告汝子敬：吾觀汝書性過人，仍未閑規(guī)矩。父不親教，自古有之。今述《筆勢論》一篇，開汝之悟，凡斯字勢猶有十二章。章有指歸，定其?？?，詳其舛謬，撮其要實(shí)，錄此便宜。或變體處多，罕臻其本；轉(zhuǎn)筆處眾，莫識其源。懸針垂露之蹤，難為體制；揚(yáng)波騰氣之勢，足可迷人。故辨其所由，堪愈膏肓之疾。今書《樂毅論》一本及《筆勢論》一篇，貽爾藏之，勿播于外，緘之秘之，不可示知諸友。窮研篆籀，功省而易成，纂集精專，形彰而勢顯。存意學(xué)者，兩月可見其功；無靈性者，百日亦知其本。此之筆論，可謂家寶家珍，學(xué)而秘之，世有名譽(yù)。筆削久矣，罕有奇者，始克有成，研精覃思，考諸規(guī)矩，存其要略，以為斯論。初成之時(shí)，同學(xué)張伯英欲求見之，吾詐云失矣。蓋自秘之，甚不茍傳也。

《創(chuàng)臨章第一》

夫紙者陣也。筆者，刀、槊（shuò）也，墨者鍪（móu）甲也，水硯者城池也，本領(lǐng)者將軍也，心意者副將也，結(jié)構(gòu)者謀策也，揚(yáng)筆者吉兇也，出入者號令也，屈折者殺戮也，點(diǎn)畫者磊落也，戈旆（pèi）者斬斫（zhuó）也，放縱者快利也，著筆者調(diào)和也，頓角者蹙捺也。始書之時(shí)，不可盡其形勢，一遍正腳手，二遍少得形勢，三遍微微似本，四遍加其遒潤，五遍兼加抽拔，如其生澀，不可便休。兩行三行，創(chuàng)臨惟取滑健，不得計(jì)其遍數(shù)也。

此章論述初學(xué)時(shí)臨摹的基本原理。

譯文：（書法創(chuàng)作所用的）紙就好像是作戰(zhàn)的陣地。筆就像是刀矛。墨就像是武器裝備。磨墨用的水和硯臺就像是城池。書寫的本領(lǐng)就像是將軍。書寫時(shí)的心意就像是副將。結(jié)構(gòu)就像是謀略。揮筆作書就像行事有吉兇成敗。用筆的出入就像是發(fā)號施令。用筆的屈直就像是殺戮。書法的點(diǎn)畫雖然眾多錯(cuò)雜，但要多樣統(tǒng)一。書法創(chuàng)作就像是士兵拿著武器，舉著旌旗在戰(zhàn)場上戰(zhàn)斗。放縱即打鉤的筆畫要求用筆要快捷犀利。著筆要求筆畫調(diào)和。頓角是指要寫出急促收縮的捺筆。剛學(xué)書之時(shí)，不可要求一下子樣樣掌握。第一遍要求正確掌握寫字姿態(tài)和執(zhí)筆的方法。第二遍要求初步獲得筆畫字體的形勢。第三遍要求稍微抓住書法的根本。第四遍要求加強(qiáng)筆畫的遒勁和潤澤。第五遍要求加強(qiáng)對抽筆和拔筆的理解和感受。如果已經(jīng)懂得行筆的生澀，不可停滯不前。不論寫兩行三行，開始臨摹必須掌握潤澤和勁劍。不可只數(shù)數(shù)已寫了幾遍就算完事。

《啟心章第二》

夫欲書者，先干研墨，凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng)，令筋脈相連。意在筆前，然后作字。若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，此不是書，但得其點(diǎn)畫耳。昔宋翼常作此書，翼是鐘繇弟子，繇乃叱之。翼三年不敢見繇，即潛心改跡。每作一波，常三過折；每作一撇，常隱鋒而為之；每作一橫畫，如列陣之排云；每作一戈，如百鈞之弩發(fā)；每作一點(diǎn)，如高峰之墜石；每作一屈折，如屈折之鋼鉤；每作一牽，如萬歲之枯藤；每作一放縱，如足行之趨驟。狀如驚蛇之透水，激楚浪以成文。似虬龍之蜿蜒，謂其妙也；若鸞鳳之徘徊，言其勇也。擺撥似驚雷掣電，此乃飛空妙密，頃刻浮沉，統(tǒng)攝鏗鏘，啟發(fā)厥意。能使昏迷之輩，漸覺稱心；淵識之流，顯然開朗。

