朱麗

摘要：人物的塑造是戲劇表演中的核心，一個(gè)好的演員可以將人物形象塑造到一種極致，仿佛他便是那個(gè)人，從而給人們留下深刻的印象。但隨著國(guó)內(nèi)娛樂(lè)文化的發(fā)展，各類型的演員層出不窮，并且以年輕演員居多，在水平上存在著很大的欠缺，如何提升自身的自我修養(yǎng)，加深對(duì)人物塑造的理解，是一個(gè)成功表演者的必修課程。

關(guān)鍵詞：戲劇表演；表演能力；塑造形象

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文童編號(hào)：1005-5312（2019）12-0150-01

一、引言

娛樂(lè)文化飛速發(fā)展的今天，越來(lái)越多的故事被搬上了舞臺(tái)，也有許多的表演者，但由于部分表演者自身能力水平的限制，無(wú)法對(duì)劇本中人物形象進(jìn)行深刻的理解，有形但無(wú)韻，這是如今很多年輕表演者的通病，對(duì)戲劇中人物形象的進(jìn)行更加細(xì)致的刻畫，就是做好表演中最重要的一步。結(jié)合我在江蘇省梆子劇團(tuán)的工作經(jīng)驗(yàn)，可以從以下幾方面提高戲劇表演中人物形象的塑造。

二、演員應(yīng)重視自身素質(zhì)的提升

戲劇表演中人物形象的塑造是與每個(gè)演員的素質(zhì)能力分不開的，首先要對(duì)自身有一個(gè)正確的定位，確定自己是否適合這個(gè)角色，這里說(shuō)的適合是對(duì)角色塑造的能力，每個(gè)演員各有自己的長(zhǎng)處，但也不乏有可以駕馭多種類型的演員，隨著快餐式文化的發(fā)展，想要提高自己的表演水平更應(yīng)該靜下心，好好研究。自身實(shí)力才是最為關(guān)鍵的，自己的要求多嚴(yán)格一些，讓自己在舞臺(tái)上的動(dòng)作由心而生，不要嘩眾取寵，創(chuàng)造一些不符合表演的東西，多去練習(xí)舞臺(tái)上的技巧，俗話說(shuō)相由心生，鏡子是塑造一個(gè)表演藝術(shù)者，它會(huì)教會(huì)演員最直觀的表現(xiàn)方法。舞臺(tái)上的臨場(chǎng)應(yīng)變能力也是演員的一項(xiàng)必修課程，在很多的時(shí)候，舞臺(tái)上的情況并不是一成不變的，利用場(chǎng)內(nèi)資源，加強(qiáng)人物角色形象的飽滿和生動(dòng)，也是不可或缺的一部分。

把握角色的分量，切記不要搶戲，這是一個(gè)演員最基本的職業(yè)素養(yǎng)，合理了解角色的重量分配，不要為了讓觀眾記住你而去做一些有事風(fēng)氣的事情多練習(xí)一個(gè)演員的最主要的實(shí)力素質(zhì)，才是人物形象塑造最根本的問(wèn)題。

三、重視生活對(duì)于表演的影響

表演藝術(shù)來(lái)源于生活，這是很長(zhǎng)時(shí)間人們都在討論的一個(gè)命題。其實(shí)表演藝術(shù)的形式就是通過(guò)人的歌唱、舞蹈、動(dòng)作和表情來(lái)塑造一個(gè)形象，可以說(shuō)是另一種現(xiàn)實(shí)的生活，只不過(guò)這個(gè)角色與演員的情緒、情感和性格不同而已，并且在戲劇表演中，所有的一切都來(lái)源于生活，比如兩個(gè)人在一段交談中的一段表演，或是一通電話的表演，它與現(xiàn)實(shí)相吻合，從這一點(diǎn)也能體會(huì)其中的意思。

