沙發(fā)、床、桌子，總是不如一把完美的椅子那般能撥動心弦。有趣的是，往往只要一把經(jīng)典的設(shè)計(jì)師椅子，就可以把一個普通的空間變得驚艷。

伊姆斯休閑椅的一則老廣告說：“A good chair, nowadays, is hard to find”（現(xiàn)在很難找到一把好椅子）。但怎樣算是「好椅子」呢？我想最基本的，應(yīng)該是舒適且設(shè)計(jì)上不妥協(xié)?；蛟S我們可以從那些永不過時的經(jīng)典椅子身上去找到更具體的「好椅子」標(biāo)準(zhǔn)。

今天這篇文章花費(fèi)了超多時間和精力，要分享的便是我心目中現(xiàn)代家具史上最經(jīng)典的椅子 Top 20?？傆心敲磶卓钍悄憧催^的，哪怕是淘寶上的山寨版，但卻不一定知道它們的名字、設(shè)計(jì)師是誰、背后的故事、適合搭配怎樣的空間…… 沒關(guān)系，今天蘑菇帶你重新認(rèn)識它們。

★

Mid-Century Modern

世紀(jì)中期現(xiàn)代主義

講經(jīng)典椅子，逃不開一個詞—— Mid-Century Modern。

20世紀(jì)，現(xiàn)代主義主導(dǎo)了審美趣味。除了藝術(shù)和建筑，室內(nèi)設(shè)計(jì)也深受影響。大多數(shù)家具都進(jìn)行了現(xiàn)代化改造，其中最前衛(wèi)的還要數(shù)那把不起眼的椅子。

在30到60年代，一部分世界頂級設(shè)計(jì)師和建筑師（沒錯，大部分經(jīng)典椅子的設(shè)計(jì)師都是建筑師來著）將他們的注意力轉(zhuǎn)移到座椅上。受現(xiàn)代藝術(shù)的啟發(fā)，以負(fù)擔(dān)得起為目標(biāo)，他們嘗試新的材料和形式，讓椅子好看實(shí)用，同時可以大規(guī)模生產(chǎn)。

這段時期的風(fēng)格被稱作 Mid-Century Modern（世紀(jì)中期現(xiàn)代主義），或者是人們常說的「中古設(shè)計(jì)」，大部分經(jīng)典現(xiàn)代家具都出自這段時期。

Mid-Century Modern 體現(xiàn)在外形上是簡潔利落的線條與多變的幾何形狀，體現(xiàn)在材質(zhì)上是推崇新材料以及不同材料的結(jié)合，體現(xiàn)在功能上是重視實(shí)用性，以舒適的日常使用為考量，沒有華而不實(shí)的裝飾。這些特征，讓 Mid-Century Modern 過了這么多年依舊迷人，它們經(jīng)典、復(fù)古，又依然清新、摩登。

1

伊姆斯休閑椅是世紀(jì)中期椅子現(xiàn)代化浪潮的頂峰，它誕生于1956年，50多年來從未被超越，是公認(rèn)的20世紀(jì)最重要的家具設(shè)計(jì)之一。Charles and Ray Eames（查爾斯和蕾·伊姆斯）將膠合板這種新材料用到家具中，既輕便又便宜，適合批量生產(chǎn)。膠合板上是皮革坐墊，造型符合人體工學(xué)，躺上去極為舒適。伊姆斯夫婦的初衷并非打造經(jīng)典的設(shè)計(jì)師作品，只是簡單地想改進(jìn)現(xiàn)有的躺椅，讓它像棒球手套一樣合身、一樣溫暖。

打開方式：這款躺椅與配套的擱腳凳一起使用，放在整潔的客廳里，再搭配一張毛茸茸的小地毯，看上去就很贊。

2

這把被瘋狂山寨的椅子你一定見過，甚至你現(xiàn)在就坐在它上面！它是伊姆斯設(shè)計(jì)理念「最好的產(chǎn)品，以最低的價格服務(wù)最多的人」的最佳體現(xiàn)。這個經(jīng)典設(shè)計(jì)滿足了每個人對椅子的需求：一種簡單、優(yōu)雅的形式，能適合任何身體、任何地方。1950年，伊姆斯夫婦使用模壓玻璃纖維來制造這款椅子，首次成功實(shí)現(xiàn)了單框架形體，后來玻璃纖維停產(chǎn)，Herman Miller重新推出了聚丙烯模壓塑料椅。