此章論述書法形象與意境統(tǒng)一融合的重要意義。

譯文：準(zhǔn)備學(xué)習(xí)書法的時(shí)候，要先磨濃墨，集中精神，靜靜地思索。要事先設(shè)想所要書寫的字體形狀的大小、俯仰、平直、頓挫澀進(jìn)的用筆，這樣，寫出的筆畫就可能筋脈相連。要意在筆先，然后寫字。如果寫出的筆畫，平直相似，形狀就像是計(jì)算數(shù)字時(shí)所用的竹制的籌碼，上下方正，前后齊平，這就不是書法，只不過得到一些點(diǎn)畫罷了。往昔鐘繇的外甥宋翼，就曾經(jīng)寫出這樣的字，鐘繇看了把他狠狠罵了一頓，使得他三年不敢見鐘繇。這時(shí)候，宋翼暗暗地改變他寫字的形跡。他每寫一捺，常常一波三折；每寫一撇，常常把筆鋒隱藏在筆畫的中心；每寫一橫畫，寫得如滾動(dòng)的層層陣云；每寫一戈字，寫得如用數(shù)千斤重的機(jī)弩把箭射出；每寫出一點(diǎn)，就像是危峰墜石；每寫出曲折的筆畫，就像是彎曲的鋼鉤；每寫出縱畫，就像是萬歲之枯藤；每寫出一打鉤的筆畫，就像是人們走路時(shí)突然做出勢力猛的動(dòng)作?？傊瑢懗龅墓P畫，其形狀就像是受驚的長蛇從水中跳出時(shí)翻動(dòng)的波浪形成的漣漪，又像是龍?jiān)隍暄研羞M(jìn)，這是形容筆畫線條的微妙。就像是鸞鳥和鳳凰在空中飛翔盤旋，這是形容筆畫的有力和美麗。提筆書寫時(shí)的振蕩擺動(dòng)，就像是驚雷和疾迅的閃電，這是形容在空中揮筆的奧妙和密碼。書法家揮筆，忽然提起，忽然下沉，鏗鏘有聲，響亮和諧，這是為了啟發(fā)對書法藝術(shù)的審美本體的理解。這些論述，能使頭腦不清的人漸漸覺得有所體會(huì)，能使知識淵博的人在思想上豁然開朗，心明眼亮。

《視形章第三》

視形象體，變貌猶同；逐勢瞻顏，高低有趣。分均點(diǎn)畫，遠(yuǎn)近相須；播布研精，調(diào)和筆墨。鋒纖往來，疏密相符；鐵畫銀鉤，方圓周正。起筆下筆，忖度尋思；引說蹤由，承傳今古。智者榮身益世，方懷浸潤之深；愚者不俟佳談，如暗塵之視錦。生而知者發(fā)憤，學(xué)而悟者忘餐。此乃妙中增妙，新中更新。

金書錦字，本領(lǐng)為先。盡說安危，務(wù)以平穩(wěn)為本分。間布白，上下齊平。均其體制，大小尤難。大字促之貴小，小字寬之貴大，自然寬狹得所，不失其宜。橫則正，如孤舟之橫江渚；豎則直，若春筍之抽寒谷。

此章論述筆畫和結(jié)構(gòu)中的形式美問題。

譯文：書法的視覺形象取法于自然之體貌。書法筆畫的體貌，雖然變化多端，但卻要多樣統(tǒng)一?？此求w勢和容顏有高有低，但都有意趣。點(diǎn)畫的分布，遠(yuǎn)遠(yuǎn)互補(bǔ)互生。要盡情表現(xiàn)，精心研習(xí)，調(diào)和筆墨。纖細(xì)柔美的筆鋒在紙上一來一往，寫出來的筆畫線條有疏有密。筆畫如鐵畫銀鉤，房源周正。起筆落筆，要仔細(xì)思。在研習(xí)中要吸收眾多有價(jià)值的說法，要追蹤各種技巧風(fēng)格的緣故，從而承傳古今的優(yōu)秀傳統(tǒng)。有智慧的人借助于書法獲得自身的榮譽(yù)，并有益于社會(huì)人生，這時(shí)候，才會(huì)懷念自己在書法藝術(shù)上浸漬滋潤之深；而愚鈍的人則聽不進(jìn)去人家有益的言談，就像是在昏暗的光線下放著錦繡。生而有天分的人發(fā)奮研習(xí)，通過學(xué)習(xí)才有所領(lǐng)悟的人連吃飯也會(huì)忘記。他們在書法藝術(shù)上都會(huì)妙中增妙，新中更新。

