歐陽修的詩詞風(fēng)格，和北宋晏殊有幾分相像。而且他們大多數(shù)都是借鑒從五代詞馮延巳而來的。馮延巳有“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”的精美詞句，這種獨(dú)特的審美，也影響了北宋諸多宋詞名家的創(chuàng)作。

北宋的歐陽修和晏殊受其影響最大。

歐陽修雖然是蘇軾的老師。但是他的詞做更多的以婉約詞為主，而且多寫相思，多寫景色之美。語句都采用白描的手法，但是卻也賦予詩詞詩情畫意的審美追求。尤其在今天我們談到的這一首作品當(dāng)中，更是不乏驚艷之語。必發(fā)娛樂

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

這首詩詞就是宋代歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》，第一句“庭院深深深幾許”連用3個(gè)“深”，倒數(shù)第二句“淚眼問花花不語”，連用2個(gè)“花”，體現(xiàn)了歐陽修的獨(dú)具匠心。

這是一首非常經(jīng)典的寫相思之苦的詩詞，而且寫的是一個(gè)抒情女主人公的獨(dú)守空閨。情郎遠(yuǎn)去，這個(gè)抒情主人公被禁錮在“深深”的“庭院”之中，究竟“深幾許”恐怕無人知曉。

更何況“楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)”，楊柳依依，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。掩藏的是女子居居住的地方，同時(shí)掩藏的也是這個(gè)女子的心事。

“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路”，這是情郎去的地方，可惜被禁錮的抒情女主人公登上高臺(tái)卻看不到情郎的背影。

這本就讓她愁苦萬分，卻又遭遇“雨橫風(fēng)狂三月暮”，暮春三月，狂風(fēng)暴雨。“門掩黃昏，無計(jì)留春住”，一道道門鎖住了黃昏，鎖住了最美麗的風(fēng)景，也把女子的青春完全禁錮。

“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，女子滿臉愁容滿臉淚水地問落花，你可知道我的心意？但是落花默默不語，只是隨風(fēng)一點(diǎn)一點(diǎn)地飛到秋千之外。

最后是女子的絕望和癡情。這女子和飛花是同等的命運(yùn)。此刻的她被禁錮，和落花被吹走，隱喻的都是同樣的命運(yùn)。

不過在歐陽修筆下，第1句連用3個(gè)“深”，最后連用2個(gè)“花”，實(shí)在是很別致。而這種詩詞用法，很是收到李清照的喜愛。