光線的重要意義無需多言，在這一期的專題里，我們將告訴大家一些簡單的技術(shù)與技巧，幫助大家掌控光線，拍攝出更加精彩的照片。

這其中，既包括戶外使用自然光拍攝時如何選擇最佳光線時機(jī)，也包括室內(nèi)使用閃光拍攝時如何對光線進(jìn)行全面控制。

另外大家也會學(xué)習(xí)到如何使用柔光板、反光板等設(shè)備改變光線的性質(zhì)與反差。看完這一期專題大家就會明白，掌控光線并不神秘，更多取決于前期的認(rèn)真規(guī)劃。

想要掌握光線，我們首先得弄明白不同性質(zhì)的光線會對我們的照片造成什么樣的影響。

光線的軟硬程度、方向與色彩是決定我們照片表現(xiàn)的三大基本要素。學(xué)會如何去駕馭光線，先要學(xué)會判斷光線這三個要素，然后再去不斷完善照片的布光。

通過陰影判斷光線的特性比通過高光判斷光線的性質(zhì)來得更容易。

方向性明顯的硬光會在畫面中留下邊緣清晰、影調(diào)濃厚的陰影；而柔和的光線會讓陰影也跟著柔和起來。影子永遠(yuǎn)位于光線的另一側(cè)，所以它們能為我們揭示光源的方向。

光線的軟硬程度取決于光源與被攝對象之間的距離及相對大小。光源越小，光線越硬、越集中；光源越大，光線越柔和、越分散。

記住，這兒所指的大小并非發(fā)光物體的實際尺寸，而是與我們拍攝對象之間的相對大小。

例如說太陽本身體積巨大，但由于和拍攝對象之間的距離太遙遠(yuǎn)，因此在拍攝時被我們視作點光源。

光線的方向決定了陰影的位置，兩者的結(jié)合則決定了被攝對象的紋理與形態(tài)表現(xiàn)。來自相機(jī)方向或相機(jī)后方的光線會將陰影留在被攝對象后方，使其在畫面中顯得扁平。

這樣的光線很適合表現(xiàn)細(xì)節(jié)，但無法表現(xiàn)物體的紋理或形狀。來自被攝對象一側(cè)的光線能營造更加有趣的拍攝結(jié)果。這種光線被稱為側(cè)光，陰影位于被攝對象的另一側(cè)，能充分展現(xiàn)被攝對象的紋理質(zhì)感與外形輪廓。

正午出門拍照，最常遇到的情形就是光源位于被攝對象正上方。在這種條件下拍照，結(jié)果并不理想。尤其是人像，雙眼完全位于陰影中，鼻子和臉頰下方也有濃厚的陰影。

如果想學(xué)習(xí)更全面的攝影技巧，推薦您閱讀雷波老師主編、化學(xué)工業(yè)出版社出版的《攝影輕松入門：構(gòu)圖與用光》一書。

除了光線的軟硬特性與光線的方向之外，不同光源的顏色也會給畫面的表現(xiàn)與基調(diào)造成巨大的影響。光線的顏色變化被稱為色溫，相機(jī)上的白平衡設(shè)置正是為了校正不同光源的色彩差異。

光源色溫使用開爾文溫標(biāo)表示。色溫較低的光線偏橙紅色，而色溫較高的光線則偏藍(lán)紫色。通常我們需要調(diào)整相機(jī)的白平衡設(shè)置來確保拍攝結(jié)果的色彩準(zhǔn)確，這時可選擇自動白平衡選項，亦可根據(jù)拍攝現(xiàn)場的實際情況從白熾燈、日光或多云等預(yù)設(shè)中選擇。不過有意使用“錯誤的”白平衡設(shè)置也可以給我們的照片帶來偏暖或偏冷的特殊效果。

多云天氣的柔和光線非常適合拍微距攝影時的細(xì)節(jié)表現(xiàn)

逆光能夠拍出半透明對象的紋理

只需幾樣簡單的裝備，我們就能開始嘗試布光。把臺燈放在不同位置，觀察光線及陰影給被攝對象帶來的不同效果。

使用臺燈作為光源的時候，我們需要將感光度設(shè)置為ISO800或1600，才能保證足夠的快門速度，避免機(jī)震造成的畫面模糊。

光源位于相機(jī)后方，直接指向被攝對象，讓拍攝對象顯得扁平。其結(jié)果類似于太陽在我們身后或使用機(jī)頂燈時得到的效果。此時陰影會位于光源的對側(cè)。

