殼已變化得十分厚重滋潤而富有油脂感，遠(yuǎn)觀似不施雕飾，但近觀馬背脊處的鬃毛等細(xì)節(jié)特征都有表現(xiàn)。雙馬相互依偎，整體氣氛溫馨祥和，契合了宋代肖生玉寫實但極富意境的表現(xiàn)境界。 來源：美國私人珍藏，20世紀(jì)80年代購藏 |
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