“去年天氣舊亭臺”從浣溪沙說起--談談晏殊詞。晏殊是宋朝早期的詞人，生于991年，卒于1055 年，小張先一歲，小范仲淹兩歲，小柳永七歲，是整個宋朝中最為顯貴的詞人（當然皇帝除外，宋徽宗的宴山亭詠杏花也是佳作）。

   宋真宗景德初年，晏殊十四歲以神童入試，賜進士出身，慶歷中官拜宰相。因出仕極早，范仲淹、歐陽修、張先等皆出其門下。這里介紹晏殊最有名的幾首詞。

一、《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

一曲新詞酒一杯，

去年天氣舊亭臺。

夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，

似曾相識燕歸來。

小園香徑獨徘徊。

  這首詞要注意的是化用：一曲新詞酒一杯，這句詩化用白居易《長安道》詩意：“花枝缺入青樓開，艷歌一曲酒一杯”。去年天氣舊亭臺，這句化用五代鄭谷《和知己秋日傷懷》詩：“流水歌聲共不回，去年天氣舊池臺?；檬窃娙顺Ｓ玫氖址?。

    如果今天我們寫文章按照這個比例化用的話，可能會被人指責為抄襲。但是無論今人古人，化用是創(chuàng)作詩詞必用的手段。不過很多人不見得能夠有這么大的閱讀量，一般會很難分辨出哪一句是化用前人的詩句。

二、《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

   檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。

這首詞要注意的是王國維在《人間詞話》說過這樣一段話：古今之成大事業(yè)、大學問者，罔不經(jīng)過三種之境界：“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路?！贝说谝痪辰缫?。晏殊寫這首詞的時候恐怕沒有想到后人會如此發(fā)揮，搞出個三層境界，這正是文學藝術的特點和價值。作者未必有，讀者未必沒有。

“清風不識字，何故亂翻書”就是例子。一個優(yōu)秀的文學作品會有多重意義，有的是作者有意為之，有時可能作者也沒有意識到。

三、《踏莎行·祖席離歌》

   祖席離歌，長亭別宴，香塵已隔猶回面。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉。

畫閣魂銷，高樓目斷，斜陽只送平波遠。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。

唐圭璋先生在《唐宋詞簡釋》中稱贊：“足抵一篇《別賦》”。這首詞前邊都是寫景，處處表達出離別之情，祖席、離歌、長亭、別宴、行人、去棹都是經(jīng)常用于離別詞的意象，后面高樓上目斷魂消、斜陽波平，也是表示相思常用的意象，葉嘉瑩先生常說的語碼就是如此。

   每一個景物都加入的自己的感情，情與景水乳交融交融，最后兩句直接抒情。這首詞沒有用典故堆積，沒有生字僻語，充分表現(xiàn)了晏殊的“淡語之有致”的特點。

晏殊的畫閣魂銷，高樓目斷，這是詩家手法的狀語前置，如果寫成目斷高樓，魂銷畫閣（押韻可換他字）就少了些趣味。詩家語是寫出好作品的必備。

    那么什么是詩家語呢？《詩人玉屑》卷六里面講王安石最早提到"詩家語"，但是王安石并沒有下一個準確的定義。周先生認為就是詩有韻律的限制，因此詩家語就是不同于散文那樣的表達方式。我以為，其實廣義地說，周振甫在《詩詞例話》中一本書都是講詩家語。

   周振甫先生在《詩詞例話》第一章專門講了詩家語。喜歡詩詞并且已經(jīng)熟悉格律的朋友，有時間一定看看周先生的《詩詞例話》，剛開始學習創(chuàng)作或者喜歡詩詞的朋友也是如此，會極大的提高詩詞鑒賞的能力。周振甫先生引用了錢鐘書先生在《管錐編》里的話：

……蓋韻文之制，局囿于字句，拘牽于聲律，散文則無此限制。……故歇后倒裝，不通欠順，而在詩詞中熟見習聞，安焉若素。......各自不同，韻文視散文得以寬限減等爾......屬詞造句，一破“文字之本”，倘是散文，必遭勒帛。

