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文/崔曉東 
1984年7月黃胄（左四）在黑龍江扎龍寫生，左五為本文作者崔曉東
二十世紀的水墨人物畫是中國繪畫史上最豐富多彩的一頁，由于激烈的社會變革所帶來的發(fā)展進步，特別是新中國成立以后，時代和社會的需要，水墨人物畫無論是思想性、題材、內(nèi)容、形式，以及規(guī)模和影響都是過去時代所無法比擬的，達到了空前繁榮的局面，而在這個發(fā)展繁榮的過程中，黃胄先生起到了巨大的作用，他是新中國美術(shù)的奠基者和開拓者，是中國水墨人物畫發(fā)展史上一個里程碑。本世紀初，社會劇變，西學(xué)東漸，當(dāng)時的知識精英們?yōu)榱朔纯古f思想、舊文化、跟上世界的潮流、極力倡導(dǎo)，吸收、引進西方繪畫，以西方藝術(shù)的精神、內(nèi)容、形式、觀念及技法來改造中國畫，在這個領(lǐng)域，徐悲鴻，蔣兆和，是其中的杰出代表。他們認定唯有西方的寫實繪畫才是挽救、改造中國畫的良方。他們將西方素描和中國筆墨的表現(xiàn)手段相結(jié)合，進行大量的寫生、創(chuàng)作實踐，使這種中西結(jié)合的形式不斷提高完善，逐步走向成熟，創(chuàng)立了一種新的規(guī)范，由于他們以作為藝術(shù)家和教育家的影響力和堅持不懈的努力，將傳統(tǒng)中國畫引向了他們堅持的寫實主義道路上。西方繪畫的觀察和表現(xiàn)方法的溶入，在很大程度上改變了中國畫的面貌，使畫家表現(xiàn)現(xiàn)實生活的能力大為增強。同時，素描及寫實的方法也作為美術(shù)院校中國畫專業(yè)的基本訓(xùn)練方法，形成了寫實主義的藝術(shù)教育體系，寫實主義逐漸成為了中國畫的主流，并在當(dāng)時的畫壇占據(jù)了統(tǒng)治地位。這種以素描為基礎(chǔ)的寫實方法，在產(chǎn)生了巨大的影響，促進了人物畫發(fā)展的同時，它的弊端也不斷的顯露出來。首先，嚴格的寫實并不是中國畫的長處和傳統(tǒng)追求，過分強調(diào)對對象的形體、結(jié)構(gòu)、明暗的深入刻畫，使中國畫講意境、重形式、自由抒寫的寫意精神和表現(xiàn)力大為受到限制，中國畫語言的核心“筆墨”失去了相對獨立的價值，成為僅僅是塑造形體的一種手段。后來發(fā)展到利用毛筆來擦素描，筆墨自身的價值和審美受到嚴重削弱。特別是五十年代的全盤蘇化，契斯恰柯夫教學(xué)體系在政治上一邊倒的推行，強調(diào)塊面、三大面，五大調(diào)子的長期素描作業(yè)的學(xué)習(xí)，使中國畫陷入了一種僵化的狀態(tài)，嚴重限制，影響了中國畫的發(fā)展。
黃胄先生的作品正是在這種狀況下，于五十年代初期出現(xiàn)在畫壇上，他以他那熾熱的情感、強烈奔放的線條、生動活潑的人物，為畫壇吹進了一陣強烈的春風(fēng)。他那靈動的筆墨、充滿動感的人物造型、生動而飽滿的構(gòu)圖、撲面而來的生活氣息、給人耳目一新，對當(dāng)時畫壇的僵化現(xiàn)象造成了強烈的沖擊。黃胄先生的作品，手法簡練、概括、去掉了許多繁瑣的細節(jié)，弱化了明暗和體積感，突出了人物的生動性和筆墨的自由流暢。彌補了嚴格寫實給水墨人物畫帶來的弊端，他對當(dāng)時畫壇最重要的貢獻就是使筆和墨活了起來。使筆和墨的獨立價值大為提高，這給當(dāng)時的人物畫家們一個非常重要的啟示，使人們看到一個新天地，為水墨人物畫開辟了一條新的發(fā)展之路，為二十世紀六十年代之后水墨人物畫的繁榮，起到了重要的作用。后來出現(xiàn)的一些有影響，有成就的畫家，大部分是在經(jīng)過學(xué)院的嚴格訓(xùn)練后又吸收了黃胄先生靈動、隨意的筆墨的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。
中國的人物畫在唐宋之前經(jīng)歷了輝煌的時期，元代之后，文人畫興起，山水畫成為畫壇的主流，文人畫家們希望遠離現(xiàn)實生活，他們將繪畫作為他們自娛，遣興，自我表現(xiàn)的一種手段。追求一種無人間煙火的境界。元代山水畫興起之后，人物畫就逐漸衰落，中間雖出現(xiàn)過陳老蓮、任伯年這樣的人物，但仍然沒有改變?nèi)宋锂嫷囊货瓴徽?。黃胄先生的出現(xiàn)才徹底改變?nèi)宋锂嫀装倌陙砬謇涫捤鞯念j勢，以其積極，熱情，奔放的意境和筆墨，開辟了新中國水墨人物畫的發(fā)展道路。
1991年炎黃藝術(shù)館開館之后，于當(dāng)年12月舉辦“炎黃藝術(shù)館館藏當(dāng)代名家畫展暨任伯年畫展”，并于展覽期間舉辦“任伯年學(xué)術(shù)研討會”，邀請海內(nèi)外知名美術(shù)史家、評論家參與，社會反響強烈