這個系列衍生出無扶手椅、扶手椅以及扶手搖椅三種形式，每一種椅面又有金屬底和木質(zhì)底、以及沒有網(wǎng)線只有四只椅腳等不同底座。通常習(xí)慣使用英文簡寫來區(qū)分它們，比如說伊姆斯DSW椅就是指無扶手木質(zhì)底，DSR為無扶手金屬底，DAW為扶手木質(zhì)底，DAR為扶手金屬底，RAR則是扶手搖椅。

打開方式：這是一款適應(yīng)性很強(qiáng)的椅子，可以放在餐廳、書桌前、或是其他休閑區(qū)域。同時還有超多的顏色和不同的底座可根據(jù)搭配需要進(jìn)行選擇。

3

1958年，建筑師 Arne Jacobsen（阿納·雅各布森）為哥本哈根的 Radisson SAS Royal Hotel 做設(shè)計(jì)，不僅是建筑，每一個元素，包括家具，他都親力親為。其中就有這款專門為酒店大堂接待區(qū)設(shè)計(jì)的蛋椅，雕塑般的曲線與建筑或垂直或水平的表面形成強(qiáng)烈對比，非常吸引眼球。Arne Jacobson 創(chuàng)造的蛋殼外型，給予身體舒適而完整的包覆，同時也為客人創(chuàng)造一個不受干擾的小空間，提醒人們在公共場合也要有點(diǎn)隱私。

打開方式：弧形高背，圓形底座，蛋殼般包裹的外型讓它看起來占了不少體積，更適合放在開闊的空間里，尤其適合挑高的空間，比如 loft、圖書館、酒店大堂等。

4

天鵝椅可以說是蛋椅的親兄弟了，也是 Arne Jacobsen 為酒店做設(shè)計(jì)時誕生的。它同樣有著雕塑般的形體，自由流暢的線條優(yōu)美似天鵝，在它身上找不到一根直線，這是此前從未有人能夠做出的形狀。

打開方式：天鵝椅定義了至今仍流行的復(fù)古風(fēng)格，適合放在書房、客廳等空間的一角，做一把舒適又優(yōu)雅的單椅或休閑椅。

5

Eero Aarnio（艾洛·阿尼奧）1963年設(shè)計(jì)的球椅在當(dāng)時是一件打破常規(guī)的家具，至今也依然抓人眼球，像是從未來穿越而來的東西。球椅像一個「房間里的房間」，有一種舒適而平靜的氛圍，隔絕了外界的視線和噪音，給人一個獨(dú)立的私人空間。球椅在世界各地的設(shè)計(jì)博物館中隨處可見，它還在不少電影、MV和雜志封面上出鏡過。

打開方式：球椅可以放在開放式空間或休閑空間里，立刻就能營造出一個放松的氛圍。

Eero Aarnio 1968年設(shè)計(jì)了 Bubble Chair（泡泡椅），也是經(jīng)久不衰的作品，可以看做是透明的懸吊版球椅。

6

Eero Saarinen（埃羅·沙里寧）1956年創(chuàng)造的郁金香椅以曲線美而聞名，也是現(xiàn)代主義的標(biāo)志性作品。Saarinen 用一個底座解決了桌椅下「丑陋、混亂、不安的世界」，同時也創(chuàng)造了歷史，這是第一把單腳的椅子，打破了「椅子必須立于四根柱子上」的觀念。纖細(xì)的椅腳支撐著椅座，就像是一株生長在地板上的郁金香。這款椅子有無扶手椅和扶手椅兩種造型。

打開方式：寧靜、優(yōu)雅、如花般佇立的郁金香椅適合作為餐椅，搭配簡約的現(xiàn)代家具，哪怕是最簡單的桌子也能因它變得精致。

7

很多設(shè)計(jì)愛好者會告訴你，世界上沒有比這更舒適的椅子了。這是 Eero Saarinen 1948年根據(jù)建筑師 Florence Knoll（亦是家具品牌 Knoll? 創(chuàng)始人 Hans Knoll 的妻子）的要求，為她量身定制的?！高@把椅子就像一個裝滿枕頭的籃子——她真的可以蜷縮在里面?！乖谶@把椅子上，無論你以什么樣的姿勢坐下，都能感受到舒適感、平靜感、安全感十足，感覺就像呆在母親的子宮里一樣，它也因此得名「子宮椅」。

