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商務(wù)合作請(qǐng)?zhí)砑?/p> 在早些時(shí)候，電影是如此新鮮，在屏幕上看到任何東西都是一種刺激。但隨著時(shí)間的推移，觀眾和導(dǎo)演都想從這個(gè)媒介中得到更多。 《工廠大門》是有史以來(lái)放映的第一部電影。這部電影由奧古斯特和路易斯·盧米埃兄弟于1895年拍攝，正如片名所示：47秒的黑白鏡頭捕捉到了工廠員工下班的情景。 ▲路易斯和奧古斯特·盧米埃制作了有史以來(lái)第一部電影 如今，科技的進(jìn)步更是讓電影制作人可以做到在早期看來(lái)不可能的事情。比如，在2013年的電影《地心引力》中，導(dǎo)演阿方索·卡隆使用連續(xù)不斷的移動(dòng)鏡頭，讓觀眾有置身于外太空的感覺，而桑德拉·布洛克和喬治·克魯尼就是其中之一。演員們被綁在安全帶里長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)小時(shí)，巨大的LED面板環(huán)繞著他們，傳輸旋轉(zhuǎn)的光。這給了一個(gè)非常真實(shí)的宇航員在太空中失重飛馳的畫面。 ▲《地心引力》幕后 從離開工廠的工人到在太空中旋轉(zhuǎn)的宇航員，需要大量工程師、發(fā)明家、攝影師、導(dǎo)演、編劇和演員的想象力和創(chuàng)造力。 以下按時(shí)間順序排列了影史上顛覆電影制作的10部電影。 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》1925 ▲具有諷刺意味的是，歌頌俄羅斯革命者的影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》后來(lái)被約瑟夫·斯大林禁映 這部電影的一小部分是為了向早期的俄國(guó)革命者致敬而創(chuàng)作的，但它最終推翻了戲劇電影的制作方式。這部無(wú)聲電影講述了1905年的一場(chǎng)起義，俄國(guó)水手在船上挫敗了暴政，但當(dāng)殘暴的壞人——這里指的是哥薩克人——前來(lái)報(bào)復(fù)，結(jié)果卻被夷為平地。 故事分五幕展開?！栋降滤_階梯》是五幕中最引人注目的一部，被電影人、學(xué)者和電影愛好者譽(yù)為剪輯藝術(shù)的重大突破。謝爾蓋·愛森斯坦是最早使用蒙太奇手法的導(dǎo)演之一。他把一系列鏡頭剪輯成一個(gè)序列，捕捉到了哥薩克軍隊(duì)入侵小鎮(zhèn)時(shí)發(fā)生的破壞場(chǎng)景，嬰兒車從高處的階梯向下滑落。(1987年的《鐵面無(wú)私》中再次出現(xiàn)了這一幕。) ▲上《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》 下《鐵面無(wú)私》 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》在幾個(gè)國(guó)家被禁，諷刺的是，這部影片在斯大林時(shí)代的蘇聯(lián)也被禁了。因?yàn)榧s瑟夫·斯大林擔(dān)心這部影片可能會(huì)引發(fā)一場(chǎng)反對(duì)其專制政權(quán)的暴動(dòng)。 《將軍號(hào)》1926 ▲巴斯特·基頓凝視著《將軍號(hào)》中一尊似乎是大炮的東西 在杰森·伯恩和約翰·麥克萊恩出現(xiàn)之前，還有巴斯特·基頓。這位身體表演教父為許多男主角的到來(lái)設(shè)定了標(biāo)準(zhǔn)。這位無(wú)聲電影明星自己完成了所有的特技動(dòng)作。從6個(gè)月大的時(shí)候不小心從樓梯上摔下來(lái)開始，不知為何，約瑟夫·弗朗西斯·基頓毫發(fā)無(wú)損地出現(xiàn)了，在場(chǎng)的哈利·胡迪尼把他抱了起來(lái)，說(shuō)這孩子真能挨一頓“痛打”。 