將光源移動到被攝對象一側(cè)能得到更加理想的光線，和與相機(jī)位于相同方向的光源相比更能體現(xiàn)被攝對象的形體輪廓，有利于表現(xiàn)質(zhì)感和立體感。

光源位于被攝對象身后能帶來完全不同的視覺效果。這時，大多數(shù)光線來自被攝對象的身體側(cè)后方，極大豐富了畫面的氛圍感，可以勾勒出物體的形狀。

不必被現(xiàn)場光線束手束腳，柔化光線、提亮暗部，馬上就能讓照片顯得大不一樣。

我們也許無法控制風(fēng)光等大型景物的受光情況，但對于人像、微距或細(xì)節(jié)風(fēng)光等小尺度的拍攝對象而言，倒是真沒有必要靠天吃飯。面對這類場景，我們有數(shù)不清的方法改良拍攝現(xiàn)場的光線，特別當(dāng)我們必須在強(qiáng)烈直射光條件下拍攝時就更應(yīng)該如此。

正如我們已經(jīng)解釋的那樣，想得到柔和的光線，就必須擴(kuò)大光源相對于拍攝對象的面積。拉近光源與拍攝對象之間的距離是最簡單的辦法，但說起來容易做起來難，有時甚至是天方夜譚。

在陽光下拍攝小景物的時候，我們可以將柔光板隔在光源與被攝對象之間，提高光源的相對面積。柔光板并非天價器材，甚至一塊半透明的紗布或毛玻璃紙亦可充當(dāng)。當(dāng)然我們也可以在淘寶上購買專業(yè)廠家出品的折疊式柔光板。

在艷陽高照的情況下拍照時，還有另外一種方法可以降低畫面的整體反差，使用反光板將陽光反射到畫面主體，提高其暗部亮度。和柔光板不同，反光板的作用不是柔化光線，而是降低主體最亮與最暗處之間的反差。

反光板的使用很簡單，將其放在光源的另一側(cè)，調(diào)整角度使其反射光線恰好將被攝對象的陰影部分提亮。

市面上出售的反光板類型豐富、規(guī)格繁多，我們也可以使用白色卡紙自制，甚至還可以在卡紙表面覆上反光效率更高的金箔或銀箔。

使用不同顏色的反光材料能帶來不同的畫面效果。白色反光板的補光效果自然，銀色反光板的補光效果強(qiáng)烈，而金色反光材料則能夠讓陰影部分顯得更加溫暖。

使用反光板給位于背陰處的被攝對象補光，能拍攝出精彩的戶外肖像作品

在強(qiáng)烈日光下提亮陰影的另一種做法是使用閃光燈而不是反光板補光。拍攝對象離相機(jī)較近的時候，機(jī)內(nèi)閃光燈就可以勝任，但對于兩三米開外的被攝對象就鞭長莫及了。

在這種情況下，我們就必須使用功率更高的獨立閃光燈。使用閃光燈補光能改善直射日光形成的丑陋陰影。

無補光

閃燈補光

在被攝對象與光源之間安放柔光材料能使陰影變得柔和，同時壓低畫面整體反差。

無柔光罩

有柔光罩

使用反光板來提亮陰影，就能給我們的照片帶來不一樣的效果。

無反光板

有反光板

相機(jī)的自動TTL閃光模式再適合不過完成暗部補光的工作了，尤其在被攝對象與閃光燈之間的距離變換頻繁的時候。使用外接閃光燈的情況下，先將其設(shè)置為TTL模式。

先進(jìn)行一次試拍，在機(jī)背液晶屏上檢查拍攝結(jié)果，確保閃光燈功率足夠給被攝對象補光。如果覺得拍攝結(jié)果中的主體人物不夠亮，那么就應(yīng)該更靠近被攝對象拍攝。

如果被攝對象與背景相比顯得過于明亮，那么我們需要用到閃光補償功能降低閃光強(qiáng)度，得到更加自然的結(jié)果。按住標(biāo)記著閃電加+/-號的按鈕，波動轉(zhuǎn)盤將其設(shè)置為-1。