打開方式：子宮椅的搖籃形狀讓人放松落座，可以放在客廳作為畫龍點(diǎn)睛的一處，或者是放在一個安靜的角落，這是一個人們可以隨時脫掉鞋子躺下小憩的天堂。

8

今年是包豪斯100周年，瓦西里椅便是包豪斯家具的標(biāo)志性作品。它的原名是 Model B3，是包豪斯設(shè)計(jì)師 Marcel Breuer（馬歇爾·布勞耶）1925年創(chuàng)作的，后來在60年代重新推出時才取名為 Wassily Chair。受荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動的影響，Marcel Breuer 將椅子簡化成最基本的線條和平面，Wassily Kandinsky（瓦西里·康定斯基）對這個實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)非常贊賞，這把椅子因此得名。Breuer 從自行車把手得到靈感，開始試驗(yàn)彎曲鋼管，用新材料新工藝創(chuàng)作出這把結(jié)構(gòu)輕巧、充滿藝術(shù)感、抽象風(fēng)的椅子。

打開方式：瓦西里椅帶著現(xiàn)代都市風(fēng)格，可用于客廳、餐廳等現(xiàn)代住宅中的任何地方。

9

這把椅子也是包豪斯時期的經(jīng)典作品，是 Ludwig Mies van der Rohe（路德維?！っ芩埂し驳铝_）與搭檔 Lilly Reich 為1929年巴塞羅那世界博覽會的德國館設(shè)計(jì)的。密斯·凡德羅設(shè)計(jì)了這把椅子作為西班牙國王和王后的座椅，配套的擱腳凳則可以供給隨行人員。椅子的生產(chǎn)也是按照嚴(yán)格的皇室標(biāo)準(zhǔn)來執(zhí)行。它常被比作20世紀(jì)椅子中的勞力士和勞斯萊斯，最初并未打算大規(guī)模生產(chǎn)，后來在1950年用不銹鋼重新設(shè)計(jì)了框架后開始在美國和歐洲限量生產(chǎn)。

打開方式：巴塞羅那椅彰顯的氣質(zhì)是莊重典雅、高貴大氣，放在客廳沙發(fā)旁，或者書房、臥室的一邊作為休閑椅都可以。

10

LC4 常被稱作柯布西耶躺椅，實(shí)際上 LC 系列家具并不是 Le Corbusier（勒·柯布西耶）獨(dú)立設(shè)計(jì)的，而是與工作室中另外兩名家具設(shè)計(jì)師 Pierre Jeanneret 和 Charlotte Perriand 一起合作。LC4 有個綽號叫「放松的機(jī)器」(relaxing machine)，因?yàn)樗芊从成眢w的自然曲線，看上去就像漂浮在它的椅腳上。它能實(shí)現(xiàn)任意坐角，座椅可以從垂直調(diào)節(jié)至完全平躺。這件誕生于1928年的作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了它的時代，更像是一件后現(xiàn)代藝術(shù)作品，它也被 MoMA（現(xiàn)代藝術(shù)博物館）永久收藏。

打開方式：最適合超現(xiàn)代的空間，想要讓它融入變得更加協(xié)調(diào)的話，可以搭配一塊現(xiàn)代主義的地毯，或者放在一株高大的異域植物或書柜旁。

11

同樣由柯布西耶等3人共同設(shè)計(jì)，LC2和LC3扶手椅是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的早期詮釋，具有里程碑意義。LC3 最初是為1929年巴黎秋季沙龍（Salon d’Automne）設(shè)計(jì)的，三位年輕的現(xiàn)代主義者嘗試用工業(yè)語言來詮釋一個填滿軟墊的扶手椅。LC2是LC3的另一變體，座椅更緊湊，椅背也更高。它們都像是在一個立方體中為身體削減出座位，用簡潔的設(shè)計(jì)、干凈的線條，在最小的空間內(nèi)提供最大的舒適度。它們所表達(dá)的是，即使缺少地面空間，設(shè)計(jì)也不應(yīng)該妥協(xié)。

打開方式：這把椅子在現(xiàn)代空間里搭配明亮的硬木地板，或者各種外出旅游帶回來的裝飾品，不拘一格的混搭都很好看。

12

雕塑家也能做出好家具？鉆石椅就是最好的典范。Harry Bertoia（哈里·伯托埃）以不同的形狀、方式焊接金屬，在平凡的工業(yè)材料中找到一種至高的優(yōu)雅，讓它超越了正常用途，成為一件實(shí)用藝術(shù)品。鉆石椅是 Bertoia 「玩鋼絲」的實(shí)驗(yàn)產(chǎn)物，也是對空間、形式、功能的驚人研究。用 Bertoia 自己的話來說，「如果你看著這些椅子，它們幾乎是空氣做成的，就像雕塑?？臻g從它們中穿過?！?/p>

