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追夢(mèng)人 設(shè)彩鈴 漢字在篆書以前都稱古字，隸書以后才稱為今字?？梢哉f從隸書開始，已經(jīng)基本奠定了楷書的偏旁部首形態(tài)。因?yàn)閺淖瓡葑兌鴣恚`書往往在某些結(jié)構(gòu)上還保留著一些篆書的特點(diǎn)。下面就《曹全碑》中的偏旁部首進(jìn)行例舉整理分析。 一、單人旁雙人旁隸書中單、雙人旁的最大區(qū)別就是雙人旁的豎畫均為彎尾豎。單人旁首筆自左向右寫如尖長(zhǎng)點(diǎn)，雙人旁部首筆多為出鋒點(diǎn)。 二、土、戈土作為左偏旁時(shí)，略向右上側(cè)，橫畫左實(shí)右虛，目的都是呼應(yīng)右半結(jié)構(gòu)。橫畫間加點(diǎn)是隸書的習(xí)慣寫法。從字例中可見“戈”在結(jié)構(gòu)中是有主副之分的。如或、成、咸、武等字中的斜捺都表現(xiàn)得非常突出，而戰(zhàn)、職、弒等字中的斜捺雖然也有完美的形態(tài)，但體勢(shì)都有所收斂。曹全碑中的捺畫形態(tài)變化極豐富，特別是后半段及結(jié)筆部分，臨習(xí)時(shí)應(yīng)注意區(qū)分。 三、禾、示、牛這幾種偏旁特點(diǎn)比較相近: 結(jié)構(gòu)重心略高，體勢(shì)微微向右欹側(cè)，用筆左實(shí)右虛。這幾種偏旁中的豎畫形態(tài)有不同變化，懸針如祖、神等字，垂露如程、特等字，其他字例中也各有尖或圓的變化。 四、木。木作為左偏旁時(shí)，捺畫減弱如點(diǎn)，而撇畫仍有發(fā)揮之勢(shì)，常見如楊、槐、橄等字中的形態(tài)。像枉、相中的近于長(zhǎng)撇的變化使用并不多。木在下則發(fā)揮橫畫，撇捺減弱成點(diǎn)。類似的提手旁主要表現(xiàn)在彎尾豎，有時(shí)有較大的夸張，以便和右旁結(jié)構(gòu)中的掠畫對(duì)稱呼應(yīng)，如掖、扶。 五、點(diǎn)水。三點(diǎn)分布均勻，方向呈輻射狀，各點(diǎn)形體略有變化，而中點(diǎn)稍長(zhǎng)。曹全碑中的三點(diǎn)水旁大多呈欹側(cè)之勢(shì)，因此三點(diǎn)在輻射狀的組合中又都呈斜上之勢(shì)。 六、女。反文在字形結(jié)構(gòu)中一般僅占一半或不足一半的位置，所以撇捺畫從體勢(shì)上都有不同程度的收斂。在撇撩畫之間，揀畫又稍占主導(dǎo)地位，發(fā)揮略強(qiáng)一些。與單獨(dú)的女字相比，可見女作為偏旁時(shí)主要筆畫都減弱收斂、注意其橫畫大致要中分兩個(gè)斜折畫。 七、隸書中的絞絲旁保留有較濃厚的篆書特點(diǎn)。特別是在上半部，除了略取方折形之外，幾乎和篆法相同，一般用三筆寫成。曹全碑中絞絲旁的下三點(diǎn)變化較多，主 要是根據(jù)右半結(jié)構(gòu)來決定的，如紀(jì)、糾的右半結(jié)構(gòu)小，三點(diǎn)也就短小，而續(xù)、繼的右半結(jié)構(gòu)長(zhǎng)大，三點(diǎn)也就相應(yīng)延伸，使左右結(jié)構(gòu)取得平衡。 八、左右耳旁的形態(tài)大致相同，在右時(shí)因位堂寬闊，形體略大一點(diǎn)。耳旁的折畫練習(xí)時(shí)先分兩筆寫(如邪、郊),熟練后可提筆轉(zhuǎn)鋒一次寫成。左耳旁的豎畫一般略長(zhǎng)一些。 九、言。言字旁除第一橫較短外，其余三橫大致相近。用筆左實(shí)右虛，形態(tài)略向右上欹側(cè)。在有些字形中，作為對(duì)言部欹側(cè)的對(duì)稱呼應(yīng)，右半結(jié)構(gòu)略向右下傾斜，整個(gè)字形呈覆舟狀，如訪、諧、謬等字。 十、草、竹。隸書中的草頭和竹頭往往混為一體，但一般都寫成草頭，如節(jié)、等原為竹頭，碑中都寫成草頭。下部結(jié)構(gòu)如沒有發(fā)揮變化時(shí)，草頭寫成主筆橫，如茅、荊。反之，則不夸張發(fā)揮，艾、幕、蒙等，字例中萬字的草頭仍沿用的是篆書的結(jié)構(gòu)。 十一、寶蓋頭。從形態(tài)上看，寶蓋頭的兩側(cè)有直下和內(nèi)收兩種變化。內(nèi)收的形態(tài)一般用于下部結(jié)構(gòu)有左右發(fā)揮的字形中，如安、家。頂點(diǎn)居中，略出鋒尖。 十二、心。心在字底時(shí)，平揀畫一般都發(fā)揮為主筆，心內(nèi)兩點(diǎn)形體較小，但有情態(tài)變化，兩點(diǎn)平出如意、忍;兩點(diǎn)呼應(yīng)如志、悉。感宇因有戈部發(fā)揮，心部降為其次。心在左旁時(shí)，所有筆畫都變?yōu)樨Q勢(shì)， 其形態(tài)是從篆書簡(jiǎn)化來。長(zhǎng)豎兩旁的短畫有參差變化，相互間布白基本均勾。 十三、廣、尸、門。廣和尸作偏旁時(shí)體勢(shì)很相近，都是用彎尾豎向左發(fā)揮，門字左豎變化為彎尾發(fā)揮，注意其左右的對(duì)稱性，以及內(nèi)部結(jié)構(gòu)的均勻布白。 十四、走。走車旁的“點(diǎn)”在隸書中或二或三，沒有標(biāo)準(zhǔn)，曹全碑中的情況似乎是走車?yán)锏慕Y(jié)構(gòu)復(fù)雜就放三點(diǎn)，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單就放二點(diǎn)，如近、述、延，放點(diǎn)是與整體結(jié)構(gòu)相協(xié)調(diào)的，字的結(jié)構(gòu)重心卻不能因此而偏移。 十五、山、四點(diǎn)底。山字作獨(dú)字時(shí)以覆舟形取勢(shì)，作偏旁在下時(shí)取勢(shì)扁平，在左時(shí)升高重心。四點(diǎn)底一字形均布， 且多鋒角向。 集字巜曹全碑》例 注：此文根據(jù)名藝在線及其他網(wǎng)絡(luò)搜集整理，以備書協(xié)學(xué)習(xí)之用，特致謝！ |
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