嶺南畫派的傳承人劉元廣
趙云聲

    清代著名文人畫家鄭板橋在 《 竹石 》 一詩中這樣寫道：
    “咬定青山不放松，
     立根原在破巖中。
     千磨萬擊還堅勁，
     任爾東西南北風(fēng)。”
    板橋先生一生酷愛蘭、竹、石，執(zhí)著地以蘭、竹、石為其終生題材，自稱“四時不謝之蘭，百節(jié)長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。自從我認識劉元廣先生二十多年來，見過其許多畫作并有幸得到饋贈，給我總的印象是，注重寫生，融會中西，彩墨并重，勁爽豪縱，鮮艷明亮，氣勢恢宏，一派嶺南風(fēng)骨！元廣先生是“咬定”嶺南風(fēng)格不放，丹青之中既有重巒曉峰、山色空蒙、‘也有碧浪凌空、煙波浩淼，其嶺南風(fēng)骨，也執(zhí)著不變。
    我不懂繪畫，看元廣的導(dǎo)師關(guān)山月大師的畫作也不多，其中最令我震撼的當屬人民大會堂懸掛的那幅 《 江山如此多嬌 》 ，畫風(fēng)雄厚、 山川秀麗、壯美奇絕，令人驚艷，嘆為觀止。雖是與傅抱石先生合作的作品，但依然可以看出濃郁的嶺南風(fēng)韻。
細看元廣的作品，無論是 《 中國長江三峽奇觀 》 ，還是 《 德天瀑布 》 、 《 依山傍水人家 》 、 《 綠島行云 》 、 《 層林疊泉 》 、 《 幽谷泉聲 》 、 《 邊睡木棉紅 》 、 《 峽江漁舟 》 、 《 云開德天千峰出 》 ，以及巨幅長卷 《 江流萬里傳秋聲 ― 黑水河 》 ，再加上近期完成的三幅 《 蜀江水碧蜀山青 》 ，都可清晰地感受到嶺南畫風(fēng)，其雄渾厚重、清麗秀逸撲面而來，真是妙筆盎然！
    元廣很好地繼承了關(guān)山月和黎雄才兩位導(dǎo)師及高端衣缽，但他又不拘泥于導(dǎo)師的筆法，而是在繼承的基礎(chǔ)上另辟蹊徑，自成一格。
    所謂藝術(shù)的真實，是似真似假，似實似虛，似有似無。太像與太不像都將成為藝術(shù)的垃圾。藝術(shù)不同于照像，要有神韻，即要神似。正如大畫家齊白石所言，“太似為媚俗，不似為欺世”。元廣深知這一亙古不變的藝術(shù)規(guī)律，所以他在學(xué)習(xí)嶺南畫風(fēng)中很好地做到了，對前輩老師的畫作，既領(lǐng)悟其精髓，又不機械地模仿，真正達到傳神寫心，渾然天成。
    嶺南畫派之所以能成為與京津派、海派三足鼎力之勢，其至關(guān)重要之處就在于注重寫生?！皶毓沤?，足量天下”，元廣牢記先輩這句至理名言，堅持走導(dǎo)師們深入生活的道路，踏遍九州的萬水千山，飽覽華夏的萬紫千紅，在領(lǐng)略祖國的雄奇俊美和人杰地靈之后，抓住其神韻，化山河為己所用，潛心琢磨、融會貫通之后，創(chuàng)作出的作品必然會群峰聳立、云氣飛蕩。
    元廣除卻每天堅持臨摹古人和導(dǎo)師的畫作外，熟讀古典詩詞是他的另一門功課。“書藏古今’，古詩詞涌蕩于心胸，使其畫作立意高遠。元廣的作品，常常令人不由自主地吟誦出古典詩句。在其以李白名句“兩岸猿聲啼不住”為標題的畫作里，兩岸茂密險峻的山林中，一葉小帆遭到湍急河水的沖擊，奔騰而出，如此情景，就使人不由得接上“飛流直下三千尺”的妙句。
    元廣還經(jīng)常創(chuàng)作一些小畫，雖是信筆拈來，但卻極其生動自然、妙趣橫生，給人以耳目一新之感?？此撇唤?jīng)意間的寥寥幾筆，卻神采畢現(xiàn)，意境幽深。有的點染出生活情趣，有的則道出一個人生哲理。拿元廣一幅戲作來說，畫中是祖孫而爺爺?shù)哪蛑荒軣o奈地尿在腳下。這看似誰都懂得且司空見慣的自然生理現(xiàn)象，被畫家巧妙地將祖孫兩組合在一起，畫出來卻能引發(fā)人們的思索，在詼諧、幽默之中。感悟人生。這雖是元廣的戲作，卻讓人過目不忘，遐想聯(lián)翩。這頗似黃永玉老先生的畫風(fēng)，明著是自然情態(tài)，暗中卻深藏著人生哲理，許多都是不可多得的富于思想之作。

    作品要在構(gòu)思剪裁中，多出些有思想、有力度的精品，當然，這些都不要脫離元廣始終不變的嶺南風(fēng)格。元廣已成為“嶺南遺風(fēng)”的代表人物，希望他能高舉著這面大旗，奮勇地走下去，無論你褒也好，貶也好，中也好，西也好，希望元廣牢記板橋先生的那句話，“千磨萬擊還堅韌”，要“咬定”嶺南不放松，力挺嶺南，做好傳承人，“任爾東西南北風(fēng)”!