字要寫的高妙，學(xué)習(xí)本領(lǐng)是第一位。人們都在說安與危，但最終還應(yīng)以平穩(wěn)為根本。筆畫的分間布白，上下要齊平整體。書寫各種字體，寫的大寫的小，尤其是難以安排。書寫大字，對其所占的空間要有所限制，最好寫得稍微小一點(diǎn)。書寫小字，最好使它感到大而寬闊，也就是自然而然，寬狹適得其所，不失其適宜。形體橫向展開的字，要寫得就像是一葉孤舟停泊在江渚之旁；豎向伸展的字，要寫得像是一根春筍在寒冷的山谷中向上抽出。

《說點(diǎn)章第四》

夫著點(diǎn)皆磊磊似大石之當(dāng)衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎。如斯之類，各稟其儀，但獲少多，學(xué)者開悟。

此章專門論述點(diǎn)的寫法和形象。

譯文：書寫點(diǎn)，都要具有雄偉壯大的氣勢，就像是巨石阻擋在通衢大道上，或者像是蹲著的鷂子，或者像是蝌蚪，或者像是瓜瓣，或者像是栗子，或者形如魚鷹長口，或者尖如鼠屎。這樣一些類型，各有各的儀表，但收獲多少，那就要看學(xué)習(xí)書法者的悟性怎樣了。

《處戈章第五》

夫斫戈之法，落竿峨峨，如長松之倚溪谷，似欲倒也，復(fù)似百鈞之弩初張。處其戈意，妙理難窮。放似弓張箭發(fā)，收似虎斗龍躍，直如臨谷之勁松，曲類懸鉤之釣水。崚嶒(lengceng)切于云漢，倒載隕于山崖。天門騰而地戶躍，四海謐而五岳封，玉燭明而日月蔽，繡彩亂而錦紋翻。

此章專門論述“戈”字中應(yīng)最有表現(xiàn)力的一畫的寫法。

譯文：寫戈之法，落筆要端莊嚴(yán)肅，這一筆畫就像是高大的松樹依靠著溪谷，看看好像要倒，可又像是百鈞之機(jī)弩剛剛張開。表現(xiàn)戈的意味，其理奧妙難以充分說明。放似張弓射箭，收似虎斗龍躍，直如臨谷之勁松，曲像在水上垂釣的魚鉤。它那高峻疊出的樣子直接云漢，它那倒立的樣子又好像墜落在山崖。他那氣勢，既像是天門飛騰而地門跳躍，又像是四海靜謐而五岳巋然不動(dòng)；既像是白玉般的蠟燭點(diǎn)亮而日月為之遮蔽，又像是五彩刺繡繁復(fù)而織錦為之翻卷。

《健壯章第六》

夫以屈腳之法，彎如角弓之張，“鳥”、“為”、“焉”、“烏”之類是也。立人之法，如鳥之在柱首，“彳”、“亻”之類是也。踠腳之法如壯士之屈臂，“鳳”“飛”“凡”“氣”之例是也。急引急牽，如云中之掣電，“日”“月”“目”“因”之例是也。踠腳挑斡，上捺下?lián)?，終始轉(zhuǎn)折，悉令和韻，勿使蜂腰鶴膝。放縱宜存氣力，視筆取勢。行中廓落，如勇士伸鉤，方剛對敵，麒麟斗角，虎湊龍牙，筋節(jié)拿拳，勇身精健，放法如此，書進(jìn)有功也。牽引深妙，皎在目前；發(fā)動(dòng)精神，提撒志意，挑剔精思，秘不可傳。夫作右邊折角，疾牽下微開，左畔斡轉(zhuǎn)，令取登時(shí)，勿使腰中傷慢。視筆取勢，直截向下。趣義常存，無不醒悟。