打開方式：創(chuàng)新、舒適、高顏值的外觀下隱藏的是它的強(qiáng)度和耐用性，這件「雕塑作品」放在任何空間都是前衛(wèi)又令人贊賞的，不論是郁郁蔥蔥的戶外庭院，還是窗邊的閱讀角。

13

這把椅子看上去普通，但絕對是不容忽視的經(jīng)典之作，僅看霸氣的名字就知道了，Standard Chair，為椅界立標(biāo)準(zhǔn)。Jean Prouvé（讓·普魯維）這把1934年設(shè)計(jì)的椅子的「標(biāo)準(zhǔn)」是簡單、可靠的設(shè)計(jì)與完美的工業(yè)氛圍。它有兩對形狀大小各異的椅腳，粗壯的后腳承受使用者的重量，纖細(xì)的前腳為實(shí)用的設(shè)計(jì)增添一絲時尚。普魯維的設(shè)計(jì)追求實(shí)用、合乎邏輯、易于制作和使用，曾在普魯維工作室一起工作的柯布西耶就評價他「將工程師與建筑師的靈魂合二為一」。

打開方式：標(biāo)準(zhǔn)椅簡潔、沉穩(wěn)，而且有非常多的顏色搭配可供選擇，是一把經(jīng)典的餐椅，也常用作書桌椅。

14

這是一把你不由自主就會愛上的椅子，它的工藝和設(shè)計(jì)是永不過時的。Hans Wegner（漢斯·瓦格納）一生設(shè)計(jì)了上百把椅子，其中有不少靈感來自中國明式圈椅，Wishbone Chair（叉骨椅）、The Chair（總統(tǒng)椅）、The Chinese Chair（中國椅）便是其中的代表作。1949年設(shè)計(jì)的 Wishbone Chair，又叫 CH24 或 Y Chair（Y椅），源自椅背上提供支撐的Y型結(jié)構(gòu)。叉骨椅是一把挑戰(zhàn)性極高的椅子，除了蒸汽彎曲的實(shí)木框架需要完美的工藝外，還有用紙繩手工編織的椅座。

打開方式：叉骨椅是一把完美的餐椅，也可以做一把單椅放在臥室或門廳。

15

貝殼椅，又稱 CH07，Hans Wegner 另一經(jīng)典作品，設(shè)計(jì)于1963年，椅子的造型在當(dāng)時非常前衛(wèi)，但由于生產(chǎn)技術(shù)不發(fā)達(dá)導(dǎo)致產(chǎn)量有限甚至停產(chǎn)，直至1998年才再度生產(chǎn)。貝殼椅彎曲的弧度讓它看起來像是「微笑的椅子」，彎曲的椅座和靠背提供了極大的舒適，雖然只有三條腿支撐，但穩(wěn)定性極高。Wegner 認(rèn)為一把椅子「應(yīng)該從各個側(cè)面、各個角度都很漂亮」，這一點(diǎn)在他的貝殼椅子上體現(xiàn)得尤為明顯。

打開方式：高度較低的貝殼椅集舒適與優(yōu)雅于一身，作為經(jīng)典的休閑椅，放在客廳或者臥室等現(xiàn)代空間中的一角，都是吸睛的存在。

16

1938 年，三位年輕建筑師 Antonio Bonet（安東尼奧·博內(nèi)特）、Juan Kurchan（胡安·庫昌）和 Jorge Ferrari-Hardoy（喬治·法拉利-哈多依）為布宜諾斯艾利斯一座公寓樓做設(shè)計(jì)時創(chuàng)造了這把椅子蝴蝶椅，它也叫 B.K.F. Chair。兩年后，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）在一次展覽上發(fā)現(xiàn)這把椅子，聯(lián)系設(shè)計(jì)師制作三把原型椅送往美國。第一把用于 MoMA 的永久收藏，第二把用于 MoMA 設(shè)計(jì)總監(jiān) Edgar Kaufmann（埃德加·考夫曼） 的私人住宅，也就是著名建筑師 Frank Lloyd Wright（弗蘭克·勞埃德·賴特）的杰作 Fallingwater（落水山莊/流水別墅）。至于第三把椅子的下落，至今仍是個謎。蝴蝶椅的結(jié)構(gòu)簡單，便于折疊、攜帶，椅面掛在金屬框架上，高的兩頭形成椅背，低的兩頭是扶手，看上去就像展翅欲飛的蝴蝶。它是輕盈和自由的象征，同時又不失優(yōu)雅。