二、為什么會有詩家語？

1、篇幅短小語言凝練

   詩詞要求精煉，因此不能像文章那樣恣意發(fā)揮。詩家語用字能省則省，不僅僅是格律詩省略，古體詩也一樣。如李白的《古朗月行》：小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡....省略主語。

又如：雞聲茅店月，人跡板橋霜。省略了“我看到”。又如：佳人拾翠春相問，省略了“在”。特別注意這個春字，剛學詩的人，是不敢把春字放在這個位置的。

2、聲律要求

格律詩與古體詩也有不同，格律出現(xiàn)以后，因為平仄和押韻對仗粘連的要求，很多古體詩的表達方法為符合格律必須變化。

例如曹植的：

丈夫志四海,萬里猶比鄰。

仄平仄仄仄，仄仄平仄平。

在王勃那里變成了：

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

……海內(nèi)存知己，把海內(nèi)提到了前邊。

3、修辭的需要

   杜甫的名句：香稻啄余鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝。杜甫把重點放在香稻和碧梧的描寫，是側重的寫法，香稻與鸚鵡,碧梧與鳳凰的顛倒與聲律無關，純粹是為了修辭的需要。這句話要是改成“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”，也符合聲律要求。

不過啄余鸚鵡、棲老鳳凰是倒裝，是鸚鵡啄余、鳳凰棲老的意思，詩友要分辨清楚。

詩家語的特點

1、含蓄與多義

   含蓄就是留白，另外還有一詞多義，好詩應該讓人思考，不可道盡。

比如《陳陶隴西行》：

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。

可憐無定河邊骨，猶是深閨夢里人。

《藝苑卮言》評價道："可憐無定河邊骨，猶是深閨夢里人"，用意工妙至此，可謂絕唱矣。惜為前二句所累，筋骨畢露，令人厭憎。

又如劉皂的《渡桑干》：

客舍并州已十霜,歸心日夜憶咸陽。

無端更渡桑干水,卻望并州是故鄉(xiāng)。

仍舊是結尾絕佳，意味含蓄而深遠。

又如：清風不識字，何故亂翻書。寫的人可能就是寫了眼前所見，但是詩的文學屬性決定了，讀的人一定會聯(lián)想.........

又如朱慶馀《近試上張籍水部》：

洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。

妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。

   不直接問我考上了沒有，偏偏要拐著彎問。對方張籍更是個大詩人，不說你考上了，也回了一首詩《酬朱慶馀》，

越女新妝出鏡心，自知明艷更沉吟。

齊紈未足時人貴，一曲菱歌敵萬金。

   這真是詩家語了。不了解背景還以為二位寫艷詩呢。

2、跳躍

《尋隱者不遇/孫革訪羊尊師詩》·賈島

松下問童子,你師父哪里去了？

言師采藥去。去哪里采藥了？

   只在此山中,在山中的哪一處，遠嗎？

云深不知處。

    這首詩大家非常熟悉，幾乎覺不出他的省略和跳躍。這首詩是一首古體詩，可見詩家語不僅僅用于格律詩。

3、省略

1、省略句子

比如以上《尋隱者不遇》的跳躍就是一種省略，直接省略了句子。

2、句子中的省略

A、省略主語：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在......

省略主語的句子比比皆是，是詩詞的一大特點。

B、省略謂語：

橫看成嶺側成峰，前邊有一個看，后邊側看成峰就把第二個“看”省略掉。

浮云游子意，落日故人情。山河破碎風飄絮，身世浮塵雨打萍。省略的是“如”“似”。

    慈母手中線，游子身上衣。省略了判斷動詞“是”。

C、省略介詞：

野曠天低樹，省略了介詞“于”，可以比較一下：春水碧于天。

D、名詞意象連接，好像沒有主語謂語賓語

古道西風瘦馬，孤村落日殘霞，鐵馬秋風大散關等，全是名詞。

    結合整首詩來看，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，”我感覺可以理解為狀語從句，當“看到.......的時候”，斷腸人在天涯。大家可以翻譯成英語，看看是不是好理解一些。