此章論述筆畫和整個(gè)字的力之美的問題

譯文：書寫鉤弩式的方法，要使筆畫彎曲如角弓張開，“鳥”、“焉”、“為”、“烏” 之類的字就是。書寫立人的方法，要寫得好像是小鳥立在柱子的上端，“彳”、“亻”之類的偏旁就是。書寫踠腳的方法，要把筆畫寫得就好像是壯士彎曲的臂膀，“鳳”“飛”“凡”“氣”之類的字就是。書寫急引急牽的筆畫，要寫得快，動(dòng)作就像是云中突然發(fā)出迅疾的閃電，“日”“月”“目”“因”這樣的例字就是。書寫踠腳挑斡這種筆畫，要上捺下然，到筆畫的末尾才開始轉(zhuǎn)折，整個(gè)筆畫都要求和諧有韻，不要寫得像蜂腰鶴膝。書寫打鉤的筆畫，應(yīng)當(dāng)內(nèi)含力氣，要看筆畫的變化而取勢。書法的行與行之間，要空曠寬宏，就像勇士在戰(zhàn)場上要有伸展鉤矛的余地，這樣才能有條件對付敵人。整個(gè)書寫過程，要像麒麟斗角，虎湊龍牙，筋骨像手握拳頭那樣，全身奮勇精健。按照這樣的方法去發(fā)揮，書法的進(jìn)步才會(huì)取得事半功倍的效果。牽引的方法十分神妙。要明明白白，如在目前，發(fā)動(dòng)精神，提升意志，以挑剔的態(tài)度去精思領(lǐng)悟，密不可傳。至于書寫字體右邊的折角，要在迅疾用牽筆的基礎(chǔ)上稍稍放開，而書寫字體左邊的斡轉(zhuǎn)的筆畫，要寫得麻利及時(shí)，不要在字畫的半腰失于緩慢。要看筆畫的變化取勢，直截向下，使趣味和義理長存。達(dá)到這樣的境地，就算是對于書法表現(xiàn)力量的各個(gè)方面無不醒悟了。

《教悟章第七》

凡字處其中畫之法，皆不得倒其左右。右?guī)舜钟谧笈稀M貴乎纖，豎貴乎粗。分間布白，遠(yuǎn)近宜均，上下得所，自然平穩(wěn)。當(dāng)須遞相掩，蓋不可孤露形影及出其牙鋒。展轉(zhuǎn)翻筆之處，即宜察而用之。

此章論述字的筆畫、布局的恰當(dāng)處理問題。

譯文：處在字的中間的一豎畫，書寫時(shí)不應(yīng)偏向左右某一邊。在左右有豎畫的字中，右邊的豎畫要粗于左邊的豎畫。橫畫宜寫得細(xì)一些，豎畫宜寫得粗一些。筆畫與筆畫之間、字與字之間的結(jié)構(gòu)和空間位置，遠(yuǎn)近疏密相均勻，上下要相得益彰，總之要自然平穩(wěn)。筆畫與筆畫要互相照應(yīng)、顧盼，不要讓某一個(gè)字、某一筆畫孤立于整體之外而露出尖細(xì)的、像牙齒似的鋒芒。對于輾轉(zhuǎn)重復(fù)的類似筆畫，要加以觀察，因地制宜而加以運(yùn)用。

《觀彩章第八》

夫臨文用筆之法，復(fù)有數(shù)勢，并悉不同?；蛴胁劁h者大（藏鋒在于腹內(nèi)而起）。側(cè)筆者乏（亦不宜抽細(xì)而且緊）。押筆者入（從腹起而押之。又云：利道而牽，押即合也）。結(jié)筆者撮（漸次相就，必始然矣。參乎妙理，察其徑趣）。憩筆者俟失（憩筆之勢，視其長短。俟失，右腳須欠也）。息筆者逼逐（息止之勢向上，久久而緊抽也）。蹙筆者將（蹙，即捺角也。將，謂劣盡也。緩下筆，要得所，不宜長不宜短也）。戰(zhàn)筆者合（戰(zhàn)，陣也；合，葉也。緩不宜長及短也）。厥筆者成機(jī)（促抽上勿使傷長。厥，謂其美也，視形勢成機(jī)，是臨事而成最妙處）。帶筆者盡（細(xì)抽勿賒也。帶是回轉(zhuǎn)走入之類，裝束身體，字含鮮潔，起下筆之勢，法有輕重也。盡為其著而復(fù)反　筆抽之）。翻筆者先然（翻轉(zhuǎn)筆勢，急而疾也，亦不宜長腰短項(xiàng)）。疊筆者勢劣（緩不宜長）。起筆者不下（于腹內(nèi)舉，勿使露筆，起止取勢，令不失節(jié)）。打筆者廣度（打廣而就狹，廣謂快健，又不宜遲及修補(bǔ)也）。