同時，黃胄先生在幾千年中國繪畫史上也應(yīng)是一標(biāo)志性的人物。他的作品于中國古代繪畫有血脈相聯(lián)的傳承關(guān)系。他使“五四”以后被破壞、擱置、中斷的中國畫傳統(tǒng)又涌動起新鮮的血液，是他在新中國的繪畫和中國的傳統(tǒng)之間建立起了精神上的聯(lián)系。而他的作品又明顯不同于古代的繪畫，他那全新的精神，意境和手法，開辟了水墨人物畫的新時代。黃胄先生的成長經(jīng)歷不同于當(dāng)時的學(xué)院派畫家，不是那種先畫石膏，再畫頭像那樣的素描程序入手。也不同于傳統(tǒng)文人畫家“先以古人為師，再以造物為師，最終當(dāng)以心為師”那樣以臨摹入手的傳統(tǒng)學(xué)習(xí)方式。而是一開始在十幾歲時就隨趙望云先生到生活中去畫速寫，他是從速寫入手，經(jīng)過大量的實踐，鍛煉出很強的造型能力和善于概括和提煉的能力。他的用筆用墨是從表現(xiàn)對象需要和表達自己感受的需要出發(fā)的。他這點倒是非常符合徐悲鴻先生的理想主張“建立新的中國畫，既非改良，亦非中西合璧，僅直接師造化而已?！彼菑膸熢旎胧?，在此基礎(chǔ)上建立起了他的整個體系。而他不是從素描入手，因而減少了由素描再到筆墨的轉(zhuǎn)化，少了許多框框和束縛，多了許多自由與隨意。 黃胄《荒墳曠野亦為家》 1943年 炎黃藝術(shù)館藏 黃胄先生的線條，不同于傳統(tǒng)意義上的用筆，不是那種書法入畫，講究提按轉(zhuǎn)折，一波三折，講究筆鋒變化的傳統(tǒng)方式，也不追求如春蠶吐絲的那種古典的流暢。黃胄先生的用線有其獨特的創(chuàng)造性和與眾不同的個性，首先他的線是從表現(xiàn)對象出發(fā)的，他用比較直、比較長的線、迅速將人物的形象和動態(tài)抓住，他不拘于對象的細節(jié)，在抓住大的形體結(jié)構(gòu)之后很多局部細節(jié)就放松或者不去畫了，十分概括。用筆較快，自由流暢，也是他用筆的一大特色，他有大量速寫與所培養(yǎng)出來的比較堅實的造型能力，又較少有傳統(tǒng)筆墨規(guī)范的束縛，用起線來有較大的自由度。從感覺出發(fā)、自由奔放、充滿了豪爽之氣，給人以積極、熱烈、向上的情緒。同時又放而有度，能較好地控制筆墨的節(jié)奏。黃胄先生用很多重復(fù)的線，用這些重復(fù)的線來使畫面豐富、加強線的動感。有很多線在似乎看來不需要用線的位置和地方重復(fù)使用，有些并不是從對象出發(fā)，而是考慮線本身的節(jié)奏和組織，使人感覺亂而不亂，加強了線在視覺上的感染力。這種用很多復(fù)線的辦法似乎在黃胄先生之前還未曾見到過。黃胄先生用線也不是一味的直和快，他注意了剛和柔的變化、曲和直的配合，他將線的粗細、疏密、虛實、繁簡、剛?cè)岬鹊榷加袡C組織在一起，形成了一幅線的交響樂。黃胄先生注意在傳統(tǒng)中吸收營養(yǎng)，他從五十年代末開始到故宮博物院學(xué)習(xí)考查歷代名畫、臨摹過許多古人的作品，包括石濤、八大、揚州八怪等的作品來豐富他的修養(yǎng)，彌補他自身的不足，特別是到了晚年他投入更多的精力來收集、研究古代的傳統(tǒng)。
他的學(xué)習(xí)方法為中國畫學(xué)習(xí)開拓了一條在傳統(tǒng)學(xué)習(xí)方法和西方學(xué)院式學(xué)習(xí)方法之外的另一條路。其意義無疑是很重大的。黃胄先生的這種學(xué)習(xí)方法，這種方法的利弊得失，現(xiàn)在似乎還缺少比較深入的總結(jié)研究，特別是對于藝術(shù)教育和藝術(shù)理論界，無疑是一個重大的課題。對于藝術(shù)的發(fā)展，對于藝術(shù)人材的培養(yǎng)，其意義將是很重大的。
黃胄先生及其作品為我們及這個時代留下了許多寶貴的啟示，首先畫家要滿懷熱情的面對生活，不管我們接受什么樣的嚴格訓(xùn)練都不能磨滅面對生活時的敏銳感覺和激情，以及迅速捕捉對象的能力和手段。還有，畫家要重視培養(yǎng)、發(fā)展自己的個性，要找到適合自己的發(fā)展道路。還要勤奮，黃胄先生的勤奮是有口皆碑的，據(jù)說他一年要畫二十多刀宣紙，這在一般人來說是不能想像的。他一個很突出的特點就是他通過大量的速寫和反復(fù)的練習(xí)，將他所表現(xiàn)的人物、動物和其它對象熟記于心，當(dāng)創(chuàng)作的時候，這些形象呼之欲出，這樣才能保證他的作品自然，生動、流暢，才能形神兼?zhèn)?，才有神來之筆，這是中國畫一個非常重要的特征。他是我們這個時代杰出的繪畫大師，他以他的天才和勤奮為這個時代留下了大量、優(yōu)秀的藝術(shù)品，和寶貴的藝術(shù)精神，他影響了他之后的幾代人，他對今后水墨畫的發(fā)展也將會有廣泛和深刻的影響。1998年3月15日 2005年6月12日修改 崔曉東，中央美術(shù)學(xué)院教授。原中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院山水畫系主任，現(xiàn)為炎黃藝術(shù)館館長。
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