4、詞性變化

   名詞變動詞：戎馬關山北，曉鏡但愁云鬢改。戎馬，鏡，名詞作動詞用。

   形容詞變動詞：春風又綠江南岸。紅綻雨肥梅。綠，肥，形容詞變動詞。

   名詞變形容詞：蔡琰歸時鬢已秋。秋，名詞作形容詞用。

5、語序變化

    詩家語的語序就如錢鐘書所言：屬詞造句，一破“文字之本”，倘是散文，必遭勒帛。都說詩是“帶著鐐銬的舞蹈”，其實看懂詩家語，你會發(fā)現(xiàn)，從另一個角度看，詩反而比散文自由，更無拘束。好多看上去語序顛倒混亂詩句，拿到散文中有些可能是病句，但是在詩詞中卻暢通無阻，反而更顯“詩意”。

   語序的變化有聲律的需要，也有修辭的需要。

例如：

1、賓語前置

日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁。應該是：日暮何處是鄉(xiāng)關？

故國神游，多情應笑我。應該是：神游故國，應笑我多情。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。應該是：濕云鬟，寒玉臂。

2、狀語前后置

   人面不知何處去，桃花依舊笑春風。不懂詩的人會質疑，春風有什么可笑的呢？其實這句話是狀語后置，桃花依舊（在）春風（中）笑。

客路青山外，行舟綠水前。狀語后置，在綠水前行舟。

冰河牽馬渡，雪路抱鞍行。狀語前置（在）冰河（上）（我）牽馬渡過，（在）雪路（上）（我）抱鞍行

3、主語后置

    晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。首句漢陽樹是主語，晴川上的漢陽樹歷歷可見。

4、定語前后置

定語前置

    孤城遙望玉門關。這句詩孤城就是玉門關，如同：孔明遙問諸葛亮。我看到中學的輔導材料說應該是：遙望孤城玉門關，把孤城作為玉門關的定語。但我自己理解為：遙望那個叫做玉門關的孤城，孤城我認為是賓語，玉門關是定語。大家以為呢？還是以學校為準吧。

   同理，屬國過居延，意思是過屬國居延。

定語后置

一夜飛度鏡湖月，這個句式挺復雜，不好理解，應該是：一個月夜里，我飛度鏡湖。月是修飾夜的定語，但是月夜作為一個詞，本身是時間狀語。

5、跨句倒裝

    錢鐘書先生引用的元好問《鷓鴣天》講了跨句倒裝：“新生黃雀君休笑，占了春光卻被他”。應是“君休笑，卻被他新生黃雀占了春光”

    又如前后時空：舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。從時間上說，先是路轉溪橋，然后才舊時茅店.....

    原因后置：扁舟一葉汀洲去，春雨桃花此處多。因為春雨桃花此處多，所以扁舟一葉汀洲去。

   前后夾擊的跨句多重倒裝：來相招,香車寶馬,謝他酒朋詩侶。應該是：酒朋詩侶香車寶馬,來相招,謝（絕）他。

6、修辭的需要

綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。側重于顏色，把紅、綠提到前邊。

香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。突出香稻、碧梧，前邊說過。

7、不合理

家鄉(xiāng)人來看王維，王維寫詩道：君自故鄉(xiāng)來，應知故鄉(xiāng)事。什么事呢？王維問的是：來日綺窗前，寒梅著花未？看似無理，偏偏成了思鄉(xiāng)的名作，不問家鄉(xiāng)父老，只問窗前寒梅。

另李白：飛流直下三千尺，白發(fā)三千丈。張先：沉恨細思，不如桃李，猶解嫁春風。金昌緒：打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。都似乎是無理之言，這恰恰就是詩人的表現(xiàn)手法。

結語

   詩家語不同與散文語，但不是界限分明，但是很多詩家語的用法在古文中也常用，如賓語前置(古之人不余欺也!），狀語后置（泛舟于大江之上）等，不過詩家語與我們今天的語法不一樣了，所以古人讀詩寫詩都比我們?nèi)菀椎枚唷?/span>

   另外格律詩也不同于古體詩，雖然詩家語在古體詩中也應用很多，但是因為聲律的出現(xiàn)，格律詩的語法與古體詩的語法還是有很大不同的。學習舊體詩，只有學會格律才會體會到古人用筆的妙處，所以如果真的喜歡寫舊體詩，一定先學格律，這才是入門正途。