此章是對各種筆法筆勢的具體描述。

譯文:書寫文字時(shí)用筆的方法和筆勢多種多樣，互相之間不盡相同。藏鋒要追求大氣（寫藏鋒的筆畫，筆鋒在筆畫之內(nèi)起筆）。單用側(cè)鋒寫出的筆畫會(huì)乏力（也不宜抽出緊細(xì)的發(fā)條）。押筆是要讓力量進(jìn)入筆畫之中（從筆畫之內(nèi)開始押之。又云：順著筆道挽引筆鋒向前，押就是筆鋒與筆畫相合）。結(jié)筆的筆豪要聚合在一起（慢慢追求這一要求，必然有效。要理解其中的妙理，要觀察其門徑和意趣）。憩筆要使筆畫有消失之意（憩筆的筆勢，要看筆畫的長短。讓它消失有消失的意思，就是讓右腳抬起一些）。息筆是急速的收筆（息止之勢向上，慢慢緊抽筆鋒）。蹙筆是筆畫達(dá)到盡頭之意。（蹙筆，就是捺腳；將，意謂慢慢地下筆，要位置適宜，筆畫不宜長也不宜短）。戰(zhàn)筆是合筆（戰(zhàn)，就像是陣地；合，就是兩種力量的會(huì)和。要寫得慢，筆畫太長太短都不好。）厥筆是寫短畫的用筆，要相機(jī)行事（往上抽，不要過于長。厥，意味著要美，看筆勢而相機(jī)采取用筆法，是臨時(shí)制宜所能達(dá)到的最好效果）。帶筆要有表現(xiàn)已盡未盡之意（要細(xì)抽而不能拖得長。帶是從這一筆畫進(jìn)入另一筆畫之意。要把筆畫的粗細(xì)約束一下，使字干凈結(jié)束，為下一筆的開始做好準(zhǔn)備，有輕有重，盡力使帶筆意思明顯，而后反筆抽之）。翻筆要有迅疾力求改變筆鋒之意（把筆勢翻轉(zhuǎn)過去，要急促而快捷，也不宜長腰短項(xiàng)）。筆疊每一筆不要太顯眼（要寫得緩慢而且不宜長）。起筆要寫得峻拔充實(shí)（筆鋒在筆畫內(nèi)回轉(zhuǎn)，不要露在筆畫之外，起止取勢，要使它不失法度）。打筆的晃動(dòng)要有廣闊的范圍（打的活動(dòng)范圍廣而集中，廣是快健，不宜遲疑和修修補(bǔ)補(bǔ)）。

《開要章第九》

夫作字之勢，飾甚是為難，鋒铦來去之則，反復(fù)還往之法，在乎精熟尋察，然后下筆。作撇畫不宜遲，“ㄟ”不宜緩，而腳不宜賒，腹不宜促，又不宜斜角，不宜峻，不用作其棱角。二字合體，并不宜闊，重不宜長，單不宜小，復(fù)不宜大，密勝乎疏，短勝乎長。

此章是論述掠畫和磔畫的寫法。

譯文：寫字處理筆勢，是難以掩飾的。筆鋒尖端一來一去的法則，反復(fù)還往的規(guī)律，在于寫的熟練，并且要探索其中原理，觀察其中的奧妙，然后才下筆。寫長撇，不宜遲疑，寫捺筆，不宜緩慢，而捺腳不宜長，筆畫的腹部不宜短，不宜寫成偏斜的尖角，不易陡峭，不用特地把它寫成棱角。二字左右合體（如弱字），補(bǔ)一些的太闊；二字上下相重疊（如炎字），不宜寫得太長。密勝于疏，短勝于長。