藝術(shù)來(lái)源于生活，在表演藝術(shù)中，一個(gè)角色便是一個(gè)活生生的人，我們不難發(fā)現(xiàn)，很多角色我們記憶的非常深刻，而他的表演者有很多有過(guò)這種經(jīng)歷，我們常說(shuō)劇本的量身定做，或者說(shuō)本色出演，這就是演員對(duì)于角色的理解。試想：一個(gè)人對(duì)于另一個(gè)一點(diǎn)都不了解，甚至只有一面之緣，而他卻對(duì)這個(gè)人評(píng)頭論足，那我們也不難想象到說(shuō)話的人話語(yǔ)中的真實(shí)性了。相同的道理，在這里非常適用——如果對(duì)角色的經(jīng)歷都沒有了解，怎么可能塑造一個(gè)成功的角色呢？其實(shí)這么說(shuō)并不是讓大家非要去實(shí)際體驗(yàn)一下角色的成長(zhǎng)經(jīng)歷，在我國(guó)六十年代有過(guò)這樣的一種提升演員對(duì)角色理解程度的方法。在當(dāng)時(shí)，演員在拿到劇本后，需要寫一部自己所扮演角色的自傳，通過(guò)這樣的方式來(lái)解決演員對(duì)于角色理解不夠通透的問(wèn)題，就相當(dāng)于一份自己與其他角色相互介紹時(shí)的履歷，需要演員多次閱讀劇本，對(duì)劇本了解的足夠透徹才能進(jìn)行的二次創(chuàng)作。了解這些，是對(duì)演員有很大幫助的。

四、舞臺(tái)上的表演技巧

1.充分運(yùn)用所學(xué)的表演技巧。在舞臺(tái)上，人物形象的塑造永遠(yuǎn)是第一位，而臨場(chǎng)的反應(yīng)也是非常必要的，把握住舞臺(tái)上的所有資源，借助臺(tái)上一切可以利用的東西，將人物的形象演繹的不斷豐滿，真實(shí)。舞臺(tái)是最能展現(xiàn)一個(gè)演員能力的地方，最能。詮釋一個(gè)角色的方式就是舞臺(tái)上細(xì)節(jié)和環(huán)境的構(gòu)造，想要把最好的一面展現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到人物形象的最佳效果，便要注重舞臺(tái)上的表演技巧。一位只知道局限于傳統(tǒng)表演方式的演員不是一位壞演員，但也不是一名優(yōu)秀的演員。在傳統(tǒng)的表演形式上添加一些自己的創(chuàng)新，但必須要求真實(shí)，可實(shí)現(xiàn)的，不可嘩眾取寵，不要亂編，讓自身可以更好地融入舞臺(tái)中。

2.把握人物塑造的尺度?！坝肋h(yuǎn)不要為了表演而表演”。有形而無(wú)韻，是表演者最該注意的一件事。人們常常在參加一場(chǎng)浸沒式的戲劇演出時(shí)，總感覺會(huì)不舒服，其實(shí)并不是演員們演的不好，而是自己沒有感同身受，容易走神。所以真實(shí)感也是表演藝術(shù)的特性之一，就是演員必須要把藝術(shù)的虛構(gòu)創(chuàng)造成為令人信服的藝術(shù)，真實(shí)，往往是演員能帶給觀眾最好的感受的基礎(chǔ)。就表演方法而言，演員要高于角色、駕馭角色、表演角色。

五、結(jié)語(yǔ)

其實(shí)戲劇表演僅僅是一種生活中衍變出來(lái)的藝術(shù)，有些表演者往往不能正確的認(rèn)識(shí)到自己與角色與生活的關(guān)系，時(shí)常會(huì)陷入一種誤區(qū)——只要覺得像了就是成功的演出，其實(shí)不然，表演是一種藝術(shù)行為，非?？简?yàn)演員的自身素質(zhì)，每個(gè)動(dòng)作，每個(gè)眼神，都透露著表演者的能力，正確地認(rèn)識(shí)自身哪一方面的不足，虛心學(xué)習(xí)，才是成功塑造一個(gè)角色的關(guān)鍵。