與今天的動(dòng)作片明星不同，基頓的大部分毆打和瘀傷都是為了搞笑。他是最早的面無(wú)表情的演員之一，盡管憤怒的人群、火車車廂里的流氓或其他狂歡者緊跟著他，但他從來(lái)沒有表現(xiàn)出任何情緒。從比爾·默瑞和亞歷克·鮑德溫，到邁克爾·塞拉和扎克·加利菲納基斯，他為眾多演員搭建了舞臺(tái)。 《將軍號(hào)》是基頓最好的一部作品：一部以內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期為背景的火車追逐鬧劇，基頓主演、編劇并導(dǎo)演了這部電影。兩個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的追逐場(chǎng)景展示了他的全部天賦，他跳過(guò)車廂，跳過(guò)一座燃燒的橋，勉強(qiáng)躲過(guò)一顆炮彈，但是所有這一切都沒有打破那張石頭臉。 《爵士歌手》1927
《爵士歌手》是第一部打破電影聲音屏障的電影，為電影制作添加了對(duì)白，開辟了新的領(lǐng)域。這一突破足以為這部電影贏得第一個(gè)奧斯卡技術(shù)成就獎(jiǎng)。 華納兄弟電影公司使用了當(dāng)時(shí)被稱為“Vitaphone”的新技術(shù)。光盤音響系統(tǒng)要求放映員將電影膠片同步到留聲機(jī)上，播放錄制好的對(duì)話和曲調(diào)。這在當(dāng)時(shí)是不穩(wěn)定但非常重要的第一步。 1927年，《紐約時(shí)報(bào)》的一名記者在對(duì)這部電影的評(píng)論中說(shuō):“充滿活力的歌曲和一些對(duì)話被巧妙地介紹了出來(lái)?！薄斑@本身就是一個(gè)雄心勃勃的舉動(dòng)，因?yàn)樵诟枨谋磉_(dá)中，Vitaphone極大地激活了制作?！?/p> 盡管“Vitaphone”和類似的技術(shù)很快被膠片上的聲音處理技術(shù)所取代，但在整個(gè)20世紀(jì)40年代，它仍然被用于《兔巴哥》和其他卡通。 《公民凱恩》1941
如果你還沒看過(guò)巴茲·魯赫曼對(duì)《了不起的蓋茨比》的華麗演繹，那就別看了。相反，你可以花幾個(gè)小時(shí)看看《公民凱恩》，這是一個(gè)關(guān)于美國(guó)夢(mèng)的危險(xiǎn)故事，大致基于《蓋茨比》一書。 《公民凱恩》經(jīng)常在“有史以來(lái)最好的電影”排行榜上名列前茅，它講述了一位出版業(yè)大亨對(duì)榮耀的不幸追求。還有玫瑰花蕾的事…這部電影由奧遜·威爾斯和赫爾曼·曼凱維奇編劇，電影的中心人物與真實(shí)生活中的媒體巨頭威廉·藍(lán)道夫·赫斯特非常相似。 威爾斯執(zhí)導(dǎo)并主演了這部電影，為電影設(shè)定了更高的標(biāo)準(zhǔn)。它采用了一種扭曲時(shí)間的敘事方式，使用燈光捕捉情緒，并依靠深度聚焦鏡頭——即每個(gè)鏡頭的整個(gè)畫面始終保持清晰。讓觀眾在畫面中搜索“玫瑰花蕾”之謎的答案。 《精疲力盡》1960
韋斯·安德森和昆汀·塔倫蒂諾等電影導(dǎo)演的門徒們可能想花點(diǎn)時(shí)間向讓-盧克·戈達(dá)爾和弗朗索瓦·特呂弗表達(dá)敬意。這些法國(guó)新浪潮的巨頭們?yōu)樗麄兊拿绹?guó)后代奠定了基礎(chǔ)，他們制作了一些具有自我意識(shí)的電影，用新技術(shù)講述舊故事。 馬丁·斯科塞斯曾說(shuō):“法國(guó)新浪潮影響了所有從那以后的電影制作人，不管他們是否看過(guò)這些電影?！薄八癯彼粯友蜎]了電影院?！?/p> 作為新浪潮運(yùn)動(dòng)的核心，《精疲力盡》因其對(duì)跳躍剪輯的廣泛運(yùn)用而在影迷中廣為人知。導(dǎo)演戈達(dá)爾從略微不同的角度用同一主題的多個(gè)鏡頭來(lái)表達(dá)時(shí)間的流逝。在戈達(dá)爾講述一個(gè)亡命之徒和他的愛人逃亡的故事時(shí)，這種手法也給了這部電影一種尖銳、參差不齊的感覺。 從那以后，跳躍式剪輯就成了電影中制造緊張氣氛的常用方式。黑幫電影迷可能還記得，斯科塞斯在《好家伙》的結(jié)尾場(chǎng)景中使用了這種技巧，當(dāng)時(shí)吸毒成癮的亨利·希爾開車在布魯克林附近兜風(fēng)，警察逼近了他。 《八部半》1963