《節(jié)制章第十》

夫?qū)W書作字之體，須遵正法。字之形勢，不得上寬下窄（如是則是頭輕尾重，不相勝任）。不宜傷密，密則似疴瘵（kezhai）纏身（不舒展也）。復(fù)不宜傷疏，疏則似溺水之禽（諸處傷慢）。不宜傷長，長則似死蛇掛樹（腰肢無力）。不宜傷短，短則似踏死蝦?。ㄑ云溟熞玻?。此乃大忌，可不慎歟！

此章論述字的結(jié)體、布局、筆畫長短、疏密等形式美問題。

譯文：學(xué)習(xí)書法時(shí)，在字之結(jié)體方面必須遵守形式美的一般規(guī)律和法則。一個(gè)字不要寫得上寬下窄（這樣則顯得頭重腳輕，不相勝任）。不要傷于密，密則好像一個(gè)人久病纏身（身體不舒服）。也不宜傷于疏，疏則好像是落水的禽鳥（各個(gè)部分都無力氣）。筆畫不宜過于長，長則好像是死蛇掛在樹上（腰肢無力）。不宜過于短，短則好像是被踏死的蛤?。ㄊ钦f被壓扁了）。這些都是書法大忌，要謹(jǐn)慎小心呀！

《察論章第十一》

臨書安帖之方，至妙無窮?；蛴谢佧[返鵲之飾，變體則于行中；或有生成臨谷之戈，放龍箋于紙上。徹筆則鋒煙云起，如萬劍之相成；落紙則椑楯（pidun）施張，蹙踏江波之錦。若不端嚴(yán)手指，無以表記心靈。吾務(wù)斯道，廢寢忘餐，懸歷歲年，乃今稍稱矣。

此章形象地描述書法筆墨可能產(chǎn)生的強(qiáng)烈的意象。

譯文：臨摹書法研習(xí)確切的方法，可以說之妙無窮。有些點(diǎn)畫帶著鸞鳳喜鵲飛翔回家那樣裝飾性的筆跡，但其種種變化的體勢畢竟存在于字的行列之中;或者好像自然生成于山谷兩旁的戰(zhàn)斗場景，出現(xiàn)在高雅的箋紙之上。相滲化的筆墨猶如烽煙云起，萬劍之相生相成；落紙則如刀斧與盾牌你來我往，密集迫近于似錦緞的江河之上。如果不勤學(xué)苦練技藝，就不可有表現(xiàn)和銘刻心靈的能力。我致力于此道，廢寢忘食，經(jīng)歲歷年，到今天才算稍稍稱心如意。

《譬成章第十二》

凡學(xué)書之道，有多種焉。初業(yè)書要類乎本，緩筆定其形勢，忙則失其規(guī)矩。若擬目前要急之用，厥理難成。但取形質(zhì)快健，手腕輕便，方圓大小各不相犯。莫以字小易，而忙行筆勢；莫以字大難，而慢展豪頭。如是則筋骨不等，生死相混。倘一點(diǎn)失所，若美人之病一目；一畫失節(jié)，如壯士之折一肱。予《樂毅論》一本，書為家寶，學(xué)此得成，自外咸就，勿以難學(xué)而自惰焉。

此章以生動(dòng)實(shí)在的譬喻說明學(xué)習(xí)書法的要點(diǎn)。

譯文：學(xué)習(xí)書學(xué)的方式方法，多種多樣。初學(xué)的時(shí)候要寫得像原來的范本，慢慢地運(yùn)筆確定形體筆勢，如果寫得匆忙，就會(huì)失去其規(guī)矩。如果只顧眼前暫時(shí)的得失和名利，那就難以成功。關(guān)鍵在于捕捉形體的爽朗和筆勢的剛健，使手腕輕便，方圓大小各不相犯。不要以為字小容易寫，在結(jié)體沒有掌握的情況下，就急忙追求筆勢；也不要以為字大難寫，下筆就遲遲疑疑。如果是這樣，那么寫出的字，就會(huì)筋骨不相稱，好的筆畫與敗筆混在一起。一幅字，倘若有一個(gè)點(diǎn)寫不好，就像是美人有一只眼生了?。挥幸划媽懖缓?，就像是壯士斷了一只胳膊。我的小字《樂毅論》一本，你要作為傳家寶去學(xué)，如果對這一本學(xué)的有所成就，自然整個(gè)書法就有成就。不要因?yàn)殡y學(xué)而自己灰心懶惰。