宋代文壇，才女輩出，她們的存在為宋詞注入了一股來(lái)自女性的婉約之美。若要論才女中的翹楚，清代文人陳廷焯曾這樣說(shuō)：“宋婦人能文者不少，易安為冠，次則朱淑真“，這里說(shuō)的易安就是清照，而僅次于她則是才女朱淑真。

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那些傳統(tǒng)士大夫們能欣賞得了李清照的癡情，畢竟李易安的詞再任性調(diào)皮，多數(shù)時(shí)候也不過(guò)是在婚后表達(dá)對(duì)丈夫的相思；但他們卻容不下朱淑真的多情，在他們眼里哪怕婚姻再不幸，作為一個(gè)已婚女子，也不能寫(xiě)出“月上柳梢頭,人約黃昏后“的輕狂之語(yǔ)。最后，朱淑真在流言中跳湖而亡。

伊人含恨而去，是是非非或許已不用再計(jì)較，我們需要記住的是做為宋代頂級(jí)詞手，朱淑真足夠驚艷的。本期要和大家分享的就是朱淑真婚后覺(jué)得不幸福，寫(xiě)下這首詞思念意中人，全詞句句絕美，雖宋明清等名家都不予點(diǎn)評(píng)，它卻照樣成了一首千古名作。

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朱淑真嫁的是一個(gè)文法小吏，兩人雖門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)卻志趣不合，這是她后來(lái)所有不幸的根源。在這首詞中才女借惜春來(lái)懷人，難忘舊情的她所思的是何人我們不得而知，但這顯然令已嫁為人婦的她痛苦不已。

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詞的上片就是妙語(yǔ)，春天已過(guò)去大半，看著眼前之景令詞人無(wú)限傷情。此時(shí)的她倚遍欄桿，但心中的愁卻連天都管不了。閨怨情詞中一直都有倚欄的意象，詞人將其活用，升華為“十二闌干閑倚遍”，可謂十分高明，將自己的愁苦寫(xiě)到了極致。

詞的下片不細(xì)寫(xiě)春光，卻引入了成雙成對(duì)的鶯燕，因?yàn)樗鼈冏钅艽掏丛~人的心。風(fēng)和日麗，鶯燕成雙，與滿(mǎn)院的落花形成了鮮明的對(duì)比，也與詞人內(nèi)心的痛苦形成了強(qiáng)烈的反差，一切愁苦都在不言中。

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值得注意的是“簾不卷“三個(gè)字，為何不卷起簾子？因?yàn)樾闹袀?，看?jiàn)簾外的鶯鶯燕燕和滿(mǎn)地落花，會(huì)讓她更加痛苦。不得不說(shuō)，朱淑真對(duì)遣詞用字是極為講究的，這3個(gè)字似輕描淡寫(xiě)卻言簡(jiǎn)義豐。這也體現(xiàn)在最后5個(gè)字上的落筆上，芳草凄凄綿延而去，詞人思念的人也在目不能即的天連連，這令她斷腸。詞人通過(guò)芳草將眼前之景延伸至遠(yuǎn)方，言有盡而意無(wú)窮，令人回味無(wú)窮。

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縱觀全詞，就詞作本身來(lái)說(shuō)，筆調(diào)婉約細(xì)膩，通篇寄情于景， 最難得的是對(duì)字句的運(yùn)用上可謂字字珠璣。但我們也能看出，與李清照思念丈夫的諸多名篇相比，朱淑真這首詞其實(shí)寫(xiě)的是頗為隱晦而又壓抑的，這自然是因?yàn)樽约捍藭r(shí)身份的不允許。后來(lái)朱淑真選擇了離開(kāi)這個(gè)不愛(ài)的丈夫，回到了娘家，但卻沒(méi)有獲得娘家的支持，這成了壓垮她的最后一根稻草，令人噓唏不已。