同是盛世，清乾隆時期的瓷器相較于康雍時期，明顯花哨許多，而這些恰巧符合乾隆爺特有的藝術(shù)品位和審美意趣。

用一個詞來概括清朝乾隆時景德鎮(zhèn)瓷器的氣質(zhì)，“富態(tài)”應(yīng)是比較中性的字眼。而景德鎮(zhèn)官窯瓷器中最富態(tài)的陶瓷，則非乾隆時的粉彩轉(zhuǎn)心瓶莫屬。這類由督陶官唐英履職期間創(chuàng)燒的陶瓷品種，外形奢華繁復(fù)，絢麗多彩，甚至有堆砌之嫌，咋看，類似集各種釉彩于一身的“瓷母”。

轉(zhuǎn)心瓶可以說是我國古代制瓷史上設(shè)計最精巧、工藝最復(fù)雜的瓷器樣式，其工藝可謂登峰造極。清人許之衡在其名作《飲流齋說瓷》中記載，"瓶之腹玲瓏剔透，瓶內(nèi)更有一瓶兼能轉(zhuǎn)動，若是者，名曰'轉(zhuǎn)心'，乃內(nèi)府珍裳殊品也"。

在轉(zhuǎn)心瓶出現(xiàn)之前，瓷器之美，從來都是靜止的，而它的驚艷亮相，打破了傳統(tǒng)的靜態(tài)之美，瓶身可隨手流暢旋轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)不同的內(nèi)里畫面。

當我們了解其制作工藝和燒造難度后，一定會對清朝瓷工的奇技淫巧甚為嘆服。

相傳轉(zhuǎn)心瓶的設(shè)計靈感來源于民俗——“走馬燈”。

傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)心瓶是在一個鏤孔瓶內(nèi)，套裝一個可以轉(zhuǎn)動的內(nèi)瓶，繪上各種紋樣。

內(nèi)瓶是一個獨立的小瓶子，外瓶分為頸、腹和底座三個部分，外瓶腹部鏤空，內(nèi)瓶上部為外露的瓶口，瓶身似筒形，繪有景物、山水、人物、花鳥、蟲魚等。

當轉(zhuǎn)動外瓶的瓶頸時，可以看見不同的畫面，猶如走馬燈。

轉(zhuǎn)心瓶的制作難度極大，內(nèi)外瓶的設(shè)計尺寸要十分合理，內(nèi)瓶的繪畫位置要十分得當。只有當外瓶的底部和內(nèi)瓶的底槽絕對吻合時，二者才可自如轉(zhuǎn)動，只有內(nèi)瓶畫面位置恰當，且構(gòu)圖合理，才能從外瓶開窗處賞其畫面。

瓷器必經(jīng)泥到坯再到瓷的過程，經(jīng)過手工成型的瓷坯遇高溫燒制，其干燥率收縮率并不容易完全控制。為了能使轉(zhuǎn)心瓶旋轉(zhuǎn)自如，每一個部件尺寸都要經(jīng)過精心計算，不斷試驗，把握好窯溫和窯位，一個細小不善，都將使整器變形報廢，前功盡棄。

繪有粉彩圖案的轉(zhuǎn)心瓶，還需二次入窯燒制，過程中出現(xiàn)泛鉛、釉面開裂的情況常常難以避免。因此，轉(zhuǎn)心瓶成品率極低，制作成本極高，往往是"百里挑一"。這些供奉朝廷，取悅皇帝的器物，存世十分稀少，件件都是無價之寶，曾經(jīng)在國際專業(yè)拍賣機構(gòu)上拍出上億元的天價。其繁復(fù)工藝是制瓷工匠沉下心來，一輩子做好一件事的成果。讓今人不由心懷敬畏！

清乾隆粉彩鏤空“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶

清乾隆粉青釉描金鏤空開光粉彩荷蓮?fù)愚D(zhuǎn)心瓶

清乾隆霽青描金游魚粉彩轉(zhuǎn)心瓶

了解更多

看圖，王步青花和日本瓷藝的各種攝人心魄！

人物志 | 躲在藝術(shù)背后，少有人知的大瓷板制造者

瓷學堂 | 一文看懂清代十帝瓷器千秋