把握并充分利用不同情境下的自然光變化是拍攝精彩戶外攝影作品的關(guān)鍵之一。

對于風(fēng)光、建筑等大型被攝對象而言，顯然不可能隨心所欲地控制光線，只能靠天吃飯。但是，我們可以通過改變機(jī)位改變光線與畫面之間的關(guān)系。再加以少許前期規(guī)劃，把握天時與氣候的變化，我們就能從一定程度上控制光線。

風(fēng)光攝影的最佳拍攝時間被稱為黃金時間，指的是日出之后及日落之前的一個小時時間。

這段時間里太陽高度角很低，顯著的側(cè)光效果能充分表現(xiàn)景物的紋理與形狀。當(dāng)太陽位置較低的時候，光線色溫也同樣偏低，使畫面氛圍顯得更加溫暖。

將鏡頭對準(zhǔn)光源拍攝能得到最具沖擊力的光效之一——逆光，又名輪廓光，畫面效果完全不同于在順光或側(cè)光情況下的拍攝結(jié)果。

當(dāng)光源位于被攝對象后方的時候，我們能通過調(diào)整曝光設(shè)置得到兩種風(fēng)格迥異的拍攝結(jié)果。按背景亮度曝光能得到漆黑一片的主體剪影，而按照主體曝光則能夠得到背景死白的高光效果。

不管是什么情況，我們都應(yīng)該避免雙目直視太陽，所以在逆光拍攝的時候最好使用實時取景方式構(gòu)圖，而不要通過光學(xué)取景器。

想必大家都曾經(jīng)看見過“完美的”日落，但大多數(shù)時候不是呆在家中就是正在開著車，又能有多少次恰好帶著相機(jī)？

如果答案是很多次，可能是因為你運氣非常好，更可能是因為你對天氣預(yù)報很上心。知道自己需要什么樣的氣候條件，了解一天不同時段太陽的位置是最大限度利用自然光線的關(guān)鍵。

關(guān)于逆光拍攝，好機(jī)友攝影之前給各位推送了一篇非常全面的文章，想深入學(xué)習(xí)的攝友可閱讀：拍逆光不是過曝就是死黑？看了這篇文，從測光、對焦方法到拍攝角度、場地選擇一次搞懂！

過去根據(jù)地圖和指南針判斷太陽位置的方式在今天依舊適用，當(dāng)然更方便的還是使用智能手機(jī)、平板電腦或臺式機(jī)上的應(yīng)用程序ThePhotographer’sEphemeris(www.photoephemeris.com)或SunSeeker(www.ozpda.com)，它們都是不錯的選擇。

這類程序能幫助我們精確判斷任意日期、任意時刻的太陽方位，不過我們還是需要關(guān)心天氣到底是晴空萬里還是烏云密布。

日光白平衡設(shè)置能充分展現(xiàn)傍晚陽光的溫暖之美。使用逆光拍攝和使用順光拍攝能造成巨大的差異。

逆光拍攝

順光拍攝

試試看逆光攝影，拍攝逆光，曝光值的選擇決定了作品的最終效果。以下是具體注意事項。

當(dāng)光源位于取景范圍以外的時候，遮光罩能有效避免眩光對畫面的影響。萬一我們還是能從取景器中看到眩光，可以試著用手或者卡紙擋在光源對應(yīng)的方向上，但一定不要讓它們出現(xiàn)在畫面中。你可以多次微調(diào)相機(jī)的角度。

希望將主體拍攝為剪影的時候，需要根據(jù)背景曝光，并通過曝光補償調(diào)整進(jìn)一步降低曝光值。一般來說將其設(shè)置為-1就能得到足夠的剪影效果。當(dāng)然，還是要根據(jù)光線的強(qiáng)弱來微調(diào)參數(shù)。

在矩陣測光模式下，如果你更加希望表現(xiàn)前景中的主體細(xì)節(jié)，那么就應(yīng)該提高畫面曝光值。將曝光補償設(shè)置為+1，如果畫面依舊太暗可以將其提高至+2。這樣來保證主體曝光正常。