打開方式：蝴蝶椅在室內(nèi)搭配一塊地毯或者在椅上放置一塊毛茸茸的羊皮都很美，它也很適合放在陽臺或戶外庭院中，營造休閑放松的氛圍。

17

誕生于1967年的潘頓椅深受現(xiàn)代設(shè)計(jì)愛好者的喜愛，有著引人注目的曲線，也叫做 S Chair。設(shè)計(jì)師 Verner Panton（維納爾·潘頓）創(chuàng)造了第一個單形式、單材料注塑成型的椅子?！肝蚁朐O(shè)計(jì)從地板上長出來的家具」，潘頓說，「把家具變成有機(jī)的東西。它從來沒有四條腿?！古祟D椅從側(cè)面看就像一個女性拖著長裙擺的婀娜身姿，流暢的曲線完美展現(xiàn)了人體的形態(tài)美，時尚又典雅。潘頓椅成為雜志封面的常客，也斬獲了無數(shù)大獎，被 MoMA 等眾多博物館所收藏，是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)史上的經(jīng)典之作。

打開方式：潘頓椅適合用于餐椅或書桌椅，在各種不同風(fēng)格的空間中都能表現(xiàn)出色。光滑的表面、明亮的色彩可以點(diǎn)亮周圍的環(huán)境。

18

作為第一批將傳統(tǒng)斯堪的納維亞價值觀帶到美國的設(shè)計(jì)師，Jens Risom（延斯·里索姆）是戰(zhàn)后美國現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域的先鋒。他在1943年設(shè)計(jì)的同名休閑椅擁有簡單且自然的外觀，這也是北歐設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。由于戰(zhàn)時材料的限制，這款椅子最初是由簡單的楓木框架和廢棄的降落傘帶制成，后來采用棉織帶編織在木框架上，強(qiáng)度更高，彈性更好。這把椅子也被MoMA收為永久收藏。

打開方式：這款休閑椅用途廣泛，可以適應(yīng)任何個人品味和不同風(fēng)格，可以放在客廳、書房、兒童房、休息區(qū)。

19

這是 George Nelson（喬治·尼爾森）1955年為 Herman Miller 設(shè)計(jì)的標(biāo)志性作品。在工作中，George Nelson 經(jīng)常鼓勵人們?nèi)L試實(shí)驗(yàn)和玩耍，以激發(fā)他們最好的一面。椰子椅是一把充滿趣味性的椅子，它的外觀就像把椰子殼分成八塊的其中一塊碎片，但是顏色是反過來的。它巧妙地將椅座、靠背和扶手整合成一個簡單的形狀，同時又能讓人們以各種姿勢舒適地躺著。

打開方式：辨識度極高的椰子椅放在大堂、休息室、客廳等任何空間都會是完美焦點(diǎn)，喜歡這把椅子的人或許還可以由此展開愉快的對話。

20

最后一把椅子，也是最年輕的一把，不屬于 Mid-Century 時期，而是當(dāng)代設(shè)計(jì)鬼才 Philippe Starck（菲利普·斯塔克）2002年設(shè)計(jì)的路易幽靈椅。Philippe Starck 改造了法國路易十五時期經(jīng)典的巴洛克風(fēng)格扶手椅，將各種線條和幾何形狀轉(zhuǎn)化為單一模具注塑成型的透明聚碳酸酯椅子。路易斯幽靈椅看上去若隱若現(xiàn)，仿佛只有當(dāng)你注意到它時它才存在，所以無論把它放在什么風(fēng)格的房間，都不會成為礙眼的單品。同系列還有一款無扶手椅叫 Victoria Ghost Chair（維多利亞幽靈椅）。

打開方式：這把有趣、搞怪的椅子放在任何住宅空間或公共區(qū)域都有極大的視覺吸引力，透明的外觀對小空間來說就更理想了。

經(jīng)典的好椅子還有不少，這篇文章篇幅有限無法全部囊括進(jìn)來，只能選擇我認(rèn)為最經(jīng)典、最受歡迎、對挑選家具最具參考價值的20款。

它們會過時嗎？答案可能一直都會是否定的。

這些由家具設(shè)計(jì)之神打造的椅子，在誕生之初是那個時代創(chuàng)新的縮影，時至今日依然是永恒的經(jīng)典，緣自它們身上經(jīng)得起時間考驗(yàn)的頂尖設(shè)計(jì)。

? M O G U ?