意大利電影偶像費(fèi)德里科·費(fèi)里尼編寫了一個(gè)自傳，他通過(guò)將幻想和現(xiàn)代場(chǎng)景相互融合，留給觀眾一個(gè)任務(wù)去分辨哪個(gè)是哪個(gè)。 《八部半》開場(chǎng)白是一個(gè)夢(mèng)幻般的場(chǎng)景，其中包括導(dǎo)演圭多困在無(wú)法通行的車流中——甚至掙扎著下車——然后向云層飄去，最后被綁在腳踝上的繩子拖回地面。圭多腦子里想法到處都是，而他的電影卻在追逐自己的尾巴。順便說(shuō)一句，片名指的是這部電影是費(fèi)里尼導(dǎo)演或聯(lián)合導(dǎo)演的第八部半電影。
（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng 獲取更多影視干貨） ▲《八部半》 這部電影的自由形式幫助未來(lái)的電影人擺脫了傳統(tǒng)線性敘事的束縛。它為幾代超現(xiàn)實(shí)主義電影制作人打開了大門，其中包括大衛(wèi)·林奇、特瑞·吉列姆、達(dá)倫·阿羅諾夫斯基和米歇爾·貢德里。試著用阿羅諾夫斯基的《黑天鵝》或貢德里的《暖暖內(nèi)含光》來(lái)追隨《八部半》，這樣的影響是好的。 《2001太空漫游》1968
人的一小步，人造特效的一大步。斯坦利·庫(kù)布里克迫使電影行業(yè)重新思考，他對(duì)進(jìn)化論、兩名宇航員和一臺(tái)名為hal的會(huì)說(shuō)話的計(jì)算機(jī)的令人費(fèi)解的描述，迫使電影業(yè)重新思考什么是可能的。史蒂文·斯皮爾伯格稱其電影一代“大爆炸”的余震仍在《盜夢(mèng)空間》等現(xiàn)代科幻電影中感受到。
▲《盜夢(mèng)空間》 在將近兩個(gè)半小時(shí)的影片中，只有40分鐘的對(duì)話。庫(kù)布里克依靠畫面、音樂(lè)和各種音頻效果——最引人注目的是穿透性的寂靜——來(lái)引導(dǎo)觀眾在外太空旅行。就像之前《八部半》一樣，這部電影再一次表明，一個(gè)令人信服的故事并沒有以線性的方式展開。 這部電影真正的影響不是它的故事，而是用來(lái)講述它的視覺和特效。從《星球大戰(zhàn)》中的喬治·盧卡斯到《異形》中的雷德利·斯科特，許多科幻電影制作人都采用了這種技術(shù)。 “在《2001太空漫游》之后，科幻小說(shuō)已經(jīng)死了，”斯科特在談到這部電影時(shí)說(shuō)過(guò)這樣一句，意思是所有人都在模仿它?！皼]有什么原創(chuàng)。我們以前都已經(jīng)見過(guò)了，到過(guò)那里了并且做到了”。 《玩具總動(dòng)員》1995
▲1996年，《玩具總動(dòng)員》導(dǎo)演約翰·拉塞特與影片中的兩個(gè)角色伍迪(左)和巴斯光年(右)一起 這部電影代表了皮克斯革命的開端。沒有它，就不會(huì)有《怪獸電力公司》、《海底總動(dòng)員》和《飛屋環(huán)游記》，更不用說(shuō)《玩具總動(dòng)員2》和《玩具總動(dòng)員3》了。 1995年《玩具總動(dòng)員》上映時(shí)，曾有人預(yù)言皮克斯后來(lái)的兩部動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》和《玩具總動(dòng)員3》將獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片提名，而《飛屋環(huán)游記》將被選為2009年受人尊敬的戛納電影節(jié)開幕影片。