精彩的光線不等于明亮的光線，日暮西山后依舊有許多美景等著我們表現(xiàn)。無論是光線微弱的室內(nèi)還是日出之前日落之后的室外，微弱光線環(huán)境下的拍攝創(chuàng)作都面對和明媚光線環(huán)境下完全不同的挑戰(zhàn)。

在黑暗環(huán)境中，使用自動曝光模式很難得到理想的拍攝結(jié)果，因此我們首先要做的就是掌握手動曝光模式的使用。這種情形還會讓自動對焦、白平衡等問題變得復(fù)雜，但弱光攝影的精彩拍攝結(jié)果必然會讓我們感受到付出的價值。

日落之后很適合使用長時間曝光技巧得到類似的藝術(shù)效果。

光線較暗的拍攝環(huán)境下，很少有景物處于正常影調(diào)范圍之內(nèi)。這對于相機(jī)的曝光設(shè)置是一個巨大的挑戰(zhàn)，尤其當(dāng)我們將其設(shè)置為自動曝光模式時。

大多數(shù)弱光環(huán)境下，將相機(jī)設(shè)置為手動曝光模式能得到更理想、更符合預(yù)期的拍攝結(jié)果。

對于以暗調(diào)為主的場景，使用自動模式很容易造成畫面過曝，使用不必要的暗部細(xì)節(jié)將整個畫面填滿。

評價曝光設(shè)置最簡單的方式是試拍一張，然后根據(jù)直方圖進(jìn)行判斷。如果直方圖左側(cè)有空白，則表明畫面過曝。這時我們可以通過提高快門速度、縮小光圈或降低感光度設(shè)置來改善問題。

在弱光環(huán)境下調(diào)整曝光設(shè)置的時候，我們需要考慮一系列問題。首先，我們是否需要足夠高的快門速度凝固場景動態(tài)或需要避免因手持拍攝帶來的機(jī)震；

還是說我們更希望將相機(jī)架在三腳架上，使用較慢的快門速度記錄畫面。在弱光環(huán)境下使用高速快門拍攝，就必須使用ISO800甚至更高的感光度設(shè)置。但將相機(jī)安放在三腳架上拍攝，就能使用ISO200甚至更低的感光度設(shè)置，以保證更好的畫面品質(zhì)。

日出之前與日落之后的一小段時間里，天空充斥著柔和而冷艷的光線，這是進(jìn)行攝影創(chuàng)作的絕好時機(jī)之一。

我們必須趕在天空中的顏色與細(xì)節(jié)尚未完全褪去之前進(jìn)行拍攝，所以留給我們的時間并不多。這個時候，主要光源來自天空的整體反射，因此光線十分柔和，并且?guī)е{(lán)色的影調(diào)。

這個時段的光線強(qiáng)度很低，因此最適合使用長時間曝光的方式表現(xiàn)云彩或水面的動態(tài)。拍攝前一定將相機(jī)固定在三腳架上，并使用快門線釋放快門，以保證穩(wěn)定。

街燈、車燈、月光，夜幕降臨之后，依舊有數(shù)不勝數(shù)的光源能給我們帶來無數(shù)精彩的作品。明亮的燈火與漆黑的夜色相映成趣，能將我們自己身處的城市轉(zhuǎn)變成完美的拍攝對象。

在弱光環(huán)境下我們一樣能通過提高感光度設(shè)置手持拍攝精彩的作品

使用ISO 800或以上的較高感光度設(shè)置，并檢查在此設(shè)置下的對應(yīng)快門速度。如果快門速度依舊低于手持拍攝所需的值，那么需要進(jìn)一步將其設(shè)置為1600甚至3200。

如果鏡頭或相機(jī)支持防抖功能，確保已經(jīng)設(shè)置在開啟狀態(tài)，減少機(jī)震的風(fēng)險。但是，該功能并不能減少因被攝對象移動而帶來的畫面模糊。

如果在弱光環(huán)境下你依舊需要使用相機(jī)的自動對焦功能，請選擇中央對焦點。這是大多數(shù)相機(jī)上精度最高的對焦點，在弱光環(huán)境下依舊能保持精確對焦。

一旦掌握閃光攝影的基礎(chǔ)，控制光線就不再是夢想。和其他拍攝方式不同，使用閃光拍攝我們并不能直接觀察到柔光板、反光板帶來的光效，只有在拍攝之后才能從屏幕上查看。

