西周，是中國(guó)歷史上一個(gè)重要的王朝，西周時(shí)期確立宗法制、創(chuàng)立典章制度、頒布禮儀法規(guī)，使中國(guó)走上禮儀和法制國(guó)家的道路。西周時(shí)期的玉器，在中國(guó)玉器史上有著舉足輕重的地位。除較為嚴(yán)密的組織形式外，其制作工藝的發(fā)展進(jìn)步亦是西周玉器數(shù)量顯著增多、造型紋飾雕琢精美的主要原因之一。

任何一個(gè)時(shí)代經(jīng)典的器形紋飾在發(fā)展初期基本都銜接上個(gè)時(shí)代晚期的雛形，西周玉器的種類(lèi)大體上承襲商代而又有所進(jìn)步，其紋飾也在繼承商代風(fēng)格的基礎(chǔ)上有所增加，在玉器的雕琢手法上，既繼承傳統(tǒng)而又有所創(chuàng)新。

西周一代，玉器多作扁平狀，玉器之線紋圓曲順暢、飄逸柔美、別開(kāi)生面，可謂琢紋工藝發(fā)展史上的第一個(gè)高峰期。西周將商代質(zhì)堅(jiān)古樸的“折鐵線”，去尖角，修圓弧，並且大量采用長(zhǎng)弧型線條，“特別註重曲線的琢磨，著力營(yíng)造曲線的審美感”，使細(xì)陰線和“一面坡”陰線如影隨形，相得益彰，商之樸拙的紋線遂變?yōu)槲髦芫€條之婉轉(zhuǎn)流暢，優(yōu)美而富有韻律。

如陜西寶雞竹園溝9號(hào)墓出土的鸚鵡形玉佩，青玉，灰綠色，呈璜形，璜為扁平立體鳥(niǎo)形。鳥(niǎo)似鸚鵡，凸齒高冠，圓眼，尖鉤形喙呈圓形穿孔，冠、足兩端各鉆一孔。器身兩面均以陰線表現(xiàn)鳥(niǎo)之冠、目、翅、尾，其中，鳥(niǎo)之冠部有細(xì)密、挺勁的細(xì)陰線，精細(xì)美觀。

對(duì)於圖案紋飾的琢刻表現(xiàn)手法，西周玉工除了采用單純的陰刻線以外，還常采用“一面坡”的琢制技法。即在器表勾線一側(cè)，再進(jìn)行斜磨，從而形成陰線一側(cè)出現(xiàn)較寬的斜坡，其橫截面則呈直角三角形，突出了陰線的立體效果。用“一面坡”技法來(lái)表現(xiàn)長(zhǎng)弧形線條以及逗號(hào)式卷雲(yún)紋，成為西周時(shí)期玉器紋飾琢制中最具代表性、最有表現(xiàn)力的典型技藝，其藝術(shù)效果煥然一新，是西周制玉工藝的典型特征之一。

根據(jù)“一面坡”的特殊形態(tài)推測(cè)，玉工應(yīng)是在琢玉過(guò)程中將平砣斜偏角度，利用其側(cè)面帶動(dòng)潮濕的解玉砂，從而斜碾出線紋，形成陰線一側(cè)出現(xiàn)較寬的斜坡，突出了陰線的立體效果。

如陜西省寶雞市竹園溝9號(hào)墓出土的龍形玉佩，圓形扁平體，龍卷曲，張口銜尾，上下顎均向外翻卷。器兩面均以“一面坡”陰線刻畫(huà)出龍之“臣”字目、三角雲(yún)紋狀角，身紋及足爪，線紋規(guī)整婉轉(zhuǎn)，剛勁有力，極富層次感。

西周早期玉器的“一面坡”線紋通常成雙組合運(yùn)用，類(lèi)似於商代晚期的雙勾陰線。兩者的差異在於，商代為兩條勻細(xì)的陰線，而西周早期的雙線均為“一面坡”寬線。

如山西省洪洞縣永凝堡西周墓地5號(hào)墓出土的人龍紋玉璜，青玉質(zhì)，淺黃色，弧長(zhǎng)約為圓的三分之一。玉璜單面飾紋，正面運(yùn)用“一面坡”技法，雕琢雙陰線龍紋，線條流暢彎轉(zhuǎn)，紋飾生動(dòng)精美。

西周中期以後的“一面坡”線紋大多與細(xì)陰線組合構(gòu)圖運(yùn)用，常沿“一面坡”輪廓勾出細(xì)陰線。這種由粗細(xì)結(jié)合雙陰線刻劃出的紋飾錯(cuò)落有致、線條豐富，既消除了完全使用單陰線的單調(diào)，又增加了圖案紋樣的立體感和細(xì)致感，取得了很好的藝術(shù)效果。

如陜西省寶雞市竹園溝9號(hào)墓出土的鳳鳥(niǎo)紋玉佩，青玉質(zhì)，呈灰綠色。整器為圓形扁平體，中部鉆一圓孔。器身兩面皆用陰線和“一面坡”粗線結(jié)合的雙勾法琢出回首蜷體鳳鳥(niǎo)紋，鳳鳥(niǎo)圓眼勾喙，頭上有冠。斜刀雕琢技法相當(dāng)嫻熟，線條流暢自然，圖案富有較強(qiáng)的層次感與立體感。

到了西周晚期，又開(kāi)始出現(xiàn)雙陰線紋，不同的紋飾線條走勢(shì)迂回舒緩，紋飾布局開(kāi)始繁密，開(kāi)始向春秋時(shí)期紋飾風(fēng)格過(guò)渡。

玉器發(fā)展到西周已經(jīng)有了幾千年的歷史，在使用範(fàn)圍、藝術(shù)造型、紋飾圖案等各方面，均達(dá)到了嶄新的境地，西周玉器在我國(guó)古代玉器史上占有一席重要地位。

博物館藏西周玉器