事實(shí)上，《玩具總動(dòng)員》可能與美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院在2001年新設(shè)立的奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)有很大關(guān)系。 這部電影在很多方面探索了新的領(lǐng)域。這是第一部完全由計(jì)算機(jī)生成圖像(CGI)制作的電影。CGI現(xiàn)在在電影行業(yè)中無(wú)處不在，無(wú)論是好是壞。這也是少有的兒童電影之一，其機(jī)智的對(duì)話吸引了兒童和成年人。這兩家公司的合并成為皮克斯的路線圖。截至2014年，皮克斯憑借《玩具總動(dòng)員》和之后的10部電影獲得了超過(guò)60億美元的收入。 《阿凡達(dá)》2009
▲2010年，在瑞士達(dá)沃斯舉行的世界經(jīng)濟(jì)論壇年會(huì)上，導(dǎo)演卡梅隆在他的電影《阿凡達(dá)》上映前展示了一副3d眼鏡 《阿凡達(dá)》的導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆為科幻電影設(shè)定了一個(gè)新標(biāo)準(zhǔn)，將真人表演和電腦特效結(jié)合起來(lái)。CG演員在虛擬3D世界中做他們的事情，充滿活力的場(chǎng)景幾乎從屏幕上跳出來(lái)。另一種結(jié)果是電影中從未出現(xiàn)過(guò)的。這部電影的創(chuàng)新之處在于可以記錄演員面部表情的動(dòng)作捕捉CG，以及可以讓導(dǎo)演實(shí)時(shí)看到CG角色(基于真實(shí)演員)與虛擬世界互動(dòng)的攝像機(jī)。 當(dāng)然，這個(gè)故事圍繞著未來(lái)的美國(guó)潘多拉星球軍事任務(wù)展開。在《公民凱恩》這樣的影片中可能不那么引人入勝，但它是一個(gè)有價(jià)值的視覺效果載體。它將3d技術(shù)提升到了一個(gè)全新的水平?，F(xiàn)在來(lái)衡量這部電影對(duì)科幻類型和未來(lái)暑期大片的長(zhǎng)期影響還為時(shí)過(guò)早。然而，可以肯定地說(shuō)，這兩者將永遠(yuǎn)不會(huì)相同。 《羞恥》2011
▲演員邁克爾·法斯賓德出現(xiàn)在《羞恥》中一個(gè)不那么露骨的場(chǎng)景中?！缎邜u》是第一部獲得廣泛上映的NC-17影片 《羞恥》與榜單上的任何一部電影都不一樣，這是一部關(guān)于性上癮的NC-17電影。是的，這是一部引人注目和令人不安的電影，主要?dú)w功于法斯賓德。《羞恥》是第一部在全球影院廣泛上映的NC-17電影。從這個(gè)意義上說(shuō)，這部電影從《法國(guó)販毒網(wǎng)》中獲得了某種靈感。
（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng 獲取更多影視干貨） ▲《法國(guó)販毒網(wǎng)》 《法國(guó)販毒網(wǎng)》是1971年由吉恩·哈克曼主演的冷酷的偵探驚悚片，也是第一部獲得最佳影片獎(jiǎng)的r級(jí)影片，但這就是相似之處。哈克曼筆下的偵探道爾在他那個(gè)時(shí)代看到了一些事情，但可能與《羞恥》中發(fā)生的事情完全不同。
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▲《爵士歌手》是有史以來(lái)第一部有聲電影
▲奧遜·威爾斯在《公民凱恩》中擔(dān)任編劇、導(dǎo)演和主演，開創(chuàng)了一種扭曲時(shí)間的敘事方式，并利用燈光捕捉情緒
▲讓-呂克·戈達(dá)爾1960年的《精疲力盡》在西班牙語(yǔ)和原來(lái)的法國(guó)標(biāo)題都是一樣的意思
▲弗德里科·費(fèi)里尼導(dǎo)演與克勞迪婭·卡汀娜在《八部半》的片場(chǎng)
