楊再春對于書法章法很有研究，我們應(yīng)投以欽佩的目光。他對于章法、字法、筆法的研究由淺入深，在那個(gè)時(shí)代借助電視和書籍傳播深深地感染了許多人。其創(chuàng)作缺憾在于一個(gè)“擺”字：章法的刻意擺布，字形的刻意雕琢，用筆的刻意斧鑿。

當(dāng)我們進(jìn)行書法講解示范的時(shí)候?yàn)榱死斫獾姆奖憧梢詫⒁恍┲\篇布局、使轉(zhuǎn)技巧教條化、明晰化，是相對“死”的，但是當(dāng)我們進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)這些常識性的東西就要化為潛意識，變成“活”的東西，意在筆先，字在筆后，在這一點(diǎn)上楊明顯存在著轉(zhuǎn)換的缺失。

在創(chuàng)作工具上慣用長鋒羊毫，以細(xì)筆寫大字，長鋒筆為了達(dá)到某些藝術(shù)效果不得不進(jìn)行理性的超常的特異性發(fā)揮，左搖右轉(zhuǎn)上提下按，指腕的搖擺動作幅度理性地加大以期達(dá)到預(yù)想的效果，由于碑系書法的空間意識過強(qiáng)，強(qiáng)到“因形失勢”，故書寫流暢的時(shí)間性受到減損，且未能實(shí)施有效手段將二者統(tǒng)一起來，最突出的是起收、轉(zhuǎn)折部分過于著意而忽視線條中部的頓挫和飽滿，楊書對于魏碑的理解與運(yùn)用存在表面化的傾向。

這種引草入碑的技法追求，成就了楊氏書法，卻也成為其可持續(xù)發(fā)展的一個(gè)嚴(yán)重短板。這種短板意味著技法單一、審美短見、表現(xiàn)力受制，因而意韻浮夸、情趣枯竭。

有時(shí)，創(chuàng)作過程就是與筆搏斗的過程，得形失勢，一切都在刻意進(jìn)行時(shí)中，形在筆先，作品很難打動具有一定欣賞素養(yǎng)的觀眾。此外，楊再春的書法尤其是結(jié)體不是汲古出新，而是受時(shí)風(fēng)影響較大，其結(jié)字不古頗類“辦公體”，在首先確立一種淺俗的結(jié)字觀念下去有限地臨摹古人，其所得當(dāng)然十分有限了。

故此，其作品有質(zhì)無神，久之被人遺忘也就是情理之中的事了。我常想：毛筆界的楊再春頗類硬筆界的龐中華，不知這樣的比較是對楊先生的恭維還是貶抑？