看國(guó)內(nèi)新書(shū)銷(xiāo)售的小說(shuō)類(lèi)排行榜，嚇了一大跳。在前100名當(dāng)中，80%是國(guó)外的引進(jìn)版，可見(jiàn)如今的國(guó)內(nèi)讀者對(duì)當(dāng)代中國(guó)的作家作品多么厭倦。文壇正在陷入極其尷尬的境地。

然而，歷史悠久的華語(yǔ)文學(xué)不會(huì)自我消減，反而會(huì)以另外的方式恣意生長(zhǎng)。人們欣喜地看到：海外的華語(yǔ)作家正在世界各地播種開(kāi)花，無(wú)論對(duì)歷史現(xiàn)實(shí)的挖掘，還是對(duì)人性深處的探索，他們的努力，對(duì)當(dāng)代華語(yǔ)文學(xué)的提升都具有著突破性的意義?！逗Ｍ馊A語(yǔ)小說(shuō)年展2019》顯示了這種突破。

這顯然是一部奇異的文學(xué)選本。它的編選者并不來(lái)自學(xué)術(shù)界，而是以一位小說(shuō)家的眼光掃描同行。該書(shū)的策展人是跨界作家夏商。他1969年出生于上海，上個(gè)世紀(jì)九十年代初就開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)，被譽(yù)為是中國(guó)后先鋒小說(shuō)的代表作家。說(shuō)他是一個(gè)跨界作家，一是指他在發(fā)表小說(shuō)的同時(shí)經(jīng)商，二是指他近年來(lái)游走在海內(nèi)外，不僅與海外作家廣泛交流，也將他獨(dú)特的文學(xué)觀傳播開(kāi)去。

2018-2019年度的海外華語(yǔ)小說(shuō)大展，可以說(shuō)是海外實(shí)力派作家的一個(gè)濃縮亮相，涵蓋之廣甚至很有幾代同堂的氣勢(shì)：

白先勇，被譽(yù)為是“當(dāng)代漢語(yǔ)文壇的曠世奇才”，他的眼睛總是那樣清澈，又是那樣蒼涼。他寫(xiě)出的故事，有歷史的絕望，也有人性的溫暖。

張翎，總是那樣冷靜，總是從容不迫地抽絲撥繭，在碎心裂肺的“痛感”里心平氣和地給我們看歷史深處的驚心動(dòng)魄。

陳河，總是大開(kāi)大合，縱越時(shí)空，在那些鮮為人知的故事里為我們揭開(kāi)塵封歷史的隱秘角落。

陳謙，一把鋒利的手術(shù)刀，直抵人物的心臟，她筆下塑造的女性，讀者能看見(jiàn)密密麻麻交錯(cuò)的血管，在清晰地跳動(dòng)。

范遷，人們說(shuō)他是文字的烹調(diào)師，淮揚(yáng)的雅味中加入麻辣，他的文字里有揮之不去的荷爾蒙氣息，但終究還是寂寞與蒼涼。

夏商，下筆又狠又溫柔，狠是不留情面，溫柔是筆觸的細(xì)膩多情。他的作品，有人說(shuō)“是一種生猛的肌肉感很強(qiáng)的男性化的文字”，但他的創(chuàng)作似乎超越了時(shí)代，他寫(xiě)的故事，大多是一種詭秘的寓言。

陳永和，這位旅日多年的女作家善良淡泊低調(diào)，但她的小說(shuō)卻陽(yáng)剛氣十足，猶如突聳的冰山，大量的巖礦淹在水下面，淹在歲月滿溢的身心中。

張惠雯，寫(xiě)作的奇妙是充滿了異質(zhì)的“心理現(xiàn)實(shí)主義”，她特別善于寫(xiě)人物在特殊情境下的心理反應(yīng)，同時(shí)充滿了“人性詩(shī)意”的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)。

王芫，其小說(shuō)之所以迷人，是因?yàn)樗娘L(fēng)格圓潤(rùn)成熟，更有一些樸素的硬度，她寫(xiě)的故事力道準(zhǔn)確，幾乎讓人懷疑人生。

二湘，以膽大凌厲著稱，她寫(xiě)的故事很前衛(wèi)，很奇絕，可謂刀刀見(jiàn)血，只要遇見(jiàn)她的小說(shuō)，就會(huì)記住她的名字。

凌嵐，很會(huì)講故事的作家，尤其是異域風(fēng)情的故事，苦澀的漂泊，生命的無(wú)奈，漂泊的日子似乎就只能這樣走下去。

柳營(yíng)，小說(shuō)總是很溫和很陰郁，她寫(xiě)的故事很具象，讓讀者從很窄的門(mén)進(jìn)去，不僅讓人悲傷，還讓人焦慮，但卻是人最真實(shí)的存在方式，也是不得不存在的方式。

黎紫書(shū)，被譽(yù)為“馬華作家的得獎(jiǎng)專業(yè)戶”，馳騁華語(yǔ)文壇多年，被王德威先生概括為“溫柔與暴烈”的作家，溫柔來(lái)自深情，暴烈來(lái)自歷史的創(chuàng)傷。她的作品比較冷，文字里彌漫著一種災(zāi)難感，讓人無(wú)處可逃。

黃錦樹(shù)，近年來(lái)風(fēng)靡亞洲文壇的作家，無(wú)論馬來(lái)西亞還是臺(tái)灣島，再到中國(guó)大陸，他的心靈自由又自信，文字奇幻又真誠(chéng)，唯美主義加上詭秘感，總是讓人回味無(wú)窮。

李鳳群，她最喜歡的一句話是“人間的悲喜劇，靜靜地上演，輕輕地?fù)u擺，默默地反轉(zhuǎn)”。她的小說(shuō)離塵世很近，靜靜地提煉著歲月里默默發(fā)生的好與壞。

李一楠，敏感又細(xì)膩，喜歡寫(xiě)復(fù)雜的人物，淡淡的故事里總有些不尋常的人物，那些說(shuō)不清道不白的痛苦，就埋藏在剪不斷理還亂的情緒里。

欣賞海外作家的作品，深切地感受到心靈的放任自由。他們的寫(xiě)作顯然與謀生無(wú)關(guān)，這種不需為稻粱謀的“非專業(yè)”寫(xiě)作環(huán)境和寫(xiě)作激情，使得他們有可能創(chuàng)作出更接近文學(xué)本質(zhì)的作品。在“生命移植”的表達(dá)空間里，無(wú)論是時(shí)空翻轉(zhuǎn)還是命運(yùn)的斑斑屐痕，是情感魔方還是悠悠的思辨之樹(shù)，各自表達(dá)的“母題”不同，但各路作家都有意識(shí)地堅(jiān)守了自己的獨(dú)立人格與美學(xué)追求，都是在新的時(shí)空體系中，對(duì)于人的“個(gè)體生存方式”的深入探求，呈現(xiàn)的都是自己金子般的文學(xué)之心。

華語(yǔ)小說(shuō)的年展，雖然還不盡全面，卻是一個(gè)可以堅(jiān)持的好方向。它顯然在告訴我們，華語(yǔ)文學(xué)的未來(lái)，并不令人悲傷。