其實閃光攝影并不難，尤其當(dāng)我們已經(jīng)熟悉自然光的方向、特性對畫面影響之后。大多數(shù)閃光燈發(fā)出的光線要比臺燈發(fā)出的光線強(qiáng)烈，因此我們在正式拍攝前最好先試拍幾張熟悉設(shè)備。

但無論我們使用什么樣的設(shè)備作為光源，光線的特性與方向等基本原則依舊不會改變。

將閃光燈作為主光源直接對準(zhǔn)拍攝對象閃光還不如不用閃光燈。這種情況下，閃光燈就好像一個極小的點狀光源，發(fā)出的光線強(qiáng)烈、刺眼、反差巨大。

只有將閃光燈光線進(jìn)行一定的柔化，擴(kuò)大其閃光面積，才能讓它變得更適合攝影使用。

能用來柔化閃光燈光線的設(shè)備很多，最常用的就是擴(kuò)大光源面積的柔光箱和反光傘。另外一類就是安裝在支架上使用的柔光和反光設(shè)備，同樣是通過擴(kuò)大光源面積的方式使得照射到被攝對象上的光線來自更多方向。

一定要記住光源與被攝對象之間的相對大小關(guān)系對光線性質(zhì)的影響。哪怕使用柔光箱或者反光傘拍攝，依舊遵循閃光距離被攝對象越近光線越柔和、距離被攝對象越遠(yuǎn)光線越強(qiáng)硬的規(guī)律。

試著從被攝對象的角度去觀察光源。假設(shè)燈頭上加裝了50×50厘米的方形柔光箱，當(dāng)它距離被攝對象50厘米的時候看上去確實很大。但如果移到五米以外，就和一支普通閃光燈沒有任何區(qū)別了。

閃光燈距離越遠(yuǎn)，想要得到柔和的光線就得使用越大的柔光設(shè)備。

柔化后的光線效果

沒有柔化的光線效果

大家在前幾頁文章中想必已經(jīng)了解到，控制光線方向是確保拍攝結(jié)果的關(guān)鍵之一，因此我們必須讓閃光燈擺脫相機(jī)的束縛。遙控操作閃光能實現(xiàn)我們的目的，主要方式有以下三種。

引閃線能保留閃光的所有自動功能，是實現(xiàn)離機(jī)閃光的最簡單方式之一。3米長的引閃線在淘寶上售價約50元人民幣。但和無線引閃器不同的是，引閃線長度會制約閃光燈的位置擺放，而且線越長也越容易絆到。

如果你喜歡手動控制閃光燈，那么可以用類似的價格從淘寶上買到最基礎(chǔ)的無線引閃器。如果你依舊希望閃光燈在全自動模式下工作，那么得花上千元甚至更高價格購買不同廠家出產(chǎn)的TTL無線引閃器。

大多數(shù)相機(jī)都能通過機(jī)頂閃光燈控制離機(jī)閃光燈的功能，但前提條件是閃光燈能兼容我們手頭的相機(jī)，說白了也就是必須購買原廠閃光燈。但這樣一來，我們也就不需要任何其他設(shè)備就能使用全自動TTL閃光功能。

大多數(shù)無線引閃下方都帶有三腳架接口，方便我們將其安裝在標(biāo)準(zhǔn)三腳架或燈架上。如果我們希望得到更加柔軟的光線，還得趁現(xiàn)在把柔光板或者柔光箱裝好，因為它們會影響我們所需的閃光曝光。

將閃光燈工作模式設(shè)置為手動，然后根據(jù)閃光燈與被攝對象之間的距離調(diào)整合適的出光功率。大多數(shù)閃光燈背后都提供有液晶屏方便我們觀察當(dāng)前所使用的的出光功率、閃光距離和光圈大小等設(shè)置。

將相機(jī)同樣設(shè)置為手動模式，將光圈設(shè)置為閃光燈上顯示的光圈值，進(jìn)行第一次試拍。如果畫面過暗，開大相機(jī)光圈，或縮小閃光燈與被攝對象間的距離。如果畫面過亮，縮小光圈或拉大閃光燈與